mpv/DOCS/xml/ru/encoding-guide.xml

<?xml version="1.0" encoding="utf-8"?>
<!-- synced with r20683  -->
<!-- **Partially** translated -->
<chapter id="encoding-guide">
<title>Кодирование с <application>MEncoder</application></title>

<sect1 id="menc-feat-dvd-mpeg4">
<title>Создание высококачественного MPEG-4 (&quot;DivX&quot;) рипа из DVD фильма</title>

<para>
  Одним часто задаваемым вопросом является "Как мне сделать рип самого высокого 
  качества для заданного размера?". Другой вопрос "Как мне создать DVD рип с самым
  высоким возможным качеством? Я не беспокоюсь о размере файла, мне нужно лишь 
  наилучшее качество.".
</para>

<para>
  Последний вопрос, похоже, отчасти неверно сформулирован. В конце концов, если
  Вы не беспокоитесь о размере файла, почему бы просто не скопировать весь MPEG-2 
  видео поток с DVD? Конечно, ваш AVI файл будет занимать около 5GB,
  но если Вы желате наилучшее качество и не волнуетесь о размере, то это, 
  несомненно, лучшее решение.
</para>

<para>
  В действительности, причиной, по которой Вы хотите перекодировать DVD в MPEG-4,
  является именно Ваше <emphasis role="bold">беспокойство</emphasis>
  о размере файла.
</para>

<para>
  Сложно дать универсальный рецепт о создании DVD рипа очень высокого
  качества. Необходимо рассмотреть несколько факторов, и Вы должны
  понимать эти детали, иначе Вы, скорее всего, разочаруетесь своими
  результатами. Ниже мы исследуем некоторые из этих вопросов, а затем
  рассмотрим пример. Мы предполагаем, что Вы используете
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> для кодирования видео,
  хотя теория также применима и к другим кодекам.
</para>

<para>
  Если это кажется для Вас слишком сложным, то Вам, пожалуй, следует использовать 
  один из многочисленных неплохих фронтендов, указанных в
  <ulink url="http://www.mplayerhq.hu/design7/projects.html#mencoder_frontends">разделе MEncoder</ulink>
  нашей страницы родственных проектов.
  Так Вы должны получить высококачественные рипы без особых размышлений,
  поскольку большинство этих утилит разработаны для принятия умных решений за Вас.
</para>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode">
<title>Подготовка к кодированию: Идентификация исходного материала и кадровой
  частоты</title>
<para>
  Прежде, чем даже задумываться о кодировании фильма, Вам необходимо выполнить
  некоторые предварительные действия.
</para>

<para>
  Первым и наиболее важным шагом перед кодированием должно быть опеределение
  типа содержимого, с которым Вы работате.
  Если источником Ваших исходных материалов является DVD или 
  широковещательное/кабельное/спутниковое TV, оно будет содержаться в одном из 
  двух форматов: NTSC для Северной Америки и Японии, PAL для Европы и т.д..
  Однако, важно понимать, что это только форматирование для показа на
  телевидении, и оно часто
  <emphasis role="bold">не</emphasis> соответствует
  исходному формату фильма.
  Опыт показывает, что NTSC материал существенно более сложен для кодирования,
  т.к. в нём содержится больше элементов, которые нужно идентифицировать.
  Для проведения удачного кодирования, Вам необходимо знать исходный формат.
  Отказ от принятия этого во внимание приведёт к различным дефектам в Вашем 
  кодировании, включая безобразные гребешки (артефакты череcстрочной развёртки)
  и повторяющиеся или даже потерянные кадры.
  Кроме ухудщения картинки, артефакты так же уменьшают эффективность кодирования:
  Вы получите худшее качество на единицу битпотока.
</para>

<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode-fps">
<title>Определение кадровой чатоты источника</title>
<para>
  Вот список, содержащий общие типы исходных материалов, где, 
  преимущественно, можно найти и их свойства:
</para>
<itemizedlist>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Стандартный фильм</emphasis>: Производятся
  для театральных показов на 24 fps [кадр/сек].
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">PAL видео</emphasis>: Записывается с помощью
  PAL видеокамеры при 50 полях в секунду.
  Поле состоит только из чётных или нечётных линий кадра.
  Телевидение было разработано для обновления этих полей попеременно,
  что используется как вид дешёвого аналогового сжатия.
  Человеческий глаз, предположительно, компенсирует это, но однажды
  поняв чересстрочную развёртку, Вы научитесь видеть её и на TV и
  Вам больше никогда не понравится телевидение.
  Два поля <emphasis role="bold">не</emphasis> составляют
  целый кадр, поскольку они снимаются с задержкой в 1/50 секунды
  и, следовательно, не формируют одно изображение, за исключением случая
  полного отсутсвия движения.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">NTSC видео</emphasis>: Записывается с помощью
  NTSC видеокамеры при 60000/1001 полях в секунду, или 60 полях в секунду
  в эпоху чёрно-белого TV.
  В других отношениях аналогично PAL.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Анимация</emphasis>: Обычно рисуется на 24 fps, 
  но также существуют разновидности со смешанной кадровой частотой.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Компьютерныя графика (CG)</emphasis>: Может
  быть с любой частотой кадров, но некоторые встречаются чаще остальных;
  24 и 30 кадров в секунду типичны для NTSC, и 25 fps типично для PAL.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Старый фильм</emphasis>: Различные низкие 
  кадровые частоты.
</para></listitem>
</itemizedlist>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode-material">
<title>Идентификация исходного материала</title>
<para>
  Фильмы, состоящие из кадров, называются фильмами с построчной (или прогрессивной)
  развёрткой, а состоящие из независимых полей &mdash; фильмами с чересстрочной
  развёрткой или просто видео; однако, последний термин двусмысленный.
</para>
<para>
  Из-за дальнейших усложнений, некоторые фильмы будут смесью
  нескольких, указанных выше.
</para>
<para>
  Наиболее важным различием между всеми этими форматами является
  то, что одни из них основаны на кадрах, а другие &mdash; на полях.
  <emphasis role="bold">Любой</emphasis> фильм, подготовленный для
  просмотра на телевидении (включая DVD), преобразуется в формат,
  основанный на полях.

<!-- FIXME: Существует ли лучший *краткий* (1-2 слова) перевод для 
  терминов pulldown и telecine? В литературе, которую я нашёл, 
  используют или указанные мной, по сути дела, транслитерации, 
  или так и оставляют английские названия.
  А точный перевод можно выполнить только целым предложением
  (т.е. определением), что совершенно неуместно в контексте 
  данного документа, где эти термины часто встречаются. -->

  Различные методы, с помощью которых это может быть сделано, совокупно 
  называются "телесин" (англ. telecine), одним из вариантов которого 
  является отвратительный NTSC "3:2 пулдаун" (англ. pulldown).
  За исключением случаев, когда формат исходного материала был 
  также основан на полях (и с такой же частотой полей), Вы получите 
  фильм в формате отличном от исходного.
</para>

<itemizedlist>
<title>Существует несколько общих типов пулдауна:</title>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">PAL 2:2 пулдаун</emphasis>: Наилучший из всех.
  Каждый кадр показывается за время длительности двух полей путем 
  извлечения чётных и нечётных строк и их попременного показа.
  Если в исходном материале 24 fps, то это ускоряет воспроизведение фильма
  на 4%.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">PAL 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3 пулдаун</emphasis>:
  Каждый 12-й кадр показывается за время длительности трёх полей, 
  вместо двух.
  Это помогает избежать проблемы 4%-го ускорения, но делает обращение
  процесса существенно более сложным.
  Такие вещи обычно наблюдаются в музыкальных произведениях, где
  изменение скорости на 4% существенно повредит музыкальную партитуру.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">NTSC 3:2 телесин</emphasis>: Кадры показываются
  попеременно за время длительности 3-х полей или 2-х полей.
  Это даёт частоту полей в 2.5 раза больше исходной частоты кадров.
  Результат также очень незначительно замедляется от 60 до 60000/1001 
  полей в секунду для поддержания частоты полей NTSC.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">NTSC 2:2 пулдаун</emphasis>: Используется
  для отображения материала с 30 fps на NTSC.
  Так же мил, как и 2:2 PAL пулдаун.
</para></listitem>
</itemizedlist>

<para>
  Так же существуют методы для преобразования между NTSC и PAL видео,
  но подобные темы выходят за рамки данного руководства.
  Если Вам попался такой фильм, и Вы хотите кодировать его,
  лучшим решением будет найти копию в исходном формате.
  Преобразование между этими двумя форматами вносит большие потери
  и не может быть точно обращено, так что Ваше кодирование
  существенно пострадает, если оно делается из преобразованного
  источника.
</para>
<para>
  Когда видео находится на DVD, последовательные пары полей 
  группируются как кадр, даже если они не предназначены для
  одновременного отображения.
  Стандарт MPEG-2, используемый на DVD и цифровом TV предоставляет
  возможность одновременно кодировать исходные кадры с построчной
  развёрткой и сохранять число полей, в течении которых кадр 
  должен быть показан, в его заголовке.
  Если был использован такой метод, фильм часто будет называться
  как "мягкий телесин", т.к. процесс только указывает DVD-плееру
  о необходимости применения пулдауна к фильму, не изменяя при этом
  сам фильм.
  Этот случай существенно предпочтителен, т.к. он может быть легко обращён
  (в действительности, проигнорирован) кодером и т.к. он сохраняет 
  максимальное качество.
  Однако, многие широковещательные и DVD студии не используют
  надлежащую технологию кодирования и вместо этого производят
  фильмы с "жёстким телесином", где поля в действительности
  повторяются в кодированном MPEG-2.
</para>
<para>
  Порядок действия в таких случаях будет описан 
  <link linkend="menc-feat-telecine">позже в данном руководстве</link>.
  Сейчас мы дадим Вам несколько советов по идентификации типа 
  материала, с которым Вы работаете:
</para>

<itemizedlist>
<title>Области NTSC:</title>
<listitem><para>
  Если при просмотре Вашего фильма <application>MPlayer</application> 
  выводит, что частота кадров была изменена до 24000/1001 и она
  никогда не меняется обратно, то это почти наверняка содержимое
  с построчной развёрткой, которое было подвергнуто 
  "мягкому телесину".
</para></listitem>
<listitem><para>
  Если <application>MPlayer</application> отображает попеременные 
  переключения частоты кадров между 24000/1001 и 30000/1001, и Вы 
  иногда видите "гребешки", есть несколько возможностей.
  Сегменты с 24000/1001 fps почти наверняка являются "мягко 
  телесиненным" содержимым с построчной развёрткой, но части с
  30000/1001 fps могут быть как "жёстко телесиненым" содержимым 
  с 24000/1001 fps, так и NTSC видео с 60000/1001 полями в секунду.
  Испольуйте два нижеследующих руководства для определения того,
  с каким случаем вы имеете дело.
</para></listitem>
<listitem><para>
  Если <application>MPlayer</application> никогда не показывает
  изменения кадровой частоты и каждый отдельный кадр, где есть
  движение, оказывается гребёнкой, Ваш фильм есть NTSC видео с 
  60000/1001 полями в секунду.
</para></listitem>
<listitem><para>
  Если <application>MPlayer</application> никогда не показывает
  изменения кадровой частоты и два кадра из каждых пяти оказываются
  гребёнкой, Ваш фильм представляет собой "жёстко телесиненное"
  содержимое с 24000/1001 fps.
</para></listitem>
</itemizedlist>

<itemizedlist>
<title>Области PAL:</title>
<listitem><para>
  Если Вы не видите никакой гребёнки, Ваш фильм есть 2:2 пулдаун.
</para></listitem>
<listitem><para>
  Если Вы видите попеременную гребёнку каждые полсекунды,
  Ваш фильм представляет собой 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3 пулдаун.
</para></listitem>
<listitem><para>
  Если Вы всегда видите гребёшки во время движения, значит Ваш 
  фильм является PAL видео с 50 полями в секунду.
</para></listitem>
</itemizedlist>

<note><title>Подсказка:</title>
<para>
  <application>MPlayer</application> может замедлить воспроизведение 
  фильма с опцией -speed или воспроизводить его покадрово.
  Попробуйте использовать опцию <option>-speed 0.2</option> для 
  очень медленного просмотра фильма или несколько раз нажмите
  клавишу "<keycap>.</keycap>" для воспроизведения одного кадра 
  за раз и идетнифицируйте образец, если не можете его увидеть на
  полной скорости.
</para>
</note>
</sect3>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-2pass">
<title>Постоянный квантователь против многопроходности</title>

<para>
  Возможно кодировать Ваш фильм, широко варьируя качество.
  С современными видеокодерами и небольшим сжатием перед кодированием
  (уменьшением размера и шумов) возможно достичь очень хорошего
  качества при размере 700 МБ для 90-110-минутного широкоэкранного фильма.
  Более того, всё, кроме самых длинных фильмов, может быть кодировано
  с почти безупречным качеством на 1400 МБ.
</para>

<para>
  Есть три подхода при кодировании видео: постоянный битпоток (CBR), 
  постоянный квантователь и многопроходность (ABR или усреднённый битпоток).
</para>

<para>
  Сложность кадров фильма и, таким образом, число битов, нужных для их
  сжатия может существенно отличаться от одной сцены к другой.
  Современные видеокодеры могут подстраиваться под это в процессе
  работы и варьировать битпоток.
  Однако, в таких простых режимах как CBR кодеры не знают загруженность
  битпотока в последующих сценах и т.о. не могут превысить затребованный
  битпоток для больших промежутков времени.
  Более продвинутые режимы, такие как многопроходный режим, могут
  учитывать статистику предыдущих проходов; это решает проблему, 
  упомянутую выше.
</para>

<note><title>Замечание:</title>
<para>
  Большинство кодеков, поддерживающих ABR кодирование, поддерживают
  только двупроходный режим, в то время как некоторые другие, такие
  как <systemitem class="library">x264</systemitem>,
  <systemitem class="library">XviD</systemitem>
  и <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> поддерживают
  многопроходность, несколько улучшающую качество на каждом проходе,
  однако, это улучшение не измеримо и не заметно после 4-го прохода
  или около того.
  Поэтому, в данном разделе дву- и многопроходность будут
  использоваться взаимозаменяемо.
</para>
</note>

<para>
  В каждом из этих режимов видеокодек (такой как
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>)
  разбивает видеокадр на макроблоки размером 16х16 пикселей и потом
  применяет квантователь к каждому макроблоку. Чем меньше квантоваль, 
  тем лучше качество и выше битпоток.
  Метод, используемый видео кодером для определения того, какой
  квантователь использовать для данного макроблока, варьируется и 
  подлежит тонкой настройке. (Это крайнее упрощение реального
  процесса, но основная концепция полезна для понимания.)
</para>

<para>
  Когда Вы указываете постоянный битпоток, видеокодек будет кодировать
  видео, отбрасывая детали столько, сколько необходимо и настолько мало,
  насколько это возможно с целью оставаться ниже заданного битпотока.
  Если Вас действительно не волнует размер файла, Вы можете также
  использовать CBR и указать бесконечный битпоток. (На практике это
  означает значение, достаточно большое для обозначения отсутствия
  предела, например, 10000 Кбит.) В результате, без реального ограничения 
  битпотока, кодек использует наименьший возможный квантователь для
  каждого макроблока (как указано опцией
  <option>vqmin</option> для
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>, равной 2 по умолчанию).
  Как только Вы укажите настолько низкий битпоток, что кодек будет
  вынужден использовать более высокий квантователь, Вы почти наверняка
  испортите качество Вашего видео.
  Чтобы избежать этого, Вам, вероятно, придётся уменьшить размеры
  Вашего видео, согласно методу, описанному далее в этом руководстве.
  В общих чертах, Вам следует избегать CBR совсем, если Вы заботитесь
  о качестве.
</para>

<para>
  С постоянным квантователем кодек использует для всех макроблоков
  один и тот же квантователь, указанный в опции
  <option>vqscale</option> (для 
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>).
  Если Вы хотите рип наивысшего возможного качества, снова не взирая 
  на битпоток, Вы можете использовать
  <option>vqscale=2</option>.
  Это приведёт к тому же битпотоку и PSNR (пику отношения сигнала к шуму), 
  что и CBR с 
  <option>vbitrate</option>=бесконечности и значением по умолчанию 
  <option>vqmin</option>, равным 2.
</para>

<para>
  Проблема с постоянным квантованием заключается в том, что кодек использует
  заданный квантователь вне зависимости от того, требуется это для 
  макроблока или нет. То есть возможно использование большего квантователя
  для макроблока без ухудшения видимого качества. Зачем тратить биты на
  излишне низкий квантователь? У Вашего процессора есть столько тактов,
  сколько есть времени, но имеется лишь ограниченное число битов на
  жёстком диске.
</para>

<para>
  При двупроходном кодировании первый проход создаст рип фильма так, 
  как будто это был CBR, но сохранит лог свойств для каждого кадра.
  Эта информация затем будет использована во время второго прохода
  для принятия интеллектуальных решений о том, какой квантователь
  следует использовать. Во время быстрого движения или сцен с 
  высокой детализацией с большой веротностью будут использованы 
  бОльшие квантователи, а во время медленного движения или сцен
  с низкой детализацией &mdash; меньшие.
  Обычно количество движения играет существенно более важную роль,
  чем количество деталей.
</para>

<para>
  Если Вы используете <option>vqscale=2</option>, то Вы теряете биты.
  Если Вы используете <option>vqscale=3</option>, то Вы не получаете
  рип наивысшего качества. Предположим, вы делаете рип DVD, используя
  <option>vqscale=3</option>, результат получается 1800 Кбит.
  Если Вы сделаете двупроходное кодирование с 
  <option>vbitrate=1800</option>, получившееся видео быдет обладать
  <emphasis role="bold">лучшим качеством</emphasis> для
  <emphasis role="bold">того же битпотока</emphasis>.
</para>

<para>
  После того, как Вы сейчас убедились, что два прохода &mdash; это путь
  к действию, возникает вопрос о том, какой битпоток использовать?
  Ответ таков, что нет единого ответа. В идеале, Вы хотите выбрать
  битпоток, при котором достигается наилучший баланс между качеством
  и размером файла. Здесь возможны вариации в зависимости от
  исходного видеоматериала.
</para>

<para>
  Если размер не важен, хорошей отправной точкой для рипа очень высокого
  качества будет 2000 Кбит +/- 200 Кбит.
  Для видеоматериала с быстрым движением или высокой детализацией
  или просто если у Вас очень разборчивый глаз, Вы можете использовать
  2400 или 2600.
  Для некоторых DVD Вы не заметите разницы на 1400 Кбит. Хорошей идеей
  является экспериментирование со сценами на разных битпотоках, чтобы
  почувствовать разницу.
</para>

<para>
  Если Вашей целью является определённый размер, Вам нужно как-нибудь
  вычислить битпоток. Но перед этим, Вам нужно знать, сколько места
  нужно зарезервировать по аудио дорожку(и), так что Вам необходимо 
  <link linkend="menc-feat-dvd-mpeg4-audio">извлечь их</link> сперва.
  Вы можете расчитать битпоток с помощью следующей формулы:
  <systemitem>битпоток = (конечный_размер_в_МБайт - размер_звука_в_МБайт) *
  1024 * 1024 / длительность_в_секундах * 8 / 1000</systemitem>.
  Например, для сжатия двухчасового фильма в 702 МБ CD, с 60 МБ
  аудио дорожкой, битпоток видео должен составлять:
  <systemitem>(702 - 60) * 1024 * 1024 / (120*60) * 8 / 1000
  = 740 кбит/сек</systemitem>.
</para>

</sect2>


<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-constraints">
<title>Ограничения для эффективного кодирования</title>

<para>
  Из-за особенностей MPEG-подобного сжатия, существуют различные
  ограничения, которым Вы должны следовать для достижения 
  максимального качества.
  MPEG разбивает видео на квадраты 16х16, называемые макроблоками.
  Каждый макроблок состоит из 4 блоков 8х8 с информацией о люме
  (интенсивности) и двух блоков 8х8 с информацией о хроме (цвете)
  половинного разрешения (один для красно-бирюзовой оси и другой
  для жёлто-голубой оси).
  Даже если ширина и высота Вашего фильма не кратны 16, кодер 
  всё равно использует нужное количество макроблоков 16х16 для покрытия
  всей области картинки, дополнительная область будет впустую потрачена.
  Так что в интересах максимизации качества при фиксированном размере
  файла, не стоит использовать размеры, не кратные 16.
</para>

<para>
  У большинства DVD также есть определённое подобие чёрных полос на
  краях. Если Вы их оставите, это может повредить качество несколькими
  путями.
</para>

<orderedlist>
<listitem>
<para>
  MPEG-подобное сжатие также очень чувствительно к преобразованиям
  частотных интервалов, в частности, к дискретному косинусному 
  преобразованию (DCT), которое аналогично преобразованию Фурье.
  Этот вид сжатия эффективен для представления образов и сглаженных
  переходов, но у него возникают проблемы с острыми краями.
<!-- FIXME: для слова ringing я тоже не нашёл краткого однозначного 
     перевода; лучшее, что приходит на ум - это "размывание краёв",
     ясное дело, что причиной является отбрасывание малых гармоник,
     в результате чего вместо точки возникает затухающая окружность,
     но вот как это кратко выразить... -->
  Для кодирования последних Вам нужно гораздо больше битов, а иначе
  у вас появится артефакт, известный как размывание краёв
  (англ. ringing).
</para>

<para>
  Частотные преобразования (DCT) выполняются независимо для каждого
  макроблока (на самом деле, для каждого блока), так что эта проблема
  возникает только в случае попадания острого края внутрь блока.
  Если Ваши чёрные поля возникают точно на границах, кратных 16
  пикселям, это не проблема.
  Однако, чёрные полосы на DVD редко хорошо расположены, так что 
  на практике Вам всегда придётся усекать стороны для избежания 
  этих проблем. 
</para>
</listitem>
</orderedlist>

<para>
  В дополнение к преобразованиям частотных интервалов, MPEG-подобное 
  сжатие использует векторы движения для отображения изменений от 
  одного кадра к другому. Векторы движения, естественно, работают
  существенно менее эффективно для новых объектов, идущих от
  краёв картинки, поскольку они отсутсвуют в предыдущих кадрах.
  Пока картинка простирается вплоть до края кодируемой области,
  у векторов движения не возникает проблем с движением объектов
  за пределы картинки. Однако, при наличии черных полей 
  могут возникнуть проблемы:
</para>

<orderedlist continuation="continues">
<listitem>
<para>
  Для каждого макроблока MPEG-подобное сжатие сохраняет вектор,
  определяющий какая часть предыдущего кадра должна быть скопирована
  в этот макроблок как основа для предсказания следующего кадра.
  Кодированию подлежит только оставшаяся разность. Если макроблок 
  простирается до края картинки и содержит часть чёрной полосы,
  то векторы движения других частей каритки перепишут чёрную полосу.
  Это означает, что много битов нужно потратить либо на повторное 
  чернение переписанной полосы, либо (что более вероятно) вектор 
  движения не будет использован вовсе и все изменения для этого 
  макроблока будут явно кодированы. Другими словами, эффективность 
  кодирования существенно уменьшается.
</para>

<para>
  Ещё раз, эта проблема возникает только в случае, если чёрные полосы
  не укладываются в границы, кратные 16.
</para>
</listitem>

<listitem>
<para>
  Наконец, предположим, что у нас есть находящийся внутри картинки 
  макроблок и объект движется в этот блок от края изображения.
  MPEG-подобное кодирование не может сказать "скопируй ту часть, 
  что внутри картинки, но не чёрную полосу". Так что чёрная полоса
  также быдет скопирована внутрь, в результате чего масса битов 
  будет потрачена на кодирование части изображения, которое должно
  быть на месте полосы.
</para>

<para>
  Для случаев, когда всё изображение движется к краю кодируемой
  области, у MPEG есть специальные оптимизации для многократного
  копирования пикселей на край картинки, когда вектор движения
  идёт извне области кодирования. Эта возможность становится 
  бесполезной, если у фильма есть чёрные полосы. В отличии от 
  случаев 1 и 2, выравнивание границ до кратности 16 здесь 
  не поможет.
</para>
</listitem>

<listitem>
<para>
  Несмотря на то, что границы полностью чёрные и никогда не изменяются,
  существуют, как минимум, определённые накладные расходы, связанные
  с наличием большего числа макроблоков.
</para>
</listitem>
</orderedlist>

<para>
  Благодаря всем этим причинам, рекомендуется полностью урезать 
  чёрные полосы. Более того, если есть области шумов/искажений
  на краях картинки, то их урезание также поспособствует улучшению 
  качества кодирования. Видеофилы, желающие сохранить оригинал как
  можно более точно, могут возражать против такого усечения; но
  если Вы не планируете кодировать при постоянном квантователе,
  качество, полученное при усечении, существенно превысит потери
  информации на краях.
</para>
</sect2>


<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-crop">
<title>Усечение и масштабирование</title>

<para>
  Вспомните из предыдущего раздела, что конечный размер картинки,
  подлежащей кодированию, должен быть кратен 16 (как высота,так 
  и ширина). Это может быть достигнуто усечением, масштабированием
  или комбинацией того и другого.
</para>

<para>
  Есть несколько рекомендаций для усечения, которым необходимо следовать
  для избежания повреждения фильма.
  Обычный формат YUV, 4:2:0, сохраняет хрому (информацию о цвете)
  половинной дискретизации, т.е. хрома сохраняется в два раза реже
  в каждом направлении, чем люма (информация об интенсивности).
  Рассмотрите следующую диаграмму, где L обозначает точки дискретизации
  люмы и C &mdash; хромы.
</para>

<informaltable>
<?dbhtml table-width="40%" ?>
<?dbfo table-width="40%" ?>
<tgroup cols="8" align="center">
<colspec colnum="1" colname="col1"/>
<colspec colnum="2" colname="col2"/>
<colspec colnum="3" colname="col3"/>
<colspec colnum="4" colname="col4"/>
<colspec colnum="5" colname="col5"/>
<colspec colnum="6" colname="col6"/>
<colspec colnum="7" colname="col7"/>
<colspec colnum="8" colname="col8"/>
<spanspec spanname="spa1-2" namest="col1" nameend="col2"/>
<spanspec spanname="spa3-4" namest="col3" nameend="col4"/>
<spanspec spanname="spa5-6" namest="col5" nameend="col6"/>
<spanspec spanname="spa7-8" namest="col7" nameend="col8"/>
  <tbody>
    <row>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
    </row>
    <row>
      <entry spanname="spa1-2">C</entry>
      <entry spanname="spa3-4">C</entry>
      <entry spanname="spa5-6">C</entry>
      <entry spanname="spa7-8">C</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
    </row>
    <row>
      <entry spanname="spa1-2">C</entry>
      <entry spanname="spa3-4">C</entry>
      <entry spanname="spa5-6">C</entry>
      <entry spanname="spa7-8">C</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
    </row>
  </tbody>
</tgroup>
</informaltable>

<para>
  Как Вы видите, строки и столбцы изображения естественным образом
  идут в парах. Поэтому смещения и размеры усечения
  <emphasis>должны</emphasis> быть чётными числами.
  Иначе хрома перестанет правильно соответствовать люме.
  Теоретически возможно усечение с нечётными смещениями, но оно
  потребует преобразования хромы, что потенциально является
  операцией с потерей качества и не поддерживается фильтром
  усечения сторон crop.
</para>

<para>
  Далее, видео с чересстрочной развёрткой дискретизируется следующим
  образом:
</para>

<informaltable>
<?dbhtml table-width="80%" ?>
<?dbfo table-width="80%" ?>
<tgroup cols="16" align="center">
<colspec colnum="1"  colname="col1"/>
<colspec colnum="2"  colname="col2"/>
<colspec colnum="3"  colname="col3"/>
<colspec colnum="4"  colname="col4"/>
<colspec colnum="5"  colname="col5"/>
<colspec colnum="6"  colname="col6"/>
<colspec colnum="7"  colname="col7"/>
<colspec colnum="8"  colname="col8"/>
<colspec colnum="9"  colname="col9"/>
<colspec colnum="10" colname="col10"/>
<colspec colnum="11" colname="col11"/>
<colspec colnum="12" colname="col12"/>
<colspec colnum="13" colname="col13"/>
<colspec colnum="14" colname="col14"/>
<colspec colnum="15" colname="col15"/>
<colspec colnum="16" colname="col16"/>
<spanspec spanname="spa1-2"   namest="col1" nameend="col2"/>
<spanspec spanname="spa3-4"   namest="col3" nameend="col4"/>
<spanspec spanname="spa5-6"   namest="col5" nameend="col6"/>
<spanspec spanname="spa7-8"   namest="col7" nameend="col8"/>
<spanspec spanname="spa9-10"  namest="col9" nameend="col10"/>
<spanspec spanname="spa11-12" namest="col11" nameend="col12"/>
<spanspec spanname="spa13-14" namest="col13" nameend="col14"/>
<spanspec spanname="spa15-16" namest="col15" nameend="col16"/>
  <tbody>
    <row>
      <entry namest="col1" nameend="col8">Верхнее поле</entry>
      <entry namest="col9" nameend="col16">Нижнее поле</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
    </row>
    <row>
      <entry spanname="spa1-2">C</entry>
      <entry spanname="spa3-4">C</entry>
      <entry spanname="spa5-6">C</entry>
      <entry spanname="spa7-8">C</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
    </row>
    <row>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
    </row>
    <row>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry spanname="spa9-10">C</entry>
      <entry spanname="spa11-12">C</entry>
      <entry spanname="spa13-14">C</entry>
      <entry spanname="spa15-16">C</entry>
    </row>
    <row>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
    </row>
    <row>
      <entry spanname="spa1-2">C</entry>
      <entry spanname="spa3-4">C</entry>
      <entry spanname="spa5-6">C</entry>
      <entry spanname="spa7-8">C</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
    </row>
    <row>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
    </row>
    <row>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry spanname="spa9-10">C</entry>
      <entry spanname="spa11-12">C</entry>
      <entry spanname="spa13-14">C</entry>
      <entry spanname="spa15-16">C</entry>
    </row>
    <row>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
    </row>
  </tbody>
</tgroup>
</informaltable>

<para>
  Как Вы видите, структура повторяется только после 4 строк.
  Так что для чересстрочного видео Ваше y-смещение и высота
  усечения должны быть кратны 4.
</para>

<para>
  Естественные разрешения DVD составляют 720x480 для NTSC и 720x576 
  для PAL, но существует флаг соотношения сторон, который указывает
  является ли видео полноэкранным (4:3) или широкоэкранным (16:9).
  Многие (если не большинство) широкоэкранных DVD не точно соответсвуют
<!-- FIXME: Есть ли перевод названия формата cinescope (он же CinemaScope) ?? -->
  формату 16:9 и он может быть как 1.85:1, так и 2.35:1 (формат cinescope).
  Это означает, что в видео будут чёрные полосы, которые нужно усечь.
</para>

<para>
  <application>MPlayer</application> предоставляет фильтр обнаружения
  усечения, который определяет прямоугольник, до которго нужно усечь 
  (<option>-vf cropdetect</option>).
  Запустите <application>MPlayer</application> с
  <option>-vf cropdetect</option> и он выдаст настройки
  усечения для удаления полей.
  С целью получения точных параметров усечения, Вы должны проигрывать 
  фильм достаточно долго для того, чтоб была использована вся область 
  изображения. 
</para>

<para>
  Затем проверьте значения, полученные с помощью
  <application>MPlayer</application>, используя командную строку,
  выведенную <option>cropdetect</option>, и подстройте прямоугольник
  при необходимости.
  Фильтр <option>rectangle</option> может быть полезен, позволив 
  Вам интерактивно менять прямоугольник усечения для Вашего фильма.
  Не забывайте следовать указанным выше руководствам по делимости,
  чтобы не испортить выравнивание хромы.
</para>

<para>
  В ряде случаев масштабирование может быть нежелательным.
  Масштабирование по вертикальному направлению затруднено для
  чересстрочного видео, и если Вы хотите сохранить чересстрочность,
  Вам в большинстве случаев будет необходимо воздерживаться от 
  масштабирования. 
  Если Вы не будете масштабировать, но всё ещё желаете размеры,
  кратные 16, то Вам придётся проводить излишнее усечение.
  Не проводите неполное усечение, поскольку чёрные полосы очень
  плохи для кодирования!
</para>

<para>
  Посокльку MPEG-4 использует макроблоки 16х16, Вы должны убедиться,
  что каждое измерение кодируемого видео кратно 16; иначе Вы ухудшите 
  качество, особенно на малых битпотоках. Вы можете сделать это, 
  округлив ширину и высоту прямоугольника усечения до ближайшего 
  меньшего целого, кратного 16.
  Учитывая установленное ранее, при усечении Вы можете захотеть увеличить
  смещение по Y на половину разности старой и новой высоты, так что
  полученное видео будет браться из центра кадра.
  
  И из-за способа дискретизации DVD видео, убедитесь, что смещение
  есть чётное число. (Фактически, возьмите за правило никогда не 
  использовать нечётные величины для любых параметров усечения или
  масштабирования видео.) Если Вы беспокоитесь из-за нескольких
  излишне отброшенных битов, возможно, Вы предпочтёте взамен
  масштабировать видео.
  В действительности, Вы можете доверить фильтру
  <option>cropdetect</option> сделать для Вас всё вышеупомянутое,
  т.к. у него есть необязательный параметр округления 
  <option>round</option>, равный 16 по умолчанию.
</para>

<para>
  Также будьте осторожны с "полутёмными" пикселями на краях. Убедитесь,
  что они тоже отрезаются, иначе Вы будете тратить биты, которым есть
  лучшее применение.
</para>

<para>
  После всего выше сказанного и сделанного, Вы, вероятно, получите
  видео не точно формата 1:85.1 или 2.35:1, а с чем-то близким 
  к этому.  Вы можете вычислить новый коэффициент соотношения 
  сторон вручную, но <application>MEncoder</application> 
  предоставляет опцию для <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>,
  называемую <option>autoaspect</option>, которая сделает это для
  Вас. Ни в коем случае не увеличивайте размер этого видео с целью 
  квадратизации пикселей, если Вы не желаете впустую потратить 
  место на жёстком диске.
  Масштабирование должно выполняться при воспроизведении, и плеер
  использует коэффициент соотношения сторон, сохранённый в AVI, для
  определения правильного разрешения.
  К сожалению, не все плееры используют эту информацию автомасштабирования,
  поэтому Вам всё ещё может быть необходимо перемасштабирование.
</para>
</sect2>


<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-resolution-bitrate">
<title>Выбор разрешения и битпотока</title>

<para>
  Если Вы не собираетеся кодировать в режиме постоянного квантователя,
  Вам нужно выбрать битпоток. 
  Понятие битпотока очень просто: это среднее число битов, которые
  будут использованы для сохранения Вашего фильма, в секунду.
  Обычно битпоток измеряется в килобитах (1000 бит) в секунду.
  Размер Вашего фильма на диске есть битпоток, умноженный на 
  длительность фильма, плюс небольшие накладные расходы 
  (см. раздел
  <link linkend="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing-avi-limitations">контейнер AVI</link>
  для примера).
  Остальные параметры, такие как масштабирование, усечение и т.п.
  <emphasis role="bold">не</emphasis> изменят размер файла, пока
  Вы также не измените битпоток!
</para>
<para>
  Битпоток изменяется <emphasis role="bold">не</emphasis>
  пропорционально разрешению. 
  То есть файл разрешением 320х240 с 200 кбит/сек не будет 
  того же качества, что этот же фильм разрешением 640х480 
  и 800 кбит/сек!
  Для этого есть две причины:
<orderedlist>
  <listitem><para>
    <emphasis role="bold">Восприятие</emphasis>: Вы сильнее
    замечаете MPEG артефакты, если они больше!
    Артефакты возникают на масштабе блоков (8х8).
    Ваш глаз не увидит ошибки в 4800 маленьких блоков так же
    легко, как и в 1200 больших блоков (предполагая 
    масштабирование обоих фильмов на полный экран).
  </para></listitem>
  <listitem><para>
    <emphasis role="bold">Теоретическая</emphasis>: Когда Вы 
    уменьшаете размер изображения, но продолжаете использовать
    блоки того же размера (8х8) для пространственных частотных 
    преобразований, Вы перемещаете больше данных в высокочастотные
    полосы. Грубо говоря, каждый пиксель содержит больше деталей,
    чем раньше.
    Так что несмотря на то, что ваша картинка с уменьшенным 
    масштабом содержит 1/4 информации в пространственных направлениях,
    она всё ещё может содержать большУю часть информации в 
    частотных интервалах (предполагая, что высокие частоты были
    не использованы в оригинальном 640х480 изображении).
  </para></listitem>
  </orderedlist>
</para>
<para>
  Последние руководства рекомендовали выбор битпотока и разрешения,
  основываясь на приближении "бит на пиксель", но это обычно не 
  верно из-за упомянутых выше причин.
  Похоже, лучшей оценкой является рост битпотока пропорционально
  квадратному корню разрешения, так что 320х240 и 400 кбит/сек
  должно быть сравнимо с 640х480 и 800 кбит/сек.
  Однако, это не было строго проверено теоретически или эмпирически.
  Кроме того, из-за существенного отличия фильмов по уровню шума,
  деталей, степеней свободы и т.п., тщетно давать общие рекомендации
  для "битов на длину диагонали" (аналог битов на пиксель, используя
  квадратный корень).
</para>
<para>
  Таким образом, мы обсудили сложность выбора битпотока и разрешения.
</para>


<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-resolution-bitrate-compute">
<title>Расчёт разрешения</title>
<para>
  Следующие шаги помогут Вам расчитать разрешение для Вашего 
  кодирования без слишком сильного искажения видео, учитывая
  некоторую информацию об исходном видео.
  Прежде всего, Вам необходимо расчитать коэффициент соотношения
  сторон для кодированного видео:
  <systemitem>ARc = (Wc x (ARa / PRdvd )) / Hc</systemitem>
<itemizedlist>
<title>где:</title>
<listitem><para>
  Wc и Hc &mdash; ширина и высота усечённого видео,
</para></listitem>
<listitem><para>
  ARa &mdash; коэффициент соотношения сторон изображения, обычно 4/3 или 16/9,
</para></listitem>
<listitem><para>
  PRdvd &mdash; отношение пикселей DVD, что равно 1.25=(720/576) для PAL
  DVD и 1.5=(720/480) для NTSC DVD.
</para></listitem>
</itemizedlist>
</para>

<para>
  Затем Вы можете расчитать разрешение по X и Y, согласно определённому
  фактору качества сжатия (CQ):
  <systemitem>ResY = INT(SQRT( 1000*Битпоток/25/ARc/CQ )/16) * 16</systemitem>
  и <systemitem>ResX = INT( ResY * ARc / 16) * 16</systemitem>.
</para>

<para>
  Хорошо, но что такое CQ?
  CQ соответсвует числу битов на пиксель и на кадр для кодирования.
  Грубо говоря, чем больше CQ, тем меньше вероятность увидеть
  артефакты кодирования.
  Однако, если у Вас есть заданный размер для Вашего фильма
  (например, 1 или 2 CD), есть ограниченное общее число битов, 
  которые Вы можете потратить; поэтому важно найти хороший 
  компромисс между сжимаемостью и качеством.
</para>

<para>
  CQ зависит от битпотока, эффективности видеокодека и разрешения фильма.
  Обычно, в целях увеличеиня CQ, Вам нужно будет уменьшить размер
  фильма при постоянном битпотоке, заданном размере и длине фильма.
  С MPEG-4 ASP кодеками, такими как <systemitem class="library">XviD</systemitem>
  и <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>, CQ 
  меньше 0.18 обычно приводит к изображению с большим числом
  сегментов "квадратиками", из-за недостаточного числа битов для
  кодирования информации в каждом макроблоке. 
  (MPEG4, как и многие другие кодеки, группирует пиксели в блоки по
  несколько пикселей для сжатия изображения; если битов не хватает,
  границы этих блоков становятся заметными.)
  Следовательно, благоразумно выбрать CQ в диапазоне от 0.20 до 0.22
  для рипа на 1 CD и 0.26-0.28 для рипа на 2 CD при использовании
  стандартных опций кодирования.
  Более продвинутые опции кодирования, такие как указанные для
  <link linkend="menc-feat-mpeg4-lavc-example-settings"><systemitem class="library">libavcodec</systemitem></link>
  и
<link linkend="menc-feat-xvid-example-settings"><systemitem class="library">XviD</systemitem></link>
  должны сделать возможным получение того же качества с CQ в диапазоне
  от 0.18 до 0.20 для рипа на 1 CD и 0.24-0.26 для рипа на 2 CD.
  Используя MPEG-4 ASP кодеки, такие как 
  <systemitem class="library">x264</systemitem>, Вы можете использовать
  CQ в диапазоне от 0.14 до 0.16 со стандартными опциями кодирования
  и должны суметь достичь таких низких значений, как 0.10-0.12
  с помощью
  <link linkend="menc-feat-x264-example-settings">продвинутых опций кодирования <systemitem class="library">x264</systemitem></link>.
</para>

<para>
  Пожалуйста, обратите внимание, что CQ &mdash; лишь показательная величина,
  т.к. она зависит от кодируемого содержимого; CQ 0.18 может хорошо 
  смотреться для Бергмана (Bergman), в отличии от такого фильма как
  Матрица (The Matrix), содержащего много сцен с быстрым движением.
  С другой стороны, бесполезно увеличивать CQ выше 0.30, т.к. Вы
  будете тратить биты без заметного увеличения качества.
  Так же обратите внимание, что, как было указано выше в данном
  руководстве, фильмам с низким разрешением (например, по сравнению с DVD)
  необходим более высокий CQ для того, чтоб они выглядели хорошо.
</para>
</sect3>

</sect2>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-filtering">
<title>Фильтрация</title>

<para>
  Изучение использования видео фильтров <application>MEncoder</application>
  важно для получения хороших результатов кодирования.
  Вся обработка видео выполняется посредством фильтров: усечение, 
  масштабирование, подстройка цвета, удаление шума, увеличение
  чёткости, деинтерлейс (преобразование видео из чересстрочной
  развёртки в построчную), телесин, обратный телесин и удаление
  блочной сегментации &mdash; и это лишь некоторые из них.
  Вместе с огромным количеством поддерживаемых входных форматов,
  разнообразие фильтров, доступных в <application>MEncoder</application>,
  является одним из его основных достоинств над другими аналогичными
  программами.
</para>

<para>
  Фильтры загружаются в цепочки с помощью опции -vf:

  <screen>-vf фильтр1=опции,фильтр2=опции,...</screen>

  Большинство фильтров используют численные значения опций, 
  разделённые двоеточиями, но синтаксис этих параметров различается
  у разных фильтров, так что читайте мануал для детальной
  информации о фильтрах, которые Вы желаете использовать.
</para>

<para>
  Фильтры действуют на видео в порядке их загрузки.
  Например, следующая цепочка:

  <screen>-vf crop=688:464:12:4,scale=640:464</screen>

  сперва усечёт область изображения до 688х464 с верхним левым 
  углом (12,4), а затем масштабирует результат до 640х464.
</para>

<para>
  Некоторые фильтры нужно загружать в начале цепочки фильтров (или
  рядом с ним) с целью получения преимущества от использования
  информации после видеодекодера, которая будет потеряна или
  искажена другими фильтрами.
  Важнейшими примерами являются: <option>pp</option> (постобработка, 
  только при выполнении операций удаления блочной сегментации
  (deblocking) или увеличения чёткости краёв (deringing)),
  <option>spp</option> (другой фильтр постобработки, служащий для
  удаления артефактов MPEG), <option>pullup</option> (обратный
  телесин), и <option>softpulldown</option> (для преобразования 
  мягкого телесина в жёсткий).
</para>

<para>
  В общем случае, Вам следует делать настолько мало фильтрации, 
  насколько это возможно, для того чтоб остаться близко к оригинальному
  DVD источнику. Усечение часто необходимо (как описано выше), но
  избегайте масштабирования видео. Несмотря на то, что уменьшение 
  размера иногда предпочтительно при использовании больших 
  квантователей, нужно избегать и того, и другого: помните, 
  что мы с самого начала решили обменять биты на качество.
</para>

<para>
  Также не корректируйте гамму, контрастность, яркость и т.п.. То,
  что хорошо выглядит на Вашем мониторе, может плохо выглядеть
  на других. Коррекция должна выполняться только при воспроизведении.
</para>

<para>
  Однако, есть одна вещь, которую Вы, быть может, захотите сделать &mdash;
  это пропустить видео через очень слабый фильтр удаления шумов,
  такой как <option>-vf hqdn3d=2:1:2</option>.
  Ещё раз, причиной этому является то, что этим битам можно найти
  лучшее применение: зачем тратить их, кодируя шум, если Вы просто
  можете вернуть этот шум в процессе воспроизведения?
  Увеличение параметров для <option>hqdn3d</option> дополнительно 
  улучшит сжимаемость, но увеличив значения слишком сильно, Вы рискуете
  ухудшить различимость изображения. 
  Рекомендованные выше значения (<option>2:1:2</option>) слегка 
  консервативны; не бойтесь экспериментировать с более высокими 
  значениями и самостоятельно оценивать результаты.
</para>

</sect2>


<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-interlacing">
<title>Чересстрочная развёртка и телесин</title>

<para>
  Почти все фильмы снимаются при 24 fps [кадр/сек]. Поскольку 
  в NTSC ниспользуется 30000/1001 fps, нужно выполнить некоторую
  обработку для такого 24 fps видео, чтобы оно корректно 
  воспроизводилось при кадровой частоте NTSC. Этот процесс называется
  3:2 пулдаун, обычно называемый телесин (поскольку пулдаун часто
  применяется в процессе показа телевизионного фильма, англ. telecine);
  и в упрощенном описании это работает путём замедления фильма до
  24000/1001 fps и повтора каждого четвёртого кадра.
</para>

<para>
  Однако, никакой специальной обработки не выполняется для видео
  на PAL DVD, которое воспроизводится при 25 fps. (Технически PAL
  может быть подверженым телесину, называемому 2:2 пулдаун, но на
  практике это не применяется).
  24 fps фильм просто проигрывается на 25 fps. В результате фильм
  воспроизводится слегка быстрее, но если Вы не пришелец, то,
  вероятно, не заметите разницы.
  У большинства PAL DVD аудио корректируемо по высоте звука, так 
  что, воспроизводясь при 25 fps, оно звучит нормально, даже если 
  аудиодорожка (и, следовательно, весь фильм) проигрываются на
  4% быстрее, чем NTSC DVD.
</para>

<para>
  Поскольку видео на PAL DVD не переделывается, Вам не стоит 
  беспокоится о частоте кадров. У источника 25 fps и у Вашего
  рипа будет 25 fps. Однако, если Вы делаете рип NTSC DVD фильма,
  Вам, быть может, придётся выполнить обратный телесин.
</para>

<para>
  Для фильмов, снятых на 24 fps, видео на NTSC DVD идёт либо с телесином
  30000/1001, либо с построчной развёрткой 24000/1001 fps и 
  предназначается для телесина на лету с помощью DVD плеера.
  С другой стороны, TV сериалы идут обычно только с чересстрочной развёрткой,
  но без телесина. Это не строгое правило: есть сериалы с
  чересстрочной развёрткой (например, Баффи, Убийца Вампиров
  [Buffy the Vampire Slayer]), в то время как другие представляют
  собой смесь построчной и чересстрочной развёртки (такие как
  Ангел [Angel] или 24).
</para>

<para>
  Настоятельно рекомендуется прочитать раздел о
  <link linkend="menc-feat-telecine">работе с телесином и чересстрочной развёрткой в NTSC DVD</link>
  для изучения способов обработки в разных ситуациях.
</para>

<para>
  Однако, если Вы преимущественно делаете рипы фильмов, Вы, скорее
  всего, имеете дело с 24 fps видео либо с построчной развёрткой,
  либо с подвергнутым телесину; в последнем случае Вы можете использовать
  <option>pullup</option> фильтр: <option>-vf
  pullup,softskip</option>.
</para>

</sect2>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-encoding-interlaced">
<title>Кодирование чересстрочного видео</title>

<para>
  Если Вы желаете кодировать фильм с чересстрочной развёрткой
  (NTSC или PAL видео), Вам нужно решить, будете ли Вы его 
  преобразовывать в построчную развёртку или нет.
  Хотя такое преобразование (деинтерлейс) сделает Ваш фильм 
  пригодным для дисплеев с построчной развёрткой, таких как
  компьютерные мониторы и проекторы, это будет иметь свою цену:
  частота полей уменьшится вдвое от 50 или 60000/1001 до 25 или 
  30000/1001 поля в секунду, и примерно половина информации в 
  Вашем фильме будет потеряна в сценах со значительным движением. 
</para>

<para>
  Поэтому, если Вы кодируете для высококачественных архивных целей,
  не рекомендуется делать деинтерлейс. Вы всегда можете преобразовать
  развёртку фильма в процессе воспроизведения (при воспроизведении
  на устройствах с построчной развёрткой).
  Мощность современных компьютеров вынуждает плееры использовать 
  фильтр деинтерлейса, что слегка ухудшает качество изображения.
  Но плееры будущего будут способны имитировать дисплей TV с 
  чересстрочной развёрткой, выполняя деинтерлейс на полной частоте
  полей и интерполируя 50 или 60000/1001 кадров в секунду для
  чересстрочного видео.
</para>

<para>
  С чересстрочным видео нужно работать особым образом:
</para>

<orderedlist>
<listitem><para>
  Высота усечения и смещение по оси y должны быть кратны 4.
</para></listitem>
<listitem><para>
  Любое вертикальное масштабирование должно выполняться в режиме
  чересстрочной развёртки.
</para></listitem>
<listitem><para>
  Фильтры постобработки и удаления шума могут не работать как 
  ожидается, только если Вы особо не позаботитесь об их 
  одновременном применении на частоте полей, иначе они могут
  повредить видео при неверном использовании.
</para></listitem>
</orderedlist>

<para>
  Учитывая вышесказанное, вот наш первый пример:
</para>
<screen>
  mencoder <replaceable>захват.avi</replaceable> -mc 0 -oac lavc -ovc lavc -lavcopts \
  vcodec=mpeg2video:vbitrate=6000:ilme:ildct:acodec=mp2:abitrate=224
</screen>
<para>
  Обратите внимание на опции <option>ilme</option> и <option>ildct</option>. 
</para>
</sect2>


<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-av-sync">
<title>Замечания об аудио/видео синхронизации</title>

<para>
  Алгоритмы аудио/видео (A/V) синхронизации <application>MEncoder</application>
  были разработаны с целью восстановления файлов с повреждённой
  синхронизацией.
  Однако, в ряде случаев они могут привести к ненужному пропуску 
  или повторению кадров и, возможно, к лёгкой A/V десинхронизации
  корректных входных данных (конечно, проблемы A/V синхронизации 
  возникают только при обработке или копировании аудиотрека при
  кодировании видео, что настоятельно рекомендуется).
  Поэтому Вы можете переключиться на базовую A/V синхронизацию 
  с помощью опции <option>-mc 0</option> или разместить это в
  конфигурационном файле <systemitem>~/.mplayer/mencoder</systemitem>,
  если Вы работаете только с хорошими источниками (DVD, TV-захват,
  высококачественные MPEG-4 рипы и т.п.), а не с повреждёнными
  файлами ASF/RM/MOV.
</para>
<para>
  Если Вы хотите дополнительно защититься от странных пропусков 
  и повторений кадров, вы можете одновременно использовать опции
  <option>-mc 0</option> и <option>-noskip</option>.
  Это предотвратит <emphasis>любую</emphasis> A/V коррекцию, и 
  будет копировать кадры один в один, так что Вы не сможете это
  использовать, если будете применять какие-либо фильтры, которые
  непредсказуемо добавляют или отбрасывают кадры, либо если у 
  Вашего входного файла переменный битопоток!
  Поэтому использование <option>-noskip</option> в общем случае не
  рекомендуется.
</para>
<para>
  Сообщалось о том, что так называемое трёхпроходное аудиокодирование,
  поддерживаемое <application>MEncoder</application>, вызывало
  A/V десинхронизацию.
  Это наверняка произойдёт при использовании совместно с некоторыми
  фильтрами, поэтому сейчас <emphasis>не</emphasis> рекомендуется 
  использовать трёхпроходный аудио режим.
  Эта возможность оставлена только для совместимости и для опытных
  пользователей, понимающих когда это безопасно, а когда нет.
  Если Вы ранее никогда не слышали о трёхпроходном режиме, забудьте
  даже о том, что мы его упоминали!
</para>
<para>
  Также были сообщения об A/V десинхронизации при кодировании
  со стандартного ввода (stdin) с помощью <application>MEncoder</application>.
  Не делайте этого! Всегда взамен используйте файл или CD/DVD и т.п. 
  устройство.
</para>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-codec">
<title>Выбор видеокодека</title>

<para>
  То, какой видеокодек лучше выбрать, зависит от нескольких 
  факторов, таких как размер, качество, устойчивость к ошибкам,
  практичность и распостранённость, многие из которых сильно
  зависят от личных предпочтений и технических ограничений.
</para>
<itemizedlist>
  <listitem><para>
  <emphasis role="bold">Эффективность сжатия</emphasis>:
    Достаточно очевидно, что большинство кодеков нового поколения 
    разработаны для увеличения качества и степени сжатия.
    Поэтому, авторы данного руководства и многие другие люди полагают,
    что Вы не можете ошибиться
    <footnote id='fn-menc-feat-dvd-mpeg4-codec-cpu'>
    <para>
      Несмотря на это, будьте осторожны: для декодирования MPEG-4 AVC 
      видео с DVD разрешением необходима быстрая машина (например, 
      Pentium 4 свыше 1.5 ГГц или Pentium M свыше 1 ГГц).
    </para></footnote>,
    выбирая MPEG-4 AVC кодеки (например,
    <systemitem class="library">x264</systemitem>)
    вместо таких MPEG-4 ASP кодеков, как
    <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> MPEG-4 или
    <systemitem class="library">XviD</systemitem>.
    (Опытные разработчики кодеков могут быть заинтересованы в 
    ознакомлении с точкой зрения Михаэля Найдермауэра (Michael
    Niedermayer)
    "<ulink url="http://guru.multimedia.cx/?p=10">почему MPEG4-ASP отстой</ulink>".)
    Аналогично, Вы должны получить лучшее качество с MPEG-4 ASP, по
    сравнению с MPEG-2 кодеками.
  </para>
  <para>
    Однако, новые кодеки, находящиеся в интенсивной разработке, 
    могут страдать от ещё не замеченных ошибок, которые могут 
    испортить кодирование. Просто это плата за использование 
    передовых технологий.
  </para>
  <para>
    Более существенно то, что для начала использования нового кодека
    необходимо потратить время на изучение его опций так, чтобы Вы 
    знали, что нужно подстраивать для достижения заданного качества
    изображения.
  </para></listitem>

  <listitem><para>
  <emphasis role="bold">Аппаратная совместимость</emphasis>:
    Обычно необходимо длительное время для включения поддержки 
    последних видеокодеков в автономные видеоплееры.
    В итоге, большинство поддерживает только MPEG-1 (наподобие 
    VCD, XVCD и KVCD), MPEG-2 (например, DVD, SVCD и KVCD) и MPEG-4 
    ASP (например, DivX,
    <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> LMP4 и
    <systemitem class="library">XviD</systemitem>)
    (Осторожно: обычно поддерживаются не все возможности MPEG-4 ASP).
    Пожалуйста, обратитесь к технической спецификации Вашего плеера
    (если она доступна) или к гугл (google) для детальной информации.
  </para></listitem>

  <listitem><para>
  <emphasis role="bold">Лучшее соотношение качества и времени кодирования</emphasis>:
    Кодеки, уже использующиеся определённое время (например,
    <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> MPEG-4 и
    <systemitem class="library">XviD</systemitem>) обычно сильно 
    оптимизированы всевозможными остроумными алгоритмами и 
    ассемблерным SIMD кодом. Поэтому они обладают тенденцией
    достижения лучшего соотношения качества к времени кодирования.
    Однако, у них могут быть некоторые очень продвинутые опции,
    которые, будучи включенными, сделают кодирование очень медленным
    ради несущественного выигрыша.
  </para>
  <para>
    Если Вам нужна высокая скорость, примерно придерживайтесь настроек 
    видеокодека по умолчанию (хотя Вам стоит попробовать другие опции,
    упоминаемые в иных разделах данного руководства). 
  </para>
  <para>
    Вы так же можете рассмотреть вариант использования многопоточного 
    кодека, хотя это полезно только для пользователей машин с
    несколькими процессорами.
    <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> MPEG-4 позволяет
    это, но выигрыш в скорости ограничен и есть небольшой отрицательный
    эффект для качества картинки.
    Многопоточное кодирование <systemitem class="library">XviD</systemitem>,
    включаемое опцией <option>threads</option>, может использоваться для 
    ускорения кодирования (на примерно 40-60% в типичных случаях)
    с небольшим ухудшением картинки или вообще без него.
    <systemitem class="library">x264</systemitem> также позволяет 
    многопоточное кодирование, что обычно ускоряет процесс на 15-30%
    (в зависимости от настроек кодирования) с уменьшением PSNR примерно
    на 0.05 дБ.
  </para></listitem>

  <listitem><para>
  <emphasis role="bold">Личные предпочтения</emphasis>:
    Здесь всё становится почти неразумным: из-за тех же причин, по 
    которым одни придерживаются DivX&nbsp;3 в течении лет, в то время
    как новые кодеки уже творят чудеса, другие люди предпочитают
    <systemitem class="library">XviD</systemitem> или
    <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> MPEG-4
    использованиию <systemitem class="library">x264</systemitem>.
  </para>
  <para>
    Вам нужно принимать решение самостоятельно; не слушайте советов 
    людей, признающих только один кодек.
    Сделайте несколько образцов клипов из искомых источников и
    сравните разные опции кодирования и кодеки, с целью выбора
    того, что Вам наиболее подходит.
    Лучший кодек &mdash; это тот, которым Вы сами овладели, и 
    который выглядит лучше всего для Ваших глаз на Вашем дисплее
    <footnote id='fn-menc-feat-dvd-mpeg4-codec-playback'>
    <para>
      Один и тот же результат кодирования может не выглядеть таким же
      на чьём-либо другом мониторе или при воспроизведении с помощью
      другого декодера, так что проверяйте Ваши результаты кодирования
      на жизнеспособность, воспроизводя их в разных начальных условиях.
    </para></footnote>!
    </para></listitem>
</itemizedlist>
<para>
  Пожалуйста, обратитесь к разделу
  <link linkend="menc-feat-selecting-codec">выбор кодеков и форматов контейнера</link>
  для получения списка поддерживаемых кодеков.
</para>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-audio">
<title>Аудио</title>

<para>
  Аудио &mdash; это гораздо более простая проблема: если Вы 
  беспокоитесь о качестве, просто оставьте всё как есть.
  Даже потоки AC3 5.1 не более чем 448 Кбит/с и они стоят каждого 
  бита. Вы можете соблазниться перекодированием аудио в 
  высококачественный Vorbis (он же ogg формат), но лишь то, что 
  у Вас сегодня нет A/V приёмника для пропускания AC3, не означает,
  что у Вас не будет его завтра. Для жизнеспособности Ваших DVD 
  рипов в будущем, сохраняйте поток AC3.
  Вы можете сохранить поток AC3, копируя его непосредственно в 
  видеопоток <link linkend="menc-feat-mpeg4">в процессе кодирования</link>.
  Вы также можете извлечь AC3 поток с целью мультиплексирования его 
  в контейнеры наподобие NUT или Matroska (Матрёшка).
  <screen>
  mplayer <replaceable>файл_источника.vob</replaceable> -aid 129 -dumpaudio -dumpfile <replaceable>звук.ac3</replaceable></screen>
  сохранит в файл <replaceable>звук.ac3</replaceable> аудиодорожку
  с номером 129 из файла
  <replaceable>файл_источника.vob</replaceable> (Обратите внимание:
  DVD VOB файлы обычно импользуют нумерацию аудио, отличную от 
  стандартной, что означает, что аудиодорожка VOB 129 &mdash; это вторая
  аудиодорожка файла).
</para>

<para>
  Но иногда у Вас действительно нет иного выбора, чем далее сжимать 
  звук для того, чтоб больше битов могло быть потрачено на видео.
  Большинство людей предпочитают сжимать звук с помощью MP3 или
  Vorbis аудиокодеков.
  Последний является очень эффективным, но MP3 лучше поддерживается
  аппаратными плеерами, хотя эта тенденция меняется.
</para>

<para>
  <emphasis>Не</emphasis> используйте <option>-nosound</option> при
  кодировании файла с аудио, даже если Вы будете позже кодировать и 
  мультеплексировать аудио отдельно.
  Хотя это может работать в идеальных случаях, использование
  <option>-nosound</option> обычно скрывает ряд проблем в Ваших
  настройках кодирования в командной строке.
  Другими словами, наличие звуковой дорожки в процессе кодирования
  гарантирует Вам, что в случае отсутствия сообщений, подобных
  <quote>Слишком много аудиопакетов в буфере</quote>, у Вас будет
  получена правильная синхронизация.
</para>

<para>
  Вам необходим <application>MEncoder</application> для обработки
  звука.
  Например, Вы можете копировать исходную звуковую дорожку в 
  процессе кодирования с помощью <option>-oac copy</option> или
  преобразовать её в "лёгкий" 4 кГц моно WAV PCM с помощью
  <option>-oac pcm -channels 1 -srate 4000</option>.
  Иначе, в ряде случаев, будет создаваться видео файл, 
  десинхронизированный с аудио.
  Такие случаи происходят, когда число кадров видео исходного файла
  не совпадает с полной длиной кадров аудио, или когда были
  разрывы/сшивания потока, где появились пропущенные или излишние 
  аудиокадры.
  Правильным решением подобных проблем является вставка тишины или
  усечение аудио в таких точках.
  Однако, <application>MPlayer</application> не может это сделать
  и если Вы демультиплексируете AC3 аудио и кодируете его отдельным
  приложением (или создаёте дамп в PCM с помощью
  <application>MPlayer</application>), сшивания останутся 
  нескорректированными и единственный испособ их исправить &mdash;
  пропускать/дублировать видеокадры в местах сшивки.
  Пока <application>MEncoder</application> видит аудио при 
  кодировании видео, он может выполнять этот пропуск/дублирование
  (что обычно не вызывыет проблем, т.к. происходит при полностью
  чёрных кадрах или при смене сцен), но если
  <application>MEncoder</application> не доступно аудио, он просто
  будет обрабатывать все кадры "как есть" и они не будут совпадать
  с окончательным аудиопотоком, когда Вы, например, объедините 
  аудио и видео дорожки в Matroska файл.
</para>

<para>
  Прежде всего, Вам необходимо преобразовать DVD звук в WAV файл, 
  который может использоваться аудиокодеком в качестве входных 
  данных. Например:
  <screen>
  mplayer <replaceable>исходный_файл.vob</replaceable> \
  -ao pcm:file=<replaceable>звук.wav</replaceable> -vc dummy -aid 1 -vo null</screen>
  сохранит вторую аудиодорожку из файла
  <replaceable>исходный_файл.vob</replaceable> в файл 
  <replaceable>звук.wav</replaceable>.
  Возможно, Вы захотите нормализировать звук перед кодированием,
  поскольку аудиодорожки DVD обычно записываются с маленькой
  громкостью.
  Вы можете использовать, например, утилиту <application>normalize</application>,
  доступную в большинстве дистрибутивов.
  Если вы пользуетесь Window$, утилита <application>BeSweet</application>
  делает то же самое.
  Вы можете сжать в Vorbis или MP3. Например:
  <screen>oggenc -q1 <replaceable>звук.wav</replaceable></screen>
  кодирует <replaceable>звук.wav</replaceable> с качеством 1, 
  что примерно эквивалентно 80 Кб/с и является минимальным качеством,
  при котором Вам нужно кодировать, если Вы заботитесь о качестве.
  Пожалуйста, обратите внимание, что <application>MEncoder</application> 
  на данный момент не поддерживает мультиплексирование аудиопотоков 
  Vorbis в выходной файл, поскольку он поддерживает только AVI и
  MPEG контейнеры для выходных файлов, использование каждого из 
  которых может привести к проблемам A/V синхронизации с 
  некоторыми плеерами, в случае когда AVI файл содержит VBR
  аудиопотоки наподобие Vorbis.
  Не беспокойтесь, в данном документе будет рассказано как Вы
  можете это сделать с помощью сторонних программ.
</para>

</sect2>


<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing">
<title>Мультиплексирование</title>
<para>
  Теперь, после того как Вы кодировали видео, скорее всего, Вы
  захотите мультиплексировать его с одним или несколькими 
  аудиопотоками в такие видео контейнеры как AVI, MPEG, 
  Matroska или NUT.
  На данный момент встроенная поддержка вывода аудио и видео в
  <application>MEncoder</application> есть только для форматов
  контейнеров MPEG и AVI.
  Например:
  <screen>
  mencoder -oac copy -ovc copy -o <replaceable>выходной_фильм.avi</replaceable> \
  -audiofile <replaceable>исходный_звук.mp2</replaceable> <replaceable>исходное_видео.avi</replaceable></screen>
  Это объединит видеофайл <replaceable>исходное_видео.avi</replaceable>
  и аудиофайл <replaceable>исходный_звук.mp2</replaceable>
  в AVI файл <replaceable>выходной_фильм.avi</replaceable>.
  Эта команда работает с MPEG-1 слой I, II и III (более
  известный как MP3) аудио, WAV, а также с некоторыми иными
  форматами аудио.
</para>

<para>
  <application>MEncoder</application> 
  обладает экспериментальной поддержкой
  <systemitem class="library">libavformat</systemitem> &mdash;
  библиотеки из проекта FFmpeg, поддерживающей мультиплексирование
  и демультиплексирование множества контейнеров.
  Например:
  <screen>
  mencoder -oac copy -ovc copy -o <replaceable>выходной_фильм.asf</replaceable> \
  -audiofile <replaceable>исходный_звук.mp2</replaceable> <replaceable>исходное_видео.avi</replaceable> \
  -of lavf -lavfopts format=asf</screen>
  Это сделает то же самое, что и предыдущий пример, но выходным
  контейнером будет ASF.
  Пожалуйста, обратите внимание, что эта поддержка весьма 
  экспериментальна (но становится лучше c каждым днём), и будет
  работать только в случае компиляции <application>MPlayer</application> 
  с включенной поддержкой  
  <systemitem class="library">libavformat</systemitem> (что означает, 
  что в большинстве случаев бинарная версия из пакетов не будет 
  работать).
</para>


<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing-filter-issues">
<title>Улучшение мультиплексирования и надёжности A/V синхронизации</title>
<para>
  Вы можете столкнуться с некоторыми серьёзными проблемами A/V
  синхронизации при попытке мультиплексирования вашего видео 
  с некоторыми аудиодорожками, где, как бы Вы не подбирали задержку
  аудио, никогда не получается правильная синхронизация.
  Это может происходить при использовании некоторых видеофильтров,
  пропускающих или дублирующих некоторые кадры, например фильтров
  обратного телесина.
  Настоятельно рекомендуется добавлять видеофильтр 
  <option>harddup</option> в конце цепочки фильтров для избежания
  подобных проблем.
</para>

<para>
  Без опции <option>harddup</option>, в случае когда 
  <application>MEncoder</application> хочет дублировать кадр, он 
  полагается на то, что мультиплексор расположит отметку в 
  контейнере таким образом, что последний кадр будет повторен для
  достижения синхронизации без реальной записи кадра.
  С опцией <option>harddup</option>, <application>MEncoder</application>
  вместо этого просто ещё раз поместит последний кадр в цепочку 
  фильтров.
  Это означает, что кодер получит <emphasis>точно</emphasis>
  такой же кадр дважды и сожмёт его.
  Это приведёт у несколько большему файлу, но избавит от проблем
  при демультиплексировании или ремультиплексировании с другими
  форматами контейнеров.
</para>

<para>
  Также у Вас может не быть иного выбора, как использовать 
  <option>harddup</option> с форматами контейнеров, которые 
  не слишком плотно связаны с 
  <application>MEncoder</application>, например, с форматами, 
  поддерживаемыми с помощью 
  <systemitem class="library">libavformat</systemitem>, 
  которые могут не поддерживать дублирование кадров на уровне
  контейнера.
</para>
</sect3>


<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing-avi-limitations">
<title>Ограничения контейнера AVI</title>
<para>
  Хотя это самый широко распостранённый формат контейнера после 
  MPEG-1,  он также обладает некоторыми существенными недостатками.
  Пожалуй, они наиболее очевидны в его избыточности.
  Для каждой цепочки AVI файла теряется 24 байта на заголовки и
  индекс.
  Это приводит к чуть более 5 МБ/час или 1.0-2.5% избыточности
  для 700 МБ фильма. Это не кажется большим, но может означать
  разницу между возможностью использования 700 кбит/сек или
  714 кбит/сек в случаях, когда каждый бит на счету.
</para>

<para>
  В дополнение к малой эффективности, AVI также обладает следующими
  серьёзными ограничениями:
</para>

<orderedlist>
<listitem>
<para>
  Может быть сохранено только содержимое с фиксированной частотой
  кадров. В частности, это особенно ограничивает, когда Ваш 
  исходный материал смешанного содержимого: например, является
  смесью NTSC видео и киноматериала.
  В действительности, есть хаки, позволяющие сохранять содержимое
  с переменным fps в AVI, но они увеличивают (и без того большую)
  избыточность впятеро или более того и поэтому непрактичны.
</para>
</listitem>
<listitem>
<para>
  Аудио в AVI файлах должно быть или с постоянным битпотоком (CBR)
  или с постоянным размером кадра (т.е. все кадры декодируются
  в одно и то же число выборок).
  К сожалению, самый эффективный кодек, Vorbis, не удовлетворяет 
  ни одному из данных требований.
  Поэтому, если Вы планируете сохранять Ваш фильм в AVI, Вы должны
  использовать менее эффективный кодек, такой как MP3 или AC3.
</para>
</listitem>
</orderedlist>

<para>
  Сказав всё это, отметим, что <application>MEncoder</application>
  на данный момент не поддерживает вывод с переменным fps или
  Vorbis кодирование.
  Поэтому Вы можете не рассматривать всё это как ограничения, если
  <application>MEncoder</application> &mdash; это единственный
  инструмент, который Вы используете для кодирования.
  Однако, возможно использовать <application>MEncoder</application>
  только для кодирования видео и затем использовать внешние
  утилиты для кодирования аудио и мультиплексирования его в 
  контейнер другого формата.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing-matroska">
<title>Мультиплексирование в контейнер Matroska (Матрёшка)</title>
<para>
  Matroska &mdash; это свободный, открытый стандарт формата
  контейнера, нацеленный на предоставление большого количества
  продвинутых возможностей, которые старые контейнеры (наподобие
  AVI) не поддерживают.
  Например, Matroska поддерживает аудиосодержимое с переменным
  битпотоком (VBR), переменные частоты кадров (VFR), разделы, 
  файловые вложения, код обнаружения ошибок (EDC) и современные
  A/V кодеки, такие как "Продвинутое Аудио Кодирование" ("Advanced 
  Audio Coding", AAC), "Vorbis" или "MPEG-4 AVC" (H.264), также 
  не поддерживаемые AVI.
</para>

<para>
  Утилиты, необходимые для создания Matroska файлов, сообща
  называются <application>mkvtoolnix</application>, и доступны
  для большиства Unix платформ, так же как и для Window$.
  Поскольку Matroska &mdash; открытый формат, Вы можете найти 
  иные утилиты, которые лучше Вам подходят, но поскольку
  <application>mkvtoolnix</application> &mdash; наиболее общие
  и поддерживаются самой командой разработчиков Matroska, мы
  будем обсуждать только их использование.
</para>

<para>
  Возможно, самым простым способом начать использовать Matroska
  является использование <application>MMG</application>, 
  графической оболочки, поставляемой с 
  <application>mkvtoolnix</application>. Следуйте
  <ulink url="http://www.bunkus.org/videotools/mkvtoolnix/doc/mkvmerge-gui.html">руководству к mkvmerge GUI (mmg)</ulink>.
</para>

<para>
  Также Вы можете мультиплексировать аудио и видео файлы используя
  командную строку:
  <screen>
  mkvmerge -o <replaceable>выходной_файл.mkv</replaceable> <replaceable>входное_видео.avi</replaceable> \
  <replaceable>входное_аудио1.mp3</replaceable> <replaceable>входное_аудио2.ac3</replaceable></screen>
  Это объединит видеофайл <replaceable>входное_видео.avi</replaceable>
  и два аудиофайла <replaceable>входное_аудио1.mp3</replaceable>
  и <replaceable>входное_аудио2.ac3</replaceable> в Matroska
  файл <replaceable>выходной_файл.mkv</replaceable>.
  Как было отмечено ранее, Matroska способна реализовать гораздо
  большее, например, множественные аудиодорожки (включая тонкую
  настройку аудио/видео синхронизации), разделы, субтитры, 
  разбиение и т.д..
  Пожалуйста, обратитесь к документации на эти приложения для
  деталей.
</para>

</sect3>

</sect2>

</sect1>

<sect1 id="menc-feat-telecine">
<title>How to deal with telecine and interlacing within NTSC DVDs</title>

<sect2 id="menc-feat-telecine-intro">
<title>Introduction</title>
<formalpara>
<title>What is telecine?</title>
<para>
  If you do not understand much of what is written in this document,
  read the
  <ulink url="http://en.wikipedia.org/wiki/Telecine">Wikipedia entry on telecine</ulink>.
  It is an understandable and reasonably comprehensive
  description of what telecine is.
</para></formalpara>

<formalpara>
<title>A note about the numbers.</title>
<para>
  Many documents, including the guide linked above, refer to the fields
  per second value of NTSC video as 59.94 and the corresponding frames
  per second values as 29.97 (for telecined and interlaced) and 23.976
  (for progressive). For simplicity, some documents even round these
  numbers to 60, 30, and 24.
</para></formalpara>

<para>
  Strictly speaking, all those numbers are approximations. Black and
  white NTSC video was exactly 60 fields per second, but 60000/1001
  was later chosen to accomodate color data while remaining compatible
  with contemporary black and white televisions. Digital NTSC video
  (such as on a DVD) is also 60000/1001 fields per second. From this,
  interlaced and telecined video are derived to be 30000/1001 frames
  per second; progressive video is 24000/1001 frames per second.
</para>

<para>
  Older versions of the <application>MEncoder</application> documentation
  and many archived mailing list posts refer to 59.94, 29.97, and 23.976.
  All <application>MEncoder</application> documentation has been updated
  to use the fractional values, and you should use them too.
</para>

<para>
  <option>-ofps 23.976</option> is incorrect.
  <option>-ofps 24000/1001</option> should be used instead.
</para>

<formalpara>
<title>How telecine is used.</title>
<para>
  All video intended to be displayed on an NTSC
  television set must be 60000/1001 fields per second. Made-for-TV movies
4  and shows are often filmed directly at 60000/1001 fields per second, but
  the majority of cinema is filmed at 24 or 24000/1001 frames per
  second. When cinematic movie DVDs are mastered, the video is then
  converted for television using a process called telecine.
</para></formalpara>

<para>
  On a DVD, the video is never actually stored as 60000/1001 fields per
  second. For video that was originally 60000/1001, each pair of fields is
  combined to form a frame, resulting in 30000/1001 frames per
  second. Hardware DVD players then read a flag embedded in the video
  stream to determine whether the odd- or even-numbered lines should
  form the first field.
</para>

<para>
  Usually, 24000/1001 frames per second content stays as it is when
  encoded for a DVD, and the DVD player must perform telecining
  on-the-fly. Sometimes, however, the video is telecined
  <emphasis>before</emphasis> being stored on the DVD; even though it
  was originally 24000/1001 frames per second, it becomes 60000/1001 fields per
  second. When it is stored on the DVD, pairs of fields are combined to form
  30000/1001 frames per second.
</para>

<para>
  When looking at individual frames formed from 60000/10001 fields per
  second video, telecined or otherwise, interlacing is clearly visible
  wherever there is any motion, because one field (say, the
  even-numbered lines) represents a moment in time 1/(60000/1001)
  seconds later than the other. Playing interlaced video on a computer
  looks ugly both because the monitor is higher resolution and because
  the video is shown frame-after-frame instead of field-after-field.
</para>

<itemizedlist>
<title>Notes:</title>
<listitem><para>
  This section only applies to NTSC DVDs, and not PAL.
  </para></listitem>
<listitem><para>
  The example <application>MEncoder</application> lines throughout the
  document are <emphasis role="bold">not</emphasis> intended for
  actual use. They are simply the bare minimum required to encode the
  pertaining video category. How to make good DVD rips or fine-tune
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> for maximal
  quality is not within the scope of this document.
  </para></listitem>
<listitem><para>
  There are a couple footnotes specific to this guide, linked like this:
  <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[1]</link>
  </para></listitem>
</itemizedlist>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-telecine-ident">
<title>How to tell what type of video you have</title>

<sect3 id="menc-feat-telecine-ident-progressive">
<title>Progressive</title>
<para>
  Progressive video was originally filmed at 24000/1001 fps, and stored
  on the DVD without alteration.
</para>

<para>
  When you play a progressive DVD in <application>MPlayer</application>,
  <application>MPlayer</application> will print the following line as
  soon as the movie begins to play:

  <screen> demux_mpg: 24000/1001 fps progressive NTSC content detected, switching framerate.</screen>

  From this point forward, demux_mpg should never say it finds
  &quot;30000/1001 fps NTSC content.&quot;
</para>

<para>
  When you watch progressive video, you should never see any
  interlacing. Beware, however, because sometimes there is a tiny bit
  of telecine mixed in where you would not expect. I have encountered TV
  show DVDs that have one second of telecine at every scene change, or
  at seemingly random places. I once watched a DVD that had a
  progressive first half, and the second half was telecined. If you
  want to be <emphasis>really</emphasis> thorough, you can scan the
  entire movie:

  <screen>mplayer dvd://1 -nosound -vo null -benchmark</screen>

  Using <option>-benchmark</option> makes
  <application>MPlayer</application> play the movie as quickly as it
  possibly can; still, depending on your hardware, it can take a
  while. Every time demux_mpg reports a framerate change, the line
  immediately above will show you the time at which the change
  occurred.
</para>

<para>
  Sometimes progressive video on DVDs is referred to as
  &quot;soft-telecine&quot; because it is intended to
  be telecined by the DVD player.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-ident-telecined">
<title>Telecined</title>
<para>
  Telecined video was originally filmed at 24000/1001, but was telecined
  <emphasis>before</emphasis> it was written to the DVD.
</para>

<para>
  <application>MPlayer</application> does not (ever) report any
  framerate changes when it plays telecined video.
</para>

<para>
  Watching a telecined video, you will see interlacing artifacts that
  seem to &quot;blink&quot;: they repeatedly appear and disappear.
  You can look closely at this by
  <orderedlist>
  <listitem>
    <screen>mplayer dvd://1</screen>
    </listitem>
  <listitem><para>
    Seek to a part with motion.
    </para></listitem>
  <listitem><para>
    Use the <keycap>.</keycap> key to step forward one frame at a time.
    </para></listitem>
  <listitem><para>
    Look at the pattern of interlaced-looking and progressive-looking
    frames. If the pattern you see is PPPII,PPPII,PPPII,... then the
    video is telecined. If you see some other pattern, then the video
    may have been telecined using some non-standard method;
    <application>MEncoder</application> cannot losslessly convert
    non-standard telecine to progressive. If you do not see any
    pattern at all, then it is most likely interlaced.
    </para></listitem>
  </orderedlist>
</para>

<para>
  Sometimes telecined video on DVDs is referred to as
  &quot;hard-telecine&quot;. Since hard-telecine is already 60000/1001 fields
  per second, the DVD player plays the video without any manipulation.
</para>

<para>
  Another way to tell if your source is telecined or not is to play
  the source with the <option>-vf pullup</option> and <option>-v</option>
  command line options to see how <option>pullup</option> matches frames.
  If the source is telecined, you should see on the console a 3:2 pattern
  with <systemitem>0+.1.+2</systemitem> and <systemitem>0++1</systemitem>
  alternating.
  This technique has the advantage that you do not need to watch the
  source to identify it, which could be useful if you wish to automate
  the encoding procedure, or to carry out said procedure remotely via
  a slow connection.
</para>

</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-ident-interlaced">
<title>Interlaced</title>
<para>
  Interlaced video was originally filmed at 60000/1001 fields per second,
  and stored on the DVD as 30000/1001 frames per second. The interlacing effect
  (often called &quot;combing&quot;) is a result of combining pairs of
  fields into frames. Each field is supposed to be 1/(60000/1001) seconds apart,
  and when they are displayed simultaneously the difference is apparent.
</para>

<para>
  As with telecined video, <application>MPlayer</application> should
  not ever report any framerate changes when playing interlaced content.
</para>

<para>
  When you view an interlaced video closely by frame-stepping with the
  <keycap>.</keycap> key, you will see that every single frame is interlaced.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-ident-mixedpt">
<title>Mixed progressive and telecine</title>
<para>
  All of a &quot;mixed progressive and telecine&quot; video was originally
  24000/1001 frames per second, but some parts of it ended up being telecined.
</para>

<para>
  When <application>MPlayer</application> plays this category, it will
  (often repeatedly) switch back and forth between &quot;30000/1001 fps NTSC&quot;
  and &quot;24000/1001 fps progressive NTSC&quot;. Watch the bottom of
  <application>MPlayer</application>'s output to see these messages.
</para>

<para>
  You should check the &quot;30000/1001 fps NTSC&quot; sections to make sure
  they are actually telecine, and not just interlaced.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-ident-mixedpi">
<title>Mixed progressive and interlaced</title>
<para>
  In &quot;mixed progressive and interlaced&quot; content, progressive
  and interlaced video have been spliced together.
</para>

<para>
  This category looks just like &quot;mixed progressive and telecine&quot;,
  until you examine the 30000/1001 fps sections and see that they do not have the
  telecine pattern.
</para>
</sect3>

</sect2>

<sect2 id="menc-feat-telecine-encode">
<title>How to encode each category</title>
<para>
  As I mentioned in the beginning, example <application>MEncoder</application>
  lines below are <emphasis role="bold">not</emphasis> meant to actually be used;
  they only demonstrate the minimum parameters to properly encode each category.
</para>

<sect3 id="menc-feat-telecine-encode-progressive">
<title>Progressive</title>
<para>
  Progressive video requires no special filtering to encode. The only
  parameter you need to be sure to use is
  <option>-ofps 24000/1001</option>. Otherwise, <application>MEncoder</application>
  will try to encode at 30000/1001 fps and will duplicate frames.
</para>

<para>
  <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -ovc lavc -ofps 24000/1001</screen>
</para>

<para>
  It is often the case, however, that a video that looks progressive
  actually has very short parts of telecine mixed in. Unless you are
  sure, it is safest to treat the video as
  <link linkend="menc-feat-telecine-encode-mixedpt">mixed progressive and telecine</link>.
  The performance loss is small
  <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[3]</link>.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-encode-telecined">
<title>Telecined</title>
<para>
  Telecine can be reversed to retrieve the original 24000/1001 content,
  using a process called inverse-telecine.
  <application>MPlayer</application> contains several filters to
  accomplish this; the best filter, <option>pullup</option>, is described
  in the <link linkend="menc-feat-telecine-encode-mixedpt">mixed
  progressive and telecine</link> section.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-encode-interlaced">
<title>Interlaced</title>
<para>
  For most practical cases it is not possible to retrieve a complete
  progressive video from interlaced content. The only way to do so
  without losing half of the vertical resolution is to double the
  framerate and try to &quot;guess&quot; what ought to make up the
  corresponding lines for each field (this has drawbacks - see method
  3).
</para>

<orderedlist>
<listitem><para>

  Encode the video in interlaced form. Normally, interlacing wreaks
  havoc with the encoder's ability to compress well, but
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> has two
  parameters specifically for dealing with storing interlaced video a
  bit better: <option> ildct</option> and <option>ilme</option>. Also,
  using <option>mbd=2</option> is strongly recommended
  <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[2] </link> because it
  will encode macroblocks as non-interlaced in places where there is
  no motion. Note that <option>-ofps</option> is NOT needed here.

  <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -ovc lavc -lavcopts ildct:ilme:mbd=2</screen>
  </para></listitem>
<listitem><para>
  Use a deinterlacing filter before encoding. There are several of
  these filters available to choose from, each with its own advantages
  and disadvantages. Consult <option>mplayer -pphelp</option> to see
  what is available (grep for &quot;deint&quot;), and search the
  <ulink url="http://www.mplayerhq.hu/design7/info.html#mailing_lists">
  MPlayer mailing lists</ulink> to find many discussions about the
  various filters. Again, the framerate is not changing, so no
  <option>-ofps</option>. Also, deinterlacing should be done after
  cropping <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[1]</link> and
  before scaling.

  <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -vf pp=lb -ovc lavc</screen>
  </para></listitem>
<listitem><para>
  Unfortunately, this option is buggy with
  <application>MEncoder</application>; it ought to work well with
  <application>MEncoder G2</application>, but that is not here yet. You
  might experience crahes. Anyway, the purpose of <option> -vf
  tfields</option> is to create a full frame out of each field, which
  makes the framerate 60000/1001. The advantage of this approach is that no
  data is ever lost; however, since each frame comes from only one
  field, the missing lines have to be interpolated somehow. There are
  no very good methods of generating the missing data, and so the
  result will look a bit similar to when using some deinterlacing
  filters. Generating the missing lines creates other issues, as well,
  simply because the amount of data doubles. So, higher encoding
  bitrates are required to maintain quality, and more CPU power is
  used for both encoding and decoding. tfields has several different
  options for how to create the missing lines of each frame. If you
  use this method, then Reference the manual, and chose whichever
  option looks best for your material. Note that when using
  <option>tfields</option> you
  <emphasis role="bold">have to</emphasis> specify both
  <option>-fps</option> and <option>-ofps</option> to be twice the
  framerate of your original source.

  <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -vf tfields=2 -ovc lavc -fps 60000/1001 -ofps 60000/1001</screen>
  </para></listitem>
<listitem><para>
  If you plan on downscaling dramatically, you can extract and encode
  only one of the two fields. Of course, you will lose half the vertical
  resolution, but if you plan on downscaling to at most 1/2 of the
  original, the loss will not matter much. The result will be a
  progressive 30000/1001 frames per second file. The procedure is to use
  <option>-vf field</option>, then crop
  <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[1]</link> and scale
  appropriately. Remember that you will have to adjust the scale to
  compensate for the vertical resolution being halved.
  <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -vf field=0 -ovc lavc</screen>
  </para></listitem>
</orderedlist>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-encode-mixedpt">
<title>Mixed progressive and telecine</title>
<para>
  In order to turn mixed progressive and telecine video into entirely
  progressive video, the telecined parts have to be
  inverse-telecined. There are three ways to accomplish this,
  described below. Note that you should
  <emphasis role="bold">always</emphasis> inverse-telecine before any
  rescaling; unless you really know what you are doing,
  inverse-telecine before cropping, too
  <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[1]</link>.
  <option>-ofps 24000/1001</option> is needed here because the output video
  will be 24000/1001 frames per second.
</para>

<itemizedlist>
<listitem><para>
  <option>-vf pullup</option> is designed to inverse-telecine
  telecined material while leaving progressive data alone. In order to
  work properly, <option>pullup</option> <emphasis role="bold">must</emphasis>
  be followed by the <option>softskip</option> filter or
  else <application>MEncoder</application> will crash.
  <option>pullup</option> is, however, the cleanest and most
  accurate method available for encoding both telecine and
  &quot;mixed progressive and telecine&quot;.

  <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -vf pullup,softskip -ovc lavc -ofps 24000/1001</screen>
  </para>


  </listitem>
  <listitem><para>
  An older method
  is to, rather than inverse-telecine the telecined parts, telecine
  the non-telecined parts and then inverse-telecine the whole
  video. Sound confusing? softpulldown is a filter that goes through
  a video and makes the entire file telecined. If we follow
  softpulldown with either <option>detc</option> or
  <option>ivtc</option>, the final result will be entirely
  progressive. <option>-ofps 24000/1001</option> is needed.

  <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -vf softpulldown,ivtc=1 -ovc lavc -ofps 24000/1001</screen>
  </para>
  </listitem>

<listitem><para>
  I have not used <option>-vf filmdint</option> myself, but here is what
  D Richard Felker III has to say:

  <blockquote><para>It is OK, but IMO it tries to deinterlace rather
    than doing inverse telecine too often (much like settop DVD
    players &amp; progressive TVs) which gives ugly flickering and
    other artifacts. If you are going to use it, you at least need to
    spend some time tuning the options and watching the output first
    to make sure it is not messing up.</para></blockquote>
  </para></listitem>
</itemizedlist>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-encode-mixedpi">
<title>Mixed progressive and interlaced</title>
<para>
  There are two options for dealing with this category, each of
  which is a compromise. You should decide based on the
  duration/location of each type.
</para>

<itemizedlist>
<listitem><para>
  Treat it as progressive. The interlaced parts will look interlaced,
  and some of the interlaced fields will have to be dropped, resulting
  in a bit of uneven jumpiness. You can use a postprocessing filter if
  you want to, but it may slightly degrade the progressive parts.
  </para>

  <para>
  This option should definitely not be used if you want to eventually
  display the video on an interlaced device (with a TV card, for
  example). If you have interlaced frames in a 24000/1001 frames per
  second video, they will be telecined along with the progressive
  frames. Half of the interlaced "frames" will be displayed for three
  fields' duration (3/(60000/1001) seconds), resulting in a flicking
  &quot;jump back in time&quot; effect that looks quite bad. If you
  even attempt this, you <emphasis role="bold">must</emphasis> use a
  deinterlacing filter like <option>lb</option> or
  <option>l5</option>.
  </para>

  <para>
  It may also be a bad idea for progressive display, too. It will drop
  pairs of consecutive interlaced fields, resulting in a discontinuity
  that can be more visible than with the second method, which shows
  some progressive frames twice. 30000/1001 frames per second interlaced
  video is already a bit choppy because it really should be shown at
  60000/1001 fields per second, so the duplicate frames do not stand out as
  much.
  </para>

  <para>
  Either way, it is best to consider your content and how you intend to
  display it. If your video is 90% progressive and you never intend to
  show it on a TV, you should favor a progressive approach. If it is
  only half progressive, you probably want to encode it as if it is all
  interlaced.
  </para>
  </listitem>

<listitem><para>
  Treat it as interlaced. Some frames of the progressive parts will
  need to be duplicated, resulting in uneven jumpiness. Again,
  deinterlacing filters may slightly degrade the progressive parts.
  </para></listitem>

</itemizedlist>
</sect3>

</sect2>

<sect2 id="menc-feat-telecine-footnotes">
<title>Footnotes</title>
<orderedlist>
<listitem><formalpara>
  <title>About cropping:</title>
  <para>
  Video data on DVDs are stored in a format called YUV 4:2:0. In YUV
  video, luma (&quot;brightness&quot;) and chroma (&quot;color&quot;)
  are stored separately. Because the human eye is somewhat less
  sensitive to color than it is to brightness, in a YUV 4:2:0 picture
  there is only one chroma pixel for every four luma pixels. In a
  progressive picture, each square of four luma pixels (two on each
  side) has one common chroma pixel. You must crop progressive YUV
  4:2:0 to even resolutions, and use even offsets. For example,
  <option>crop=716:380:2:26</option> is OK but
  <option>crop=716:380:3:26 </option> is not.
  </para>
  </formalpara>

  <para>
  When you are dealing with interlaced YUV 4:2:0, the situation is a
  bit more complicated. Instead of every four luma pixels in the
  <emphasis>frame</emphasis> sharing a chroma pixel, every four luma
  pixels in each <emphasis> field</emphasis> share a chroma
  pixel. When fields are interlaced to form a frame, each scanline is
  one pixel high. Now, instead of all four luma pixels being in a
  square, there are two pixels side-by-side, and the other two pixels
  are side-by-side two scanlines down. The two luma pixels in the
  intermediate scanline are from the other field, and so share a
  different chroma pixel with two luma pixels two scanlines away. All
  this confusion makes it necessary to have vertical crop dimensions
  and offsets be multiples of four. Horizontal can stay even.
  </para>

  <para>
  For telecined video, I recommend that cropping take place after
  inverse telecining. Once the video is progressive you only need to
  crop by even numbers. If you really want to gain the slight speedup
  that cropping first may offer, you must crop vertically by multiples
  of four or else the inverse-telecine filter will not have proper data.
  </para>

  <para>
  For interlaced (not telecined) video, you must always crop
  vertically by multiples of four unless you use <option>-vf
  field</option> before cropping.
  </para>
  </listitem>

<listitem><formalpara>
  <title>About encoding parameters and quality:</title>
  <para>
  Just because I recommend <option>mbd=2</option> here does not mean it
  should not be used elsewhere. Along with <option>trell</option>,
  <option>mbd=2</option> is one of the two
   <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> options that
  increases quality the most, and you should always use at least those
  two unless the drop in encoding speed is prohibitive (e.g. realtime
  encoding). There are many other options to
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> that increase
  encoding quality (and decrease encoding speed) but that is beyond
  the scope of this document.
  </para>
  </formalpara>
  </listitem>

<listitem><formalpara>
  <title>About the performance of pullup:</title>
  <para>
  It is safe to use <option>pullup</option> (along with <option>softskip
  </option>) on progressive video, and is usually a good idea unless
  the source has been definitively verified to be entirely progressive.
  The performace loss is small for most cases. On a bare-minimum encode,
  <option>pullup</option> causes <application>MEncoder</application> to
  be 50% slower. Adding sound processing and advanced <option>lavcopts
  </option> overshadows that difference, bringing the performance
  decrease of using <option>pullup</option> down to 2%.
  </para>
  </formalpara>
  </listitem>

</orderedlist>

</sect2>

</sect1>


<sect1 id="menc-feat-enc-libavcodec">
<title>Encoding with the <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>
  codec family</title>

<para>
<link linkend="ffmpeg"><systemitem class="library">libavcodec</systemitem></link>
provides simple encoding to a lot of interesting video and audio formats.
You can encode to the following codecs (more or less up to date):
</para>

<sect2 id="menc-feat-enc-libavcodec-video-codecs">
<title><systemitem class="library">libavcodec</systemitem>'s video codecs</title>

<para>
<informaltable frame="all">
<tgroup cols="2">
<thead>
<row><entry>Video codec name</entry><entry>Description</entry></row>
</thead>
<tbody>
<row><entry>mjpeg</entry><entry>
   Motion JPEG
  </entry></row>
<row><entry>ljpeg</entry><entry>
   lossless JPEG
  </entry></row>
<row><entry>h261</entry><entry>
  H.261
  </entry></row>
<row><entry>h263</entry><entry>
  H.263
  </entry></row>
<row><entry>h263p</entry><entry>
  H.263+
  </entry></row>
<row><entry>mpeg4</entry><entry>
  ISO standard MPEG-4 (DivX, XviD compatible)
  </entry></row>
<row><entry>msmpeg4</entry><entry>
  pre-standard MPEG-4 variant by MS, v3 (AKA DivX3)
  </entry></row>
<row><entry>msmpeg4v2</entry><entry>
  pre-standard MPEG-4 by MS, v2 (used in old ASF files)
  </entry></row>
<row><entry>wmv1</entry><entry>
  Windows Media Video, version 1 (AKA WMV7)
  </entry></row>
<row><entry>wmv2</entry><entry>
  Windows Media Video, version 2 (AKA WMV8)
  </entry></row>
<row><entry>rv10</entry><entry>
  RealVideo 1.0
  </entry></row>
<row><entry>rv20</entry><entry>
  RealVideo 2.0
  </entry></row>
<row><entry>mpeg1video</entry><entry>
  MPEG-1 video
  </entry></row>
<row><entry>mpeg2video</entry><entry>
  MPEG-2 video
  </entry></row>
<row><entry>huffyuv</entry><entry>
  lossless compression
  </entry></row>
<row><entry>asv1</entry><entry>
  ASUS Video v1
  </entry></row>
<row><entry>asv2</entry><entry>
  ASUS Video v2
  </entry></row>
<row><entry>ffv1</entry><entry>
  FFmpeg's lossless video codec
  </entry></row>
<row><entry>svq1</entry><entry>
  Sorenson video 1
  </entry></row>
<row><entry>flv</entry><entry>
  Sorenson H.263 used in Flash Video
  </entry></row>
<row><entry>dvvideo</entry><entry>
  Sony Digital Video
  </entry></row>
<row><entry>snow</entry><entry>
  FFmpeg's experimental wavelet-based codec
  </entry></row>
</tbody>
</tgroup>
</informaltable>

The first column contains the codec names that should be passed after the
<literal>vcodec</literal> config, like: <option>-lavcopts vcodec=msmpeg4</option>
</para>
<informalexample>
<para>
An example with MJPEG compression:
<screen>mencoder dvd://2 -o title2.avi -ovc lavc -lavcopts vcodec=mjpeg -oac copy</screen>
</para>
</informalexample>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-enc-libavcodec-audio-codecs">
<title><systemitem class="library">libavcodec</systemitem>'s audio codecs</title>
<para>
<informaltable frame="all">
<tgroup cols="2">
<thead>
<row><entry>Audio codec name</entry><entry>Description</entry></row>
</thead>
<tbody>
  <row>
    <entry>mp2</entry>
    <entry>MPEG Layer 2</entry>
  </row>
  <row>
    <entry>ac3</entry>
    <entry>AC3, AKA Dolby Digital</entry>
  </row>
  <row>
    <entry>adpcm_ima_wav</entry>
    <entry>IMA adaptive PCM (4 bits per sample, 4:1 compression)</entry>
  </row>
  <row>
    <entry>sonic</entry>
    <entry>experimental lossy/lossless codec</entry>
  </row>
</tbody>
</tgroup>
</informaltable>

The first column contains the codec names that should be passed after the
<literal>acodec</literal> option, like: <option>-lavcopts acodec=ac3</option>
</para>

<informalexample>
<para>
An example with AC3 compression:
<screen>mencoder dvd://2 -o title2.avi -oac lavc -lavcopts acodec=ac3 -ovc copy</screen>
</para>
</informalexample>

<para>
  Contrary to <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>'s video
  codecs, its audio codecs do not make a wise usage of the bits they are
  given as they lack some minimal psychoacoustic model (if at all)
  which most other codec implementations feature.
  However, note that all these audio codecs are very fast and work
  out-of-the-box everywhere <application>MEncoder</application> has been
  compiled with <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> (which
  is the case most of time), and do not depend on external libraries.
</para>
</sect2>


<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-lavc-encoding-options">
<title>Encoding options of libavcodec</title>

<para>
  Ideally, you would probably want to be able to just tell the encoder to switch
  into "high quality" mode and move on.
  That would probably be nice, but unfortunately hard to implement as different
  encoding options yield different quality results depending on the source material.
  That is because compression depends on the visual properties of the video
  in question.
  For example, anime and live action have very different properties and
  thus require different options to obtain optimum encoding.
  The good news is that some options should never be left out, like
  <option>mbd=2</option>, <option>trell</option>, and <option>v4mv</option>.
  See below for a detailed description of common encoding options.
</para>


<itemizedlist>
<title>Options to adjust:</title>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vmax_b_frames</emphasis>: 1 or 2 is good, depending on
  the movie.
  Note that if you need to have your encode be decodable by DivX5, you
  need to activate closed GOP support, using
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>'s <option>cgop</option>
  option, but you need to deactivate scene detection, which
  is not a good idea as it will hurt encode efficiency a bit.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vb_strategy=1</emphasis>: helps in high-motion scenes.
  On some videos, vmax_b_frames may hurt quality, but vmax_b_frames=2 along
  with vb_strategy=1 helps.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">dia</emphasis>: motion search range. Bigger is better
  and slower.
  Negative values are a completely different scale.
  Good values are -1 for a fast encode, or 2-4 for slower.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">predia</emphasis>: motion search pre-pass.
  Not as important as dia. Good values are 1 (default) to 4. Requires preme=2
  to really be useful.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">cmp, subcmp, precmp</emphasis>: Comparison function for
  motion estimation.
  Experiment with values of 0 (default), 2 (hadamard), 3 (dct), and 6 (rate
  distortion).
  0 is fastest, and sufficient for precmp.
  For cmp and subcmp, 2 is good for anime, and 3 is good for live action.
  6 may or may not be slightly better, but is slow.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">last_pred</emphasis>: Number of motion predictors to
  take from the previous frame.
  1-3 or so help at little speed cost.
  Higher values are slow for no extra gain.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">cbp, mv0</emphasis>: Controls the selection of macroblocks.
  Small speed cost for small quality gain.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">qprd</emphasis>: adaptive quantization based on the
  macroblock's complexity.
  May help or hurt depending on the video and other options.
  This can cause artifacts unless you set vqmax to some reasonably small value
  (6 is good, maybe as low as 4); vqmin=1 should also help.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">qns</emphasis>: very slow, especially when combined
  with qprd.
  This option will make the encoder minimize noise due to compression
  artifacts instead of making the encoded video strictly match the source.
  Do not use this unless you have already tweaked everything else as far as it
  will go and the results still are not good enough.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vqcomp</emphasis>: Tweak ratecontrol.
  What values are good depends on the movie.
  You can safely leave this alone if you want.
  Reducing vqcomp puts more bits on low-complexity scenes, increasing it puts
  them on high-complexity scenes (default: 0.5, range: 0-1. recommended range:
  0.5-0.7).
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vlelim, vcelim</emphasis>: Sets the single coefficient
  elimination threshold for luminance and chroma planes.
  These are encoded separately in all MPEG-like algorithms.
  The idea behind these options is to use some good heuristics to determine
  when the change in a block is less than the threshold you specify, and in
  such a case, to just  encode the block as "no change".
  This saves bits and perhaps speeds up encoding. vlelim=-4 and vcelim=9
  seem to be good for live movies, but seem not to help with anime;
  when encoding animation, you should probably leave them unchanged.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">qpel</emphasis>: Quarter pixel motion estimation.
  MPEG-4 uses half pixel precision for its motion search by default,
  therefore this option comes with an overhead as more information will be
  stored in the encoded file.
  The compression gain/loss depends on the movie, but it is usually not very
  effective on anime.
  qpel always incurs a significant cost in CPU decode time (+25% in
  practice).
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">psnr</emphasis>: does not affect the actual encoding,
  but writes a log file giving the type/size/quality of each frame, and
  prints a summary of PSNR (Peak Signal to Noise Ratio) at the end.
</para></listitem>

</itemizedlist>

<itemizedlist>
<title>Options not recommended to play with:</title>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vme</emphasis>: The default is best.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">lumi_mask, dark_mask</emphasis>: Psychovisual adaptive
  quantization.
  You do not want to play with those options if you care about quality.
  Reasonable values may be effective in your case, but be warned this is very
  subjective.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">scplx_mask</emphasis>: Tries to prevent blocky
  artifacts, but postprocessing is better.
</para></listitem>
</itemizedlist>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-mpeg4-lavc-example-settings">
<title>Encoding setting examples</title>

<para>
  The following settings are examples of different encoding
  option combinations that affect the speed vs quality tradeoff
  at the same target bitrate.
</para>

<para>
  All the encoding settings were tested on a 720x448 @30000/1001 fps
  video sample, the target bitrate was 900kbps, and the machine was an
  AMD-64 3400+ at 2400 MHz in 64 bits mode.
  Each encoding setting features the measured encoding speed (in
  frames per second) and the PSNR loss (in dB) compared to the "very
  high quality" setting.
  Please understand that depending on your source, your machine type
  and development advancements, you may get very different results.
</para>

<para>
<informaltable frame="all">
<tgroup cols="4">
<thead>
<row><entry>Description</entry><entry>Encoding options</entry><entry>speed (in fps)</entry><entry>Relative PSNR loss (in dB)</entry></row>
</thead>
<tbody>
<row>
  <entry>Very high quality</entry>
  <entry><option>vcodec=mpeg4:mbd=2:mv0:trell:v4mv:cbp:last_pred=3:predia=2:dia=2:vmax_b_frames=2:vb_strategy=1:precmp=2:cmp=2:subcmp=2:preme=2:qns=2</option></entry>
  <entry>6fps</entry>
  <entry>0dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>High quality</entry>
  <entry><option>vcodec=mpeg4:mbd=2:trell:v4mv:last_pred=2:dia=-1:vmax_b_frames=2:vb_strategy=1:cmp=3:subcmp=3:precmp=0:vqcomp=0.6:turbo</option></entry>
  <entry>15fps</entry>
  <entry>-0.5dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>Fast</entry>
  <entry><option>vcodec=mpeg4:mbd=2:trell:v4mv:turbo</option></entry>
  <entry>42fps</entry>
  <entry>-0.74dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>Realtime</entry>
  <entry><option>vcodec=mpeg4:mbd=2:turbo</option></entry>
  <entry>54fps</entry>
  <entry>-1.21dB</entry>
</row>
</tbody>
</tgroup>
</informaltable>
</para>
</sect2>

<sect2 id="custommatrices"><title>Custom inter/intra matrices</title>

<para>
With this feature of
<link linkend="ffmpeg"><systemitem class="library">libavcodec</systemitem></link>
you are able to set custom inter (I-frames/keyframes) and intra
(P-frames/predicted frames) matrices. It is supported by many of the codecs:
<systemitem>mpeg1video</systemitem> and <systemitem>mpeg2video</systemitem>
are reported as working.
</para>

<para>
A typical usage of this feature is to set the matrices preferred by the
<ulink url="http://www.kvcd.net/">KVCD</ulink> specifications.
</para>

<para>
The <emphasis role="bold">KVCD &quot;Notch&quot; Quantization Matrix:</emphasis>
</para>

<para>
Intra:
<screen>
 8  9 12 22 26 27 29 34
 9 10 14 26 27 29 34 37
12 14 18 27 29 34 37 38
22 26 27 31 36 37 38 40
26 27 29 36 39 38 40 48
27 29 34 37 38 40 48 58
29 34 37 38 40 48 58 69
34 37 38 40 48 58 69 79
</screen>

Inter:
<screen>
16 18 20 22 24 26 28 30
18 20 22 24 26 28 30 32
20 22 24 26 28 30 32 34
22 24 26 30 32 32 34 36
24 26 28 32 34 34 36 38
26 28 30 32 34 36 38 40
28 30 32 34 36 38 42 42
30 32 34 36 38 40 42 44
</screen>
</para>

<para>
Usage:
<screen>
$ mencoder <replaceable>input.avi</replaceable> -o <replaceable>output.avi</replaceable> -oac copy -ovc lavc -lavcopts inter_matrix=...:intra_matrix=...
</screen>
</para>

<para>
<screen>
$ mencoder <replaceable>input.avi</replaceable> -ovc lavc -lavcopts
vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
12,14,18,27,29,34,37,38,22,26,27,31,36,37,38,40,26,27,29,36,39,38,40,48,27,
29,34,37,38,40,48,58,29,34,37,38,40,48,58,69,34,37,38,40,48,58,69,79
:inter_matrix=16,18,20,22,24,26,28,30,18,20,22,24,26,28,30,32,20,22,24,26,
28,30,32,34,22,24,26,30,32,32,34,36,24,26,28,32,34,34,36,38,26,28,30,32,34,
36,38,40,28,30,32,34,36,38,42,42,30,32,34,36,38,40,42,44 -oac copy -o svcd.mpg
</screen>
</para>
</sect2>


<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-example">
<title>Example</title>

<para>
  So, you have just bought your shiny new copy of Harry Potter and the Chamber
  of Secrets (widescreen edition, of course), and you want to rip this DVD
  so that you can add it to your Home Theatre PC. This is a region 1 DVD,
  so it is NTSC. The example below will still apply to PAL, except you will
  omit <option>-ofps 24000/1001</option> (because the output framerate is the
  same as the input framerate), and of course the crop dimensions will be
  different.
</para>

<para>
  After running <option>mplayer dvd://1</option>, we follow the process
  detailed in the section <link linkend="menc-feat-telecine">How to deal
  with telecine and interlacing in NTSC DVDs</link> and discover that it is
  24000/1001 fps progressive video, which means that we need not use an inverse
  telecine filter, such as <option>pullup</option> or
  <option>filmdint</option>.
</para>

<para>
  Next, we want to determine the appropriate crop rectangle, so we use the
  cropdetect filter:

  <screen>mplayer dvd://1 -vf cropdetect</screen>

  Make sure you seek to a fully filled frame (such as a bright scene), and
  you will see in <application>MPlayer</application>'s console output:

  <screen>crop area: X: 0..719  Y: 57..419  (-vf crop=720:362:0:58)</screen>

  We then play the movie back with this filter to test its correctness:

  <screen>mplayer dvd://1 -vf crop=720:362:0:58</screen>

  And we see that it looks perfectly fine. Next, we ensure the width and
  height are a multiple of 16. The width is fine, however the height is
  not. Since we did not fail 7th grade math, we know that the nearest
  multiple of 16 lower than 362 is 352.
</para>

<para>
  We could just use <option>crop=720:352:0:58</option>, but it would be nice
  to take a little off the top and a little off the bottom so that we
  retain the center. We have shrunk the height by 10 pixels, but we do not
  want to increase the y-offset by 5-pixels since that is an odd number and
  will adversely affect quality. Instead, we will increase the y-offset by
  4 pixels:

  <screen>mplayer dvd://1 -vf crop=720:352:0:62</screen>

  Another reason to shave pixels from both the top and the bottom is that we
  ensure we have eliminated any half-black pixels if they exist. Note that if
  your video is telecined, make sure the <option>pullup</option> filter (or
  whichever inverse telecine filter you decide to use) appears in the filter
  chain before you crop. If it is interlaced, deinterlace before cropping.
  (If you choose to preserve the interlaced video, then make sure your
  vertical crop offset is a multiple of 4.)
</para>

<para>
  If you are really concerned about losing those 10 pixels, you might
  prefer instead to scale the dimensions down to the nearest multiple of 16.
  The filter chain would look like:

  <screen>-vf crop=720:362:0:58,scale=720:352</screen>

  Scaling the video down like this will mean that some small amount of
  detail is lost, though it probably will not be perceptible. Scaling up will
  result in lower quality (unless you increase the bitrate). Cropping
  discards those pixels altogether. It is a tradeoff that you will want to
  consider for each circumstance. For example, if the DVD video was made
  for television, you might want to avoid vertical scaling, since the line
  sampling corresponds to the way the content was originally recorded.
</para>

<para>
  On inspection, we see that our movie has a fair bit of action and high
  amounts of detail, so we pick 2400Kbit for our bitrate.
</para>

<para>
  We are now ready to do the two pass encode. Pass one:

  <screen>mencoder dvd://1 -ofps 24000/1001 -oac copy -vf pullup,softskip,crop=720:352:0:62,hqdn3d=2:1:2 -ovc lavc \
-lavcopts vcodec=mpeg4:vbitrate=2400:v4mv:mbd=2:trell:cmp=3:subcmp=3:mbcmp=3:autoaspect:vpass=1 \
-o Harry_Potter_2.avi</screen>

  And pass two is the same, except that we specify <option>vpass=2</option>:

  <screen>mencoder dvd://1 -ofps 24000/1001 -oac copy -vf pullup,softskip,crop=720:352:0:62,hqdn3d=2:1:2 -ovc lavc \
-lavcopts vcodec=mpeg4:vbitrate=2400:v4mv:mbd=2:trell:cmp=3:subcmp=3:mbcmp=3:autoaspect:vpass=2 \
-o Harry_Potter_2.avi</screen>
</para>

<para>
  The options <option>v4mv:mbd=2:trell</option> will greatly increase the
  quality at the expense of encoding time. There is little reason to leave
  these options out when the primary goal is quality. The options
  <option>cmp=3:subcmp=3:mbcmp=3</option> select a comparison function that
  yields higher quality than the defaults. You might try experimenting with
  this parameter (refer to the man page for the possible values) as
  different functions can have a large impact on quality depending on the
  source material. For example, if you find
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> produces too much
  blocky artifacting, you could try selecting the experimental NSSE as
  comparison function via <option>*cmp=10</option>.
</para>

<para>
  For this movie, the resulting AVI will be 138 minutes long and nearly
  3GB. And because you said that file size does not matter, this is a
  perfectly acceptable size. However, if you had wanted it smaller, you
  could try a lower bitrate. Increasing bitrates have diminishing
  returns, so while we might clearly see an improvement from 1800Kbit to
  2000Kbit, it might not be so noticeable above 2000Kbit. Feel
  free to experiment until you are happy.
</para>

<para>
  Because we passed the source video through a denoise filter, you may want
  to add some of it back during playback. This, along with the
  <option>spp</option> post-processing filter, drastically improves the
  perception of quality and helps eliminate blocky artifacts in the video.
  With <application>MPlayer</application>'s <option>autoq</option> option,
  you can vary the amount of post-processing done by the spp filter
  depending on available CPU. Also, at this point, you may want to apply
  gamma and/or color correction to best suit your display. For example:

  <screen>mplayer Harry_Potter_2.avi -vf spp,noise=9ah:5ah,eq2=1.2 -autoq 3</screen>

</para>
</sect2>
</sect1>


<sect1 id="menc-feat-xvid">
<title>Encoding with the <systemitem class="library">XviD</systemitem>
codec</title>
<para>
 <systemitem class="library">XviD</systemitem> is a free library for
 encoding MPEG-4 ASP video streams.
 Before starting to encode, you need to <link linkend="xvid">
 set up <application>MEncoder</application> to support it</link>.
</para>
<para>
 This guide mainly aims at featuring the same kind of information
 as x264's encoding guide.
 Therefore, please begin by reading
 <link linkend="menc-feat-x264-encoding-options-intro">the first part</link>
 of that guide.
</para>


<sect2 id="menc-feat-xvid-intro">
<title>What options should I use to get the best results?</title>

<para>
 Please begin by reviewing the
 <systemitem class="library">XviD</systemitem> section of
 <application>MPlayer</application>'s man page.
 This section is intended to be a supplement to the man page.
</para>
<para>
 The XviD default settings are already a good tradeoff between
 speed and quality, therefore you can safely stick to them if
 the following section puzzles you.
</para>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-xvid-encoding-options">
<title>Encoding options of <systemitem class="library">XviD</systemitem></title>

<itemizedlist>
<listitem><para>
 <emphasis role="bold">vhq</emphasis>
  This setting affects the macroblock decision algorithm, where the
  higher the setting, the wiser the decision.
  The default setting may be safely used for every encode, while
  higher settings always help PSNR but are significantly slower.
  Please note that a better PSNR does not necessarily mean
  that the picture will look better, but tells you that it is
  closer to the original.
  Turning it off will noticeably speed up encoding; if speed is
  critical for you, the tradeoff may be worth it.
</para></listitem>

<listitem><para>
 <emphasis role="bold">bvhq</emphasis>
  This does the same job as vhq, but does it on B-frames.
  It has a negligible impact on speed, and slightly improves quality
  (around +0.1dB PSNR).
</para></listitem>

<listitem><para>
 <emphasis role="bold">max_bframes</emphasis>
  A higher number of consecutive allowed B-frames usually improves
  compressibility, although it may also lead to more blocking artifacts.
  The default setting is a good tradeoff between compressibility and
  quality, but you may increase it up to 3 if you are bitrate-starved.
  You may also decrease it to 1 or 0 if you are aiming at perfect
  quality, though in that case you should make sure your
  target bitrate is high enough to ensure that the encoder does not
  have to increase quantizers to reach it.
</para></listitem>

<listitem><para>
 <emphasis role="bold">bf_threshold</emphasis>
  This controls the B-frame sensitivity of the encoder, where a higher
  value leads to more B-frames being used (and vice versa).
  This setting is to be used together with <option>max_bframes</option>;
  if you are bitrate-starved, you should increase both
  <option>max_bframes</option> and <option>bf_threshold</option>,
  while you may increase <option>max_bframes</option> and reduce
  <option>bf_threshold</option> so that the encoder may use more
  B-frames in places that only <emphasis role="bold">really</emphasis>
  need them.
  A low number of <option>max_bframes</option> and a high value of
  <option>bf_threshold</option> is probably not a wise choice as it
  will force the encoder to put B-frames in places that would not
  benefit from them, therefore reducing visual quality.
  However, if you need to be compatible with standalone players that
  only support old DivX profiles (which only supports up to 1
  consecutive B-frame), this would be your only way to
  increase compressibility through using B-frames.
</para></listitem>

<listitem><para>
 <emphasis role="bold">trellis</emphasis>
  Optimizes the quantization process to get an optimal tradeoff
  between PSNR and bitrate, which allows significant bit saving.
  These bits will in return be spent elsewhere on the video,
  raising overall visual quality.
  You should always leave it on as its impact on quality is huge.
  Even if you are looking for speed, do not disable it until you
  have turned down <option>vhq</option> and all other more
  CPU-hungry options to the minimum.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">hq_ac</emphasis>
  Activates a better coefficient cost estimation method, which slightly
  reduces filesize by around 0.15 to 0.19% (which corresponds to less
  than 0.01dB PSNR increase), while having a negligible impact on speed.
  It is therefore recommended to always leave it on.
</para></listitem>

<listitem><para>
 <emphasis role="bold">cartoon</emphasis>
  Designed to better encode cartoon content, and has no impact on
  speed as it just tunes the mode decision heuristics for this type
  of content.
</para></listitem>

<listitem><para>
 <emphasis role="bold">me_quality</emphasis>
  This setting is to control the precision of the motion estimation.
  The higher <option>me_quality</option>, the more
  precise the estimation of the original motion will be, and the
  better the resulting clip will capture the original motion.
 </para>
 <para>
  The default setting is best in all cases;
  thus it is not recommended to turn it down unless you are
  really looking for speed, as all the bits saved by a good motion
  estimation would be spent elsewhere, raising overall quality.
  Therefore, do not go any lower than 5, and even that only as a last
  resort.
</para></listitem>

<listitem><para>
 <emphasis role="bold">chroma_me</emphasis>
  Improves motion estimation by also taking the chroma (color)
  information into account, whereas <option>me_quality</option>
  alone only uses luma (grayscale).
  This slows down encoding by 5-10% but improves visual quality
  quite a bit by reducing blocking effects and reduces filesize by
  around 1.3%.
  If you are looking for speed, you should disable this option before
  starting to consider reducing <option>me_quality</option>.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">chroma_opt</emphasis>
    Is intended to increase chroma image quality around pure
    white/black edges, rather than improving compression.
    This can help to reduce the "red stairs" effect.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">lumi_mask</emphasis>
    Tries to give less bitrate to part of the picture that the
    human eye cannot see very well, which should allow the encoder
    to spend the saved bits on more important parts of the picture.
    The quality of the encode yielded by this option highly depends
    on personal preferences and on the type and monitor settings
    used to watch it (typically, it will not look as good if it is
    bright or if it is a TFT monitor).
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">qpel</emphasis>
    Raise the number of candidate motion vectors by increasing
    the precision of the motion estimation from halfpel to
    quarterpel.
    The idea is to find better motion vectors which will in return
    reduce bitrate (hence increasing quality).
    However, motion vectors with quarterpel precision require a
    few extra bits to code, but the candidate vectors do not always
    give (much) better results.
    Quite often, the codec still spends bits on the extra precision,
    but little or no extra quality is gained in return.
    Unfortunately, there is no way to foresee the possible gains of
    <option>qpel</option>, so you need to actually encode with and
    without it to know for sure.
  </para><para>
    <option>qpel</option> can be almost double encoding time, and
    requires as much as 25% more processing power to decode.
    It is not supported by all standalone players.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">gmc</emphasis>
    Tries to save bits on panning scenes by using a single motion
    vector for the whole frame.
    This almost always raises PSNR, but significantly slows down
    encoding (as well as decoding).
    Therefore, you should only use it when you have turned
    <option>vhq</option> to the maximum.
    <systemitem class="library">XviD</systemitem>'s GMC is more
    sophisticated than DivX's, but is only supported by few
    standalone players.
</para></listitem>

</itemizedlist>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-xvid-encoding-profiles">
<title>Encoding profiles</title>
<para>
  XviD supports encoding profiles through the <option>profile</option> option,
  which are used to impose restrictions on the properties of the XviD video
  stream such that it will be playable on anything which supports the
  chosen profile.
  The restrictions relate to resolutions, bitrates and certain MPEG-4
  features.
  The following table shows what each profile supports.
</para>
<informaltable>
<tgroup cols="16" align="center">
<colspec colnum="1"  colname="col1"/>
<colspec colnum="2"  colname="col2"/>
<colspec colnum="3"  colname="col3"/>
<colspec colnum="4"  colname="col4"/>
<colspec colnum="5"  colname="col5"/>
<colspec colnum="6"  colname="col6"/>
<colspec colnum="7"  colname="col7"/>
<colspec colnum="8"  colname="col8"/>
<colspec colnum="9"  colname="col9"/>
<colspec colnum="10" colname="col10"/>
<colspec colnum="11" colname="col11"/>
<colspec colnum="12" colname="col12"/>
<colspec colnum="13" colname="col13"/>
<colspec colnum="14" colname="col14"/>
<colspec colnum="15" colname="col15"/>
<colspec colnum="16" colname="col16"/>
<colspec colnum="17" colname="col17"/>
<spanspec spanname="spa2-5"   namest="col2" nameend="col5"/>
<spanspec spanname="spa6-11"  namest="col6" nameend="col11"/>
<spanspec spanname="spa12-17" namest="col12" nameend="col17"/>
  <tbody>
    <row>
      <entry></entry>
      <entry spanname="spa2-5">Simple</entry>
      <entry spanname="spa6-11">Advanced Simple</entry>
      <entry spanname="spa12-17">DivX</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Profile name</entry>
      <entry>0</entry>
      <entry>1</entry>
      <entry>2</entry>
      <entry>3</entry>
      <entry>0</entry>
      <entry>1</entry>
      <entry>2</entry>
      <entry>3</entry>
      <entry>4</entry>
      <entry>5</entry>
      <entry>Handheld</entry>
      <entry>Portable NTSC</entry>
      <entry>Portable PAL</entry>
      <entry>Home Theater NTSC</entry>
      <entry>Home Theater PAL</entry>
      <entry>HDTV</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Width [pixels]</entry>
      <entry>176</entry>
      <entry>176</entry>
      <entry>352</entry>
      <entry>352</entry>
      <entry>176</entry>
      <entry>176</entry>
      <entry>352</entry>
      <entry>352</entry>
      <entry>352</entry>
      <entry>720</entry>
      <entry>176</entry>
      <entry>352</entry>
      <entry>352</entry>
      <entry>720</entry>
      <entry>720</entry>
      <entry>1280</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Height [pixels]</entry>
      <entry>144</entry>
      <entry>144</entry>
      <entry>288</entry>
      <entry>288</entry>
      <entry>144</entry>
      <entry>144</entry>
      <entry>288</entry>
      <entry>288</entry>
      <entry>576</entry>
      <entry>576</entry>
      <entry>144</entry>
      <entry>240</entry>
      <entry>288</entry>
      <entry>480</entry>
      <entry>576</entry>
      <entry>720</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Frame rate [fps]</entry>
      <entry>15</entry>
      <entry>15</entry>
      <entry>15</entry>
      <entry>15</entry>
      <entry>30</entry>
      <entry>30</entry>
      <entry>15</entry>
      <entry>30</entry>
      <entry>30</entry>
      <entry>30</entry>
      <entry>15</entry>
      <entry>30</entry>
      <entry>25</entry>
      <entry>30</entry>
      <entry>25</entry>
      <entry>30</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Max average bitrate [kbps]</entry>
      <entry>64</entry>
      <entry>64</entry>
      <entry>128</entry>
      <entry>384</entry>
      <entry>128</entry>
      <entry>128</entry>
      <entry>384</entry>
      <entry>768</entry>
      <entry>3000</entry>
      <entry>8000</entry>
      <entry>537.6</entry>
      <entry>4854</entry>
      <entry>4854</entry>
      <entry>4854</entry>
      <entry>4854</entry>
      <entry>9708.4</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Peak average bitrate over 3 secs [kbps]</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>800</entry>
      <entry>8000</entry>
      <entry>8000</entry>
      <entry>8000</entry>
      <entry>8000</entry>
      <entry>16000</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Max. B-frames</entry>
      <entry>0</entry>
      <entry>0</entry>
      <entry>0</entry>
      <entry>0</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>0</entry>
      <entry>1</entry>
      <entry>1</entry>
      <entry>1</entry>
      <entry>1</entry>
      <entry>2</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>MPEG quantization</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Adaptive quantization</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Interlaced encoding</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Quaterpixel</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Global motion compensation</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
    </row>
  </tbody>
</tgroup>
</informaltable>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-xvid-example-settings">
<title>Encoding setting examples</title>

<para>
  The following settings are examples of different encoding
  option combinations that affect the speed vs quality tradeoff
  at the same target bitrate.
</para>

<para>
  All the encoding settings were tested on a 720x448 @30000/1001 fps
  video sample, the target bitrate was 900kbps, and the machine was an
  AMD-64 3400+ at 2400 MHz in 64 bits mode.
  Each encoding setting features the measured encoding speed (in
  frames per second) and the PSNR loss (in dB) compared to the "very
  high quality" setting.
  Please understand that depending on your source, your machine type
  and development advancements, you may get very different results.
</para>

<para>
<informaltable frame="all">
<tgroup cols="4">
<thead>
<row><entry>Description</entry><entry>Encoding options</entry><entry>speed (in fps)</entry><entry>Relative PSNR loss (in dB)</entry></row>
</thead>
<tbody>
<row>
  <entry>Very high quality</entry>
  <entry><option>chroma_opt:vhq=4:bvhq=1:quant_type=mpeg</option></entry>
  <entry>16fps</entry>
  <entry>0dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>High quality</entry>
  <entry><option>vhq=2:bvhq=1:chroma_opt:quant_type=mpeg</option></entry>
  <entry>18fps</entry>
  <entry>-0.1dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>Fast</entry>
  <entry><option>turbo:vhq=0</option></entry>
  <entry>28fps</entry>
  <entry>-0.69dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>Realtime</entry>
  <entry><option>turbo:nochroma_me:notrellis:max_bframes=0:vhq=0</option></entry>
  <entry>38fps</entry>
  <entry>-1.48dB</entry>
</row>
</tbody>
</tgroup>
</informaltable>
</para>
</sect2>

</sect1>

<sect1 id="menc-feat-x264">
<title>Encoding with the <systemitem class="library">x264</systemitem> codec</title>
<para>
  <systemitem class="library">x264</systemitem> is a free library for
  encoding H.264/AVC video streams.
  Before starting to encode, you need to <link linkend="codec-x264-encode">
  set up <application>MEncoder</application> to support it</link>.
</para>

<sect2 id="menc-feat-x264-encoding-options">
<title>Encoding options of x264</title>

<para>
  Please begin by reviewing the
  <systemitem class="library">x264</systemitem> section of
  <application>MPlayer</application>'s man page.
  This section is intended to be a supplement to the man page.
  Here you will find quick hints about which options are most
  likely to interest most people. The man page is more terse,
  but also more exhaustive, and it sometimes offers much better
  technical detail.
</para>

<sect3 id="menc-feat-x264-encoding-options-intro">
<title>Introduction</title>
<para>This guide considers two major categories of encoding options:</para>

<orderedlist>
  <listitem><para>Options which mainly trade off encoding time vs. quality
  </para></listitem>
  <listitem><para>Options which may be useful for fulfilling various personal
  preferences and special requirements</para></listitem>
</orderedlist>

<para>
  Ultimately, only you can decide which options are best for your
  purposes. The decision for the first class of options is the simplest:
  you only have to decide whether you think the quality differences
  justify the speed differences. For the second class of options,
  preferences may be far more subjective, and more factors may be
  involved. Note that some of the "personal preferences and special
  requirements" options can still have large impacts on speed or quality,
  but that is not what they are primarily useful for. A couple of the
  "personal preference" options may even cause changes that look better
  to some people, but look worse to others.
</para>

<para>
  Before continuing, you need to understand that this guide uses only one
  quality metric: global PSNR.
  For a brief explanation of what PSNR is, see
  <ulink url="http://en.wikipedia.org/wiki/PSNR">the Wikipedia article on PSNR</ulink>.
  Global PSNR is the last PSNR number reported when you include
  the <option>psnr</option> option in <option>x264encopts</option>.
  Any time you read a claim about PSNR, one of the assumptions
  behind the claim is that equal bitrates are used.
</para>

<para>
  Nearly all of this guide's comments assume you are using
  two pass.
  When comparing options, there are two major reasons for using
  two pass encoding.
  First, using two pass often gains around 1dB PSNR, which is a
  very big difference.
  Secondly, testing options by doing direct quality comparisons
  with one pass encodes introduces a major confounding
  factor: bitrate often varies significantly with each encode.
  It is not always easy to tell whether quality changes are due
  mainly to changed options, or if they mostly reflect essentially
  random differences in the achieved bitrate.
</para>

</sect3>

<sect3 id="menc-feat-x264-encoding-options-speedvquality">
<title>Options which primarily affect speed and quality</title>

<itemizedlist>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">subq</emphasis>:
  Of the options which allow you to trade off speed for quality,
  <option>subq</option> and <option>frameref</option> (see below) are usually
  by far the most important.
  If you are interested in tweaking either speed or quality, these
  are the first options you should consider.
  On the speed dimension, the <option>frameref</option> and
  <option>subq</option> options interact with each other fairly
  strongly.
  Experience shows that, with one reference frame,
  <option>subq=5</option> (the default setting) takes about 35% more time than
  <option>subq=1</option>.
  With 6 reference frames, the penalty grows to over 60%.
  <option>subq</option>'s effect on PSNR seems fairly constant
  regardless of the number of reference frames.
  Typically, <option>subq=5</option> achieves 0.2-0.5 dB higher global
  PSNR in comparison <option>subq=1</option>.
  This is usually enough to be visible.
</para>
<para>
  <option>subq=6</option> is the slowest, highest quality mode.
  In comparison to <option>subq=5</option>, it usually gains 0.1-0.4 dB
  global PSNR with speed costs varying from 25%-100%.
  Unlike other levels of <option>subq</option>, the behavior of
  <option>subq=6</option> does not depend much on <option>frameref</option>
  and <option>me</option>.  Instead, the effectiveness of <option>subq=6
  </option> depends mostly upon the number of B-frames used. In normal
  usage, this means <option>subq=6</option> has a large impact on both speed
  and quality in complex, high motion scenes, but it may not have much effect
  in low-motion scenes. Note that it is still recommended to always set
  <option>bframes</option> to something other than zero (see below).
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">frameref</emphasis>:
  <option>frameref</option> is set to 1 by default, but this
  should not be taken to imply that it is reasonable to set it
  to 1.
  Merely raising <option>frameref</option> to 2 gains around
  0.15dB PSNR with a 5-10% speed penalty; this seems like a
  good tradeoff.
  <option>frameref=3</option> gains around 0.25dB PSNR over
  <option>frameref=1</option>, which should be a visible
  difference.
  <option>frameref=3</option> is around 15% slower than
  <option>frameref=1</option>.
  Unfortunately, diminishing returns set in rapidly.
  <option>frameref=6</option> can be expected to gain only
  0.05-0.1 dB over <option>frameref=3</option> at an additional
  15% speed penalty.
  Above <option>frameref=6</option>, the quality gains are
  usually very small (although you should keep in mind throughout
  this whole discussion that it can vary quite a lot depending on
  your source).
  In a fairly typical case, <option>frameref=12</option>
  will improve global PSNR by a tiny 0.02dB over
  <option>frameref=6</option>, at a speed cost of 15%-20%.
  At such high <option>frameref</option> values, the only really
  good thing that can be said is that increasing it even further will
  almost certainly never <emphasis role="bold">harm</emphasis>
  PSNR, but the additional quality benefits are barely even
  measurable, let alone perceptible.
</para>
<note><title>Note:</title>
<para>
  Raising <option>frameref</option> to unnecessarily high values
  <emphasis role="bold">can</emphasis> and
  <emphasis role="bold">usually does</emphasis>
  hurt coding efficiency if you turn CABAC off.
  With CABAC on (the default behavior), the possibility of setting
  <option>frameref</option> "too high" currently seems too remote
  to even worry about, and in the future, optimizations may remove
  the possibility altogether.
</para>
</note>
<para>
  If you care about speed, a reasonable compromise is to use low
  <option>subq</option> and <option>frameref</option> values on
  the first pass, and then raise them on the second pass.
  Typically, this has a negligible negative effect on the final
  quality: You will probably lose well under 0.1dB PSNR, which
  should be much too small of a difference to see.
  However, different values of <option>frameref</option> can
  occasionally affect frametype decision.
  Most likely, these are rare outlying cases, but if you want to
  be pretty sure, consider whether your video has either
  fullscreen repetitive flashing patterns or very large temporary
  occlusions which might force an I-frame.
  Adjust the first-pass <option>frameref</option> so it is large
  enough to contain the duration of the flashing cycle (or occlusion).
  For example, if the scene flashes back and forth between two images
  over a duration of three frames, set the first pass
  <option>frameref</option> to 3 or higher.
  This issue is probably extremely rare in live action video material,
  but it does sometimes come up in video game captures.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">me</emphasis>:
  This option is for choosing the motion estimation search method.
  Altering this option provides a straightforward quality-vs-speed
  tradeoff. <option>me=dia</option> is only a few percent faster than
  the default search, at a cost of under 0.1dB global PSNR. The 
  default setting (<option>me=hex</option>) is a reasonable tradeoff
  between speed and quality. <option>me=umh</option> gains a little under
  0.1dB global PSNR, with a speed penalty that varies depending on
  <option>frameref</option>.  At high values of
  <option>frameref</option> (e.g. 12 or so), <option>me=umh</option>
  is about 40% slower than the default <option> me=hex</option>. With
  <option>frameref=3</option>, the speed penalty incurred drops to
  25%-30%.
</para>
<para>
  <option>me=esa</option> uses an exhaustive search that is too slow for
  practical use.
</para>
</listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">partitions=all</emphasis>:
  This option enables the use of 8x4, 4x8 and 4x4 subpartitions in
  predicted macroblocks (in addition to the default partitions).
  Enabling it results in a fairly consistent
  10%-15% loss of speed. This option is rather useless in source
  containing only low motion, however in some high-motion source,
  particularly source with lots of small moving objects, gains of
  about 0.1dB can be expected.
</para>
</listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">bframes</emphasis>:
  If you are used to encoding with other codecs, you may have found
  that B-frames are not always useful.
  In H.264, this has changed: there are new techniques and block
  types that are possible in B-frames.
  Usually, even a naive B-frame choice algorithm can have a
  significant PSNR benefit.
  It is interesting to note that using B-frames usually speeds up
  the second pass somewhat, and may also speed up a single
  pass encode if adaptive B-frame decision is turned off.
</para>
<para>
  With adaptive B-frame decision turned off
  (<option>x264encopts</option>'s <option>nob_adapt</option>),
  the optimal value for this setting is usually no more than
  <option>bframes=1</option>, or else high-motion scenes can suffer.
  With adaptive B-frame decision on (the default behavior), it is
  safe to use higher values; the encoder will reduce the use of
  B-frames in scenes where they would hurt compression.
  The encoder rarely chooses to use more than 3 or 4 B-frames;
  setting this option any higher will have little effect.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">b_adapt</emphasis>:
  Note: This is on by default.
</para>
<para>
  With this option enabled, the encoder will use a reasonably fast
  decision process to reduce the number of B-frames used in scenes that
  might not benefit from them as much.
  You can use <option>b_bias</option> to tweak how B-frame-happy
  the encoder is.
  The speed penalty of adaptive B-frames is currently rather modest,
  but so is the potential quality gain.
  It usually does not hurt, however.
  Note that this only affects speed and frametype decision on the
  first pass.
  <option>b_adapt</option> and <option>b_bias</option> have no
  effect on subsequent passes.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">b_pyramid</emphasis>:
  You might as well enable this option if you are using >=2 B-frames;
  as the man page says, you get a little quality improvement at no
  speed cost.
  Note that these videos cannot be read by libavcodec-based decoders
  older than about March 5, 2005.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">weight_b</emphasis>:
  In typical cases, there is not much gain with this option.
  However, in crossfades or fade-to-black scenes, weighted
  prediction gives rather large bitrate savings.
  In MPEG-4 ASP, a fade-to-black is usually best coded as a series
  of expensive I-frames; using weighted prediction in B-frames
  makes it possible to turn at least some of these into much smaller
  B-frames.
  Encoding time cost is minimal, as no extra decisions need to be made.
  Also, contrary to what some people seem to guess, the decoder
  CPU requirements are not much affected by weighted prediction,
  all else being equal.
</para>
<para>
  Unfortunately, the current adaptive B-frame decision algorithm
  has a strong tendency to avoid B-frames during fades.
  Until this changes, it may be a good idea to add
  <option>nob_adapt</option> to your x264encopts, if you expect
  fades to have a large effect in your particular video
  clip.
</para></listitem>
</itemizedlist>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-x264-encoding-options-misc-preferences">
<title>Options pertaining to miscellaneous preferences</title>
<itemizedlist>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Two pass encoding</emphasis>:
  Above, it was suggested to always use two pass encoding, but there
  are still reasons for not using it. For instance, if you are capturing
  live TV and encoding in realtime, you are forced to use single-pass.
  Also, one pass is obviously faster than two passes; if you use the
  exact same set of options on both passes, two pass encoding is almost
  twice as slow.
</para>
<para>
  Still, there are very good reasons for using two pass encoding. For
  one thing, single pass ratecontrol is not psychic, and it often makes
  unreasonable choices because it cannot see the big picture. For example,
  suppose you have a two minute long video consisting of two distinct
  halves.  The first half is a very high-motion scene lasting 60 seconds
  which, in isolation, requires about 2500kbps in order to look decent.
  Immediately following it is a much less demanding 60-second scene
  that looks good at 300kbps. Suppose you ask for 1400kbps on the theory
  that this is enough to accomodate both scenes. Single pass ratecontrol
  will make a couple of "mistakes" in such a case. First of all, it
  will target 1400kbps in both segments. The first segment may end up
  heavily overquantized, causing it to look unacceptably and unreasonably
  blocky. The second segment will be heavily underquantized; it may look
  perfect, but the bitrate cost of that perfection will be completely
  unreasonable. What is even harder to avoid is the problem at the
  transition between the two scenes. The first seconds of the low motion
  half will be hugely over-quantized, because the ratecontrol is still
  expecting the kind of bitrate requirements it met in the first half
  of the video. This "error period" of heavily over-quantized low motion
  will look jarringly bad, and will actually use less than the 300kbps
  it would have taken to make it look decent. There are ways to
  mitigate the pitfalls of single-pass encoding, but they may tend to
  increase bitrate misprediction.
</para>
<para>
  Multipass ratecontrol can offer huge advantages over a single pass.
  Using the statistics gathered from the first pass encode, the encoder
  can estimate, with reasonable accuracy, the "cost" (in bits) of
  encoding any given frame, at any given quantizer. This allows for
  a much more rational, better planned allocation of bits between the
  expensive (high-motion) and cheap (low-motion) scenes. See
  <option>qcomp</option> below for some ideas on how to tweak this
  allocation to your liking.
</para>
<para>
  Moreover, two passes need not take twice as long as one pass. You can
  tweak the options in the first pass for higher speed and lower quality.
  If you choose your options well, you can get a very fast first pass.
  The resulting quality in the second pass will be slightly lower because size
  prediction is less accurate, but the quality difference is normally much
  too small to be visible. Try, for example, adding
  <option>subq=1:frameref=1</option> to the first pass
  <option>x264encopts</option>. Then, on the second pass, use slower,
  higher-quality options:
  <option>subq=6:frameref=15:partitions=all:me=umh</option>
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Three pass encoding</emphasis>?

  x264 offers the ability to make an arbitrary number of consecutive
  passes. If you specify <option>pass=1</option> on the first pass,
  then use <option>pass=3</option> on a subsequent pass, the subsequent
  pass will both read the statistics from the previous pass, and write
  its own statistics. An additional pass following this one will have
  a very good base from which to make highly accurate predictions of
  framesizes at a chosen quantizer. In practice, the overall quality
  gain from this is usually close to zero, and quite possibly a third
  pass will result in slightly worse global PSNR than the pass before
  it. In typical usage, three passes help if you get either bad bitrate
  prediction or bad looking scene transitions when using only two passes.
  This is somewhat likely to happen on extremely short clips. There are
  also a few special cases in which three (or more) passes are handy
  for advanced users, but for brevity, this guide omits discussing those
  special cases.

</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">qcomp</emphasis>:
  <option>qcomp</option> trades off the number of bits allocated
  to "expensive" high-motion versus "cheap" low-motion frames. At
  one extreme, <option>qcomp=0</option> aims for true constant
  bitrate. Typically this would make high-motion scenes look completely
  awful, while low-motion scenes would probably look absolutely
  perfect, but would also use many times more bitrate than they
  would need in order to look merely excellent. At the other extreme,
  <option>qcomp=1</option> achieves nearly constant quantization parameter
  (QP). Constant QP does not look bad, but most people think it is more
  reasonable to shave some bitrate off of the extremely expensive scenes
  (where the loss of quality is not as noticeable) and reallocate it to
  the scenes that are easier to encode at excellent quality.
  <option>qcomp</option> is set to 0.6 by default, which may be slightly
  low for many peoples' taste (0.7-0.8 are also commonly used).
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">keyint</emphasis>:
  <option>keyint</option> is solely for trading off file seekability against
  coding efficiency. By default, <option>keyint</option> is set to 250. In
  25fps material, this guarantees the ability to seek to within 10 seconds
  precision. If you think it would be important and useful to be able to
  seek within 5 seconds of precision, set <option>keyint=125</option>;
  this will hurt quality/bitrate slightly. If you care only about quality
  and not about seekability, you can set it to much higher values
  (understanding that there are diminishing returns which may become
  vanishingly low, or even zero). The video stream will still have seekable
  points as long as there are some scene changes.
</para></listitem> 
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">deblock</emphasis>:
  This topic is going to be a bit controversial.
</para>
<para>
  H.264 defines a simple deblocking procedure on I-blocks that uses
  pre-set strengths and thresholds depending on the QP of the block
  in question.
  By default, high QP blocks are filtered heavily, and low QP blocks
  are not deblocked at all.
  The pre-set strengths defined by the standard are well-chosen and
  the odds are very good that they are PSNR-optimal for whatever
  video you are trying to encode.
  The <option>deblock</option> allow you to specify offsets to the preset deblocking
  thresholds.
</para>
<para>
  Many people seem to think it is a good idea to lower the deblocking
  filter strength by large amounts (say, -3).
  This is however almost never a good idea, and in most cases,
  people who are doing this do not understand very well how
  deblocking works by default.
</para>
<para>
  The first and most important thing to know about the in-loop
  deblocking filter is that the default thresholds are almost always
  PSNR-optimal.
  In the rare cases that they are not optimal, the ideal offset is
  plus or minus 1.
  Adjusting deblocking parameters by a larger amount is almost
  guaranteed to hurt PSNR.
  Strengthening the filter will smear more details; weakening the
  filter will increase the appearance of blockiness.
</para>
<para>
  It is definitely a bad idea to lower the deblocking thresholds if
  your source is mainly low in spacial complexity (i.e., not a lot
  of detail or noise).
  The in-loop filter does a rather excellent job of concealing
  the artifacts that occur.
  If the source is high in spacial complexity, however, artifacts
  are less noticeable.
  This is because the ringing tends to look like detail or noise.
  Human visual perception easily notices when detail is removed,
  but it does not so easily notice when the noise is wrongly
  represented.
  When it comes to subjective quality, noise and detail are somewhat
  interchangeable.
  By lowering the deblocking filter strength, you are most likely
  increasing error by adding ringing artifacts, but the eye does
  not notice because it confuses the artifacts with detail.
</para>

<para>
  This <emphasis role="bold">still</emphasis> does not justify
  lowering the deblocking filter strength, however.
  You can generally get better quality noise from postprocessing.
  If your H.264 encodes look too blurry or smeared, try playing with
  <option>-vf noise</option> when you play your encoded movie.
  <option>-vf noise=8a:4a</option> should conceal most mild
  artifacting.
  It will almost certainly look better than the results you
  would have gotten just by fiddling with the deblocking filter.
</para></listitem>
</itemizedlist>
</sect3>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-x264-example-settings">
<title>Encoding setting examples</title>

<para>
  The following settings are examples of different encoding
  option combinations that affect the speed vs quality tradeoff
  at the same target bitrate.
</para>

<para>
  All the encoding settings were tested on a 720x448 @30000/1001 fps
  video sample, the target bitrate was 900kbps, and the machine was an
  AMD-64 3400+ at 2400 MHz in 64 bits mode.
  Each encoding setting features the measured encoding speed (in
  frames per second) and the PSNR loss (in dB) compared to the "very
  high quality" setting.
  Please understand that depending on your source, your machine type
  and development advancements, you may get very different results.
</para>

<para>
<informaltable frame="all">
<tgroup cols="4">
<thead>
<row><entry>Description</entry><entry>Encoding options</entry><entry>speed (in fps)</entry><entry>Relative PSNR loss (in dB)</entry></row>
</thead>
<tbody>
<row>
  <entry>Very high quality</entry>
  <entry><option>subq=6:partitions=all:8x8dct:me=umh:frameref=5:bframes=3:b_pyramid:weight_b</option></entry>
  <entry>6fps</entry>
  <entry>0dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>High quality</entry>
  <entry><option>subq=5:8x8dct:frameref=2:bframes=3:b_pyramid:weight_b</option></entry>
  <entry>13fps</entry>
  <entry>-0.89dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>Fast</entry>
  <entry><option>subq=4:bframes=2:b_pyramid:weight_b</option></entry>
  <entry>17fps</entry>
  <entry>-1.48dB</entry>
</row>
</tbody>
</tgroup>
</informaltable>
</para>
</sect2>

</sect1>

<sect1 id="menc-feat-video-for-windows">
<title>Encoding with the <systemitem class="library">Video For Windows</systemitem> codec family</title>

<para>
Video for Windows provides simple encoding by means of binary video codecs.
You can encode with the following codecs (if you have more, please tell us!)
</para>
<para>
Note that support for this is very experimental and some codecs may not work
correctly. Some codecs will only work in certain colorspaces, try
<option>-vf format=bgr24</option> and <option>-vf format=yuy2</option>
if a codec fails or gives wrong output.
</para>

<sect2 id="menc-feat-enc-vfw-video-codecs">
<title>Video for Windows supported codecs</title>

<para>
<informaltable frame="all">
<tgroup cols="4">
<thead>
<row>
<entry>Video codec file name</entry>
<entry>Description (FourCC)</entry>
<entry>md5sum</entry>
<entry>Comment</entry>
</row>
</thead>
<tbody>
<row>
  <entry>aslcodec_vfw.dll</entry>
  <entry>Alparysoft lossless codec vfw (ASLC)</entry>
  <entry>608af234a6ea4d90cdc7246af5f3f29a</entry>
  <entry></entry>
</row>
<row>
  <entry>avimszh.dll</entry>
  <entry>AVImszh (MSZH)</entry>
  <entry>253118fe1eedea04a95ed6e5f4c28878</entry>
  <entry>needs <option>-vf format</option></entry>
</row>
<row>
  <entry>avizlib.dll</entry>
  <entry>AVIzlib (ZLIB)</entry>
  <entry>2f1cc76bbcf6d77d40d0e23392fa8eda</entry>
  <entry></entry>
</row>
<row>
  <entry>divx.dll</entry>
  <entry>DivX4Windows-VFW</entry>
  <entry>acf35b2fc004a89c829531555d73f1e6</entry>
  <entry></entry>
</row>
<row>
  <entry>huffyuv.dll</entry>
  <entry>HuffYUV (lossless) (HFYU)</entry>
  <entry>b74695b50230be4a6ef2c4293a58ac3b</entry>
  <entry></entry>
</row>
<row>
  <entry>iccvid.dll</entry>
  <entry>Cinepak Video (cvid)</entry>
  <entry>cb3b7ee47ba7dbb3d23d34e274895133</entry>
  <entry></entry>
</row>
<row>
  <entry>icmw_32.dll</entry>
  <entry>Motion Wavelets (MWV1)</entry>
  <entry>c9618a8fc73ce219ba918e3e09e227f2</entry>
  <entry></entry>
</row>
<row>
  <entry>jp2avi.dll</entry>
  <entry>ImagePower MJPEG2000 (IPJ2)</entry>
  <entry>d860a11766da0d0ea064672c6833768b</entry>
  <entry><option>-vf flip</option></entry>
</row>
<row>
  <entry>m3jp2k32.dll</entry>
  <entry>Morgan MJPEG2000 (MJ2C)</entry>
  <entry>f3c174edcbaef7cb947d6357cdfde7ff</entry>
  <entry></entry>
</row>
<row>
  <entry>m3jpeg32.dll</entry>
  <entry>Morgan Motion JPEG Codec (MJPG)</entry>
  <entry>1cd13fff5960aa2aae43790242c323b1</entry>
  <entry></entry>
</row>
<row>
  <entry>mpg4c32.dll</entry>
  <entry>Microsoft MPEG-4 v1/v2</entry>
  <entry>b5791ea23f33010d37ab8314681f1256</entry>
  <entry></entry>
</row>
<row>
  <entry>tsccvid.dll</entry>
  <entry>TechSmith Camtasia Screen Codec (TSCC)</entry>
  <entry>8230d8560c41d444f249802a2700d1d5</entry>
  <entry>shareware error on windows</entry>
</row>
<row>
  <entry>vp31vfw.dll</entry>
  <entry>On2 Open Source VP3 Codec (VP31)</entry>
  <entry>845f3590ea489e2e45e876ab107ee7d2</entry>
  <entry></entry>
</row>
<row>
  <entry>vp4vfw.dll</entry>
  <entry>On2 VP4 Personal Codec (VP40)</entry>
  <entry>fc5480a482ccc594c2898dcc4188b58f</entry>
  <entry></entry>
</row>
<row>
  <entry>vp6vfw.dll</entry>
  <entry>On2 VP6 Personal Codec (VP60)</entry>
  <entry>04d635a364243013898fd09484f913fb</entry>
  <entry>crashing on Linux</entry>
</row>
<row>
  <entry>vp7vfw.dll</entry>
  <entry>On2 VP7 Personal Codec (VP70)</entry>
  <entry>cb4cc3d4ea7c94a35f1d81c3d750bc8d</entry>
  <entry>wrong FourCC?</entry>
</row>
<row>
  <entry>ViVD2.dll</entry>
  <entry>SoftMedia ViVD V2 codec VfW (GXVE)</entry>
  <entry>a7b4bf5cac630bb9262c3f80d8a773a1</entry>
  <entry></entry>
</row>
<row>
  <entry>msulvc06.DLL</entry>
  <entry>MSU Lossless codec (MSUD)</entry>
  <entry>294bf9288f2f127bb86f00bfcc9ccdda</entry>
  <entry>
    Decodable by <application>Window Media Player</application>,
    not <application>MPlayer</application> (yet).
  </entry>
</row>
<row>
  <entry>camcodec.dll</entry>
  <entry>CamStudio lossless video codec (CSCD)</entry>
  <entry>0efe97ce08bb0e40162ab15ef3b45615</entry>
  <entry>sf.net/projects/camstudio</entry>
</row>
</tbody>
</tgroup>
</informaltable>

The first column contains the codec names that should be passed after the
<literal>codec</literal> parameter, like: <option>-xvfwopts codec=divx.dll</option>
The FourCC code used by each codec is given in the parentheses.
</para>
<informalexample>
<para>
An example with VP3 compression:
<screen>mencoder dvd://2 -o title2.avi -ovc vfw -xvfwopts codec=vp31vfw.dll -oac copy</screen>
</para>
</informalexample>
</sect2>
</sect1>


<sect1 id="menc-feat-vcd-dvd">
<title>Using <application>MEncoder</application> to create VCD/SVCD/DVD-compliant files.</title>

<sect2 id="menc-feat-vcd-dvd-constraints">
<title>Format Constraints</title>
<para>
  <application>MEncoder</application> is capable of creating VCD, SCVD
  and DVD format MPEG files using the
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> library.
  These files can then be used in conjunction with
  <ulink url="http://www.gnu.org/software/vcdimager/vcdimager.html">vcdimager</ulink>
  or
  <ulink url="http://dvdauthor.sourceforge.net/">dvdauthor</ulink>
  to create discs that will play on a standard set-top player.
</para>

<para>
  The DVD, SVCD, and VCD formats are subject to heavy constraints.
  Only a small selection of encoded picture sizes and aspect ratios are
  available.
  If your movie does not already meet these requirements, you may have
  to scale,crop or add black borders to the picture to make it
  compliant.
</para>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-constraints-resolution">
<title>Format Constraints</title>

<informaltable frame="all">
<tgroup cols="9">
<thead>
    <row>
        <entry>Format</entry>
        <entry>Resolution</entry>
        <entry>V. Codec</entry>
        <entry>V. Bitrate</entry>
        <entry>Sample Rate</entry>
        <entry>A. Codec</entry>
        <entry>A. Bitrate</entry>
        <entry>FPS</entry>
        <entry>Aspect</entry>
    </row>
</thead>
<tbody>
    <row>
        <entry>NTSC DVD</entry>
        <entry>720x480, 704x480, 352x480, 352x240</entry> 
        <entry>MPEG-2</entry>
        <entry>9800 kbps</entry>
        <entry>48000 Hz</entry>
        <entry>AC3,PCM</entry>
        <entry>1536 kbps (max)</entry>
        <entry>30000/1001, 24000/1001</entry>
        <entry>4:3, 16:9 (only for 720x480)</entry>
    </row>
    <row>
        <entry>NTSC DVD</entry>
        <entry>352x240<footnote id='fn-rare-resolutions'><para>
	  These resolutions are rarely used for DVDs because
	  they are fairly low quality.</para></footnote></entry> 
        <entry>MPEG-1</entry>
        <entry>1856 kbps</entry>
        <entry>48000 Hz</entry>
        <entry>AC3,PCM</entry>
        <entry>1536 kbps (max)</entry>
        <entry>30000/1001, 24000/1001</entry>
        <entry>4:3, 16:9</entry>
    </row>
    <row>
        <entry>NTSC SVCD</entry>
        <entry>480x480</entry>
        <entry>MPEG-2</entry>
        <entry>2600 kbps</entry>
        <entry>44100 Hz</entry>
        <entry>MP2</entry>
        <entry>384 kbps (max)</entry>
        <entry>30000/1001</entry>
        <entry>4:3</entry>
    </row>
    <row>
        <entry>NTSC VCD</entry>
        <entry>352x240</entry>
        <entry>MPEG-1</entry>
        <entry>1150 kbps</entry>
        <entry>44100 Hz</entry>
        <entry>MP2</entry>
        <entry>224 kbps</entry>
        <entry>24000/1001, 30000/1001</entry>
        <entry>4:3</entry>
    </row>
    <row>
        <entry>PAL DVD</entry>
        <entry>720x576, 704x576, 352x576, 352x288</entry>
        <entry>MPEG-2</entry>
        <entry>9800 kbps</entry>
        <entry>48000 Hz</entry>
        <entry>MP2,AC3,PCM</entry>
        <entry>1536 kbps (max)</entry>
        <entry>25</entry>
        <entry>4:3, 16:9 (only for 720x576)</entry>
    </row>
    <row>
        <entry>PAL DVD</entry>
        <entry>352x288<footnoteref linkend='fn-rare-resolutions'/></entry>
        <entry>MPEG-1</entry>
        <entry>1856 kbps</entry>
        <entry>48000 Hz</entry>
        <entry>MP2,AC3,PCM</entry>
        <entry>1536 kbps (max)</entry>
        <entry>25</entry>
        <entry>4:3, 16:9</entry>
    </row>
    <row>
        <entry>PAL SVCD</entry>
        <entry>480x576</entry>
        <entry>MPEG-2</entry>
        <entry>2600 kbps</entry>
        <entry>44100 Hz</entry>
        <entry>MP2</entry>
        <entry>384 kbps (max)</entry>
        <entry>25</entry>
        <entry>4:3</entry>
    </row>
    <row>
        <entry>PAL VCD</entry>
        <entry>352x288</entry>
        <entry>MPEG-1</entry>
        <entry>1152 kbps</entry>
        <entry>44100 Hz</entry>
        <entry>MP2</entry>
        <entry>224 kbps</entry>
        <entry>25</entry>
        <entry>4:3</entry>
    </row>
</tbody>
</tgroup>
</informaltable>

<para>
  If your movie has 2.35:1 aspect (most recent action movies), you will
  have to add black borders or crop the movie down to 16:9 to make a DVD
  or VCD.
  If you add black borders, try to align them at 16-pixel boundaries in
  order to minimize the impact on encoding performance.
  Thankfully DVD has sufficiently excessive bitrate that you do not have
  to worry too much about encoding efficiency, but SVCD and VCD are
  highly bitrate-starved and require effort to obtain acceptable quality.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-constraints-gop">
<title>GOP Size Constraints</title>
<para>
  DVD, VCD, and SVCD also constrain you to relatively low 
  GOP (Group of Pictures) sizes.
  For 30 fps material the largest allowed GOP size is 18.
  For 25 or 24 fps, the maximum is 15.
  The GOP size is set using the <option>keyint</option> option.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-constraints-bitrate">
<title>Bitrate Constraints</title>
<para>
  VCD video is required to be CBR at 1152 kbps.
  This highly limiting constraint also comes along with an extremly low vbv
  buffer size of 327 kilobits.
  SVCD allows varying video bitrates up to 2500 kbps, and a somewhat less 
  restrictive vbv buffer size of 917 kilobits is allowed.
  DVD video bitrates may range anywhere up to 9800 kbps (though typical
  bitrates are about half that), and the vbv buffer size is 1835 kilobits.
</para>
</sect3>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-vcd-dvd-output">
<title>Output Options</title>
<para>
  <application>MEncoder</application> has options to control the output
  format.
  Using these options we can instruct it to create the correct type of
  file.
</para>

<para>
  The options for VCD and SVCD are called xvcd and xsvcd, because they
  are extended formats.
  They are not strictly compliant, mainly because the output does not
  contain scan offsets.
  If you need to generate an SVCD image, you  should pass the output file
  to
  <ulink url="http://www.gnu.org/software/vcdimager/vcdimager.html">vcdimager</ulink>.
</para>

<para>
  VCD:
  <screen>
  -of mpeg -mpegopts format=xvcd
  </screen>
</para>

<para>
  SVCD:
  <screen>
  -of mpeg -mpegopts format=xsvcd
  </screen>
</para>

<para>
  DVD (with timestamps on every frame, if possible):
  <screen>
  -of mpeg -mpegopts format=dvd:tsaf
  </screen>
</para>

<para>
  DVD with NTSC Pullup:
  <screen>
  -of mpeg -mpegopts format=dvd:tsaf:telecine -ofps 24000/1001
  </screen>
  This allows 24000/1001 fps progressive content to be encoded at 30000/1001 
  fps whilst maintaing DVD-compliance.
</para>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-output-aspect">
<title>Aspect Ratio</title>
<para>
  The aspect argument of <option>-lavcopts</option> is used to encode
  the aspect ratio of the file.
  During playback the aspect ratio is used to restore the video to the
  correct size.
</para>

<para>
  16:9 or "Widescreen"
  <screen>
  -lavcopts aspect=16/9
  </screen>
</para>

<para>
  4:3 or "Fullscreen"
  <screen>
  -lavcopts aspect=4/3
  </screen>
</para>

<para>
  2.35:1 or "Cinemascope" NTSC
  <screen>
  -vf scale=720:368,expand=720:480 -lavcopts aspect=16/9
  </screen>
  To calculate the correct scaling size, use the expanded NTSC width of
  854/2.35 = 368
</para>

<para>
  2.35:1 or "Cinemascope" PAL
  <screen>
  -vf scale="720:432,expand=720:576 -lavcopts aspect=16/9
  </screen>
  To calculate the correct scaling size, use the expanded PAL width of
  1024/2.35 = 432
</para>

</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-a-v-sync">
<title>Maintaining A/V sync</title>
<para>
  In order to maintain audio/video synchronization throughout the encode,
  <application>MEncoder</application> has to drop or duplicate frames.
  This works rather well when muxing into an AVI file, but is almost
  guaranteed to fail to maintain A/V sync with other muxers such as MPEG.
  This is why it is necessary to append the
  <option>harddup</option> video filter at the end of the filter chain
  to avoid this kind of problem.
  You can find more technical information about <option>harddup</option>
  in the section
  <link linkend="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing-filter-issues">Improving muxing and A/V sync reliability</link>
  or in the manual page.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-output-srate">
<title>Sample Rate Conversion</title>
<para>
  If the audio sample rate in the original file is not the same as
  required by the target format, sample rate conversion is required.
  This is achieved using the <option>-srate</option> option and 
  the <option>-af lavcresample</option> audio filter together.
  </para>
  <para>
  DVD:
  <screen>
  -srate 48000 -af lavcresample=48000
  </screen>
</para>
<para>
  VCD and SVCD:
  <screen>
  -srate 44100 -af lavcresample=44100
  </screen>
  </para>
</sect3>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-vcd-dvd-lavc">
<title>Using libavcodec for VCD/SVCD/DVD Encoding</title>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-lavc-intro">
<title>Introduction</title>
<para>
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> can be used to
  create VCD/SVCD/DVD compliant video by using the appropriate options.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-lavc-options">
<title>lavcopts</title>
<para>
  This is a list of fields in <option>-lavcopts</option> that you may
  be required to change in order to make a complaint movie for VCD, SVCD,
  or DVD:
</para>

<itemizedlist>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">acodec</emphasis>:
  <option>mp2</option> for VCD, SVCD, or PAL DVD;
  <option>ac3</option> is most commonly used for DVD.
  PCM audio may also be used for DVD, but this is mostly a big waste of
  space.
  Note that MP3 audio is not compliant for any of these formats, but
  players often have no problem playing it anyway.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">abitrate</emphasis>:
  224 for VCD; up to 384 for SVCD; up to 1536 for  DVD, but commonly
  used values range from 192 kbps for stereo to 384 kbps for 5.1 channel
  sound.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vcodec</emphasis>:
  <option>mpeg1video</option> for VCD;
  <option>mpeg2video</option> for SVCD;
  <option>mpeg2video</option> is usually used for DVD but you may also use
  <option>mpeg1video</option> for CIF resolutions.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">keyint</emphasis>:
  Used to set the GOP size.
  18 for 30fps material, or 15 for 25/24 fps material.
  Commercial producers seem to prefer keyframe intervals of 12.
  It is possible to make this much larger and still retain compatibility 
  with most players.
  A <option>keyint</option> of 25 should never cause any problems.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vrc_buf_size</emphasis>:
  327 for VCD, 917 for SVCD, and 1835 for DVD.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vrc_minrate</emphasis>:
  1152, for VCD. May be left alone for SVCD and DVD.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vrc_maxrate</emphasis>:
  1152 for VCD; 2500 for SVCD; 9800 for DVD.
  For SVCD and DVD, you might wish to use lower values depending on your
  own personal preferences and requirements.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vbitrate</emphasis>:
  1152 for VCD;
  up to 2500 for SVCD;
  up to 9800 for DVD.
  For the latter two formats, vbitrate should be set based on personal
  preference.
  For instance, if you insist on fitting 20 or so hours on a DVD, you
  could use vbitrate=400.
  The resulting video quality would probably be quite bad.
  If you are trying to squeeze out the maximum possible quality on a DVD,
  use vbitrate=9800, but be warned that this could constrain you to less
  than an hour of video on a single-layer DVD.
</para></listitem>
</itemizedlist>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-lavc-examples">
<title>Examples</title>
<para>
  This is a typical minimum set of <option>-lavcopts</option> for
  encoding video:
</para>
<para>
  VCD:
  <screen>
  -lavcopts vcodec=mpeg1video:vrc_buf_size=327:vrc_minrate=1152:\
  vrc_maxrate=1152:vbitrate=1152:keyint=15:acodec=mp2
  </screen>
</para>

<para>
  SVCD:
  <screen>
  -lavcopts vcodec=mpeg2video:vrc_buf_size=917:vrc_maxrate=2500:vbitrate=1800:\
  keyint=15:acodec=mp2
  </screen>
</para>

<para>
  DVD:
  <screen>
  -lavcopts vcodec=mpeg2video:vrc_buf_size=1835:vrc_maxrate=9800:vbitrate=5000:\
  keyint=15:acodec=ac3
  </screen>
</para>

</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-lavc-advanced">
<title>Advanced Options</title>
<para>
  For higher quality encoding, you may also wish to add quality-enhancing
  options to lavcopts, such as <option>trell</option>,
  <option>mbd=2</option>, and others.
  Note that <option>qpel</option> and <option>v4mv</option>, while often
  useful with MPEG-4, are not usable with MPEG-1 or MPEG-2.
  Also, if you are trying to make a very high quality DVD encode, it may
  be useful to add <option>dc=10</option> to lavcopts.
  Doing so may help reduce the appearance of blocks in flat-colored areas.
  Putting it all together, this is an example of a set of lavcopts for a
  higher quality DVD:
</para>

<para>
  <screen>
  -lavcopts vcodec=mpeg2video:vrc_buf_size=1835:vrc_maxrate=9800:vbitrate=8000:\
  keyint=15:trell:mbd=2:precmp=2:subcmp=2:cmp=2:dia=-10:predia=-10:cbp:mv0:\
  vqmin=1:lmin=1:dc=10
  </screen>
</para>

</sect3>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-vcd-dvd-audio">
<title>Encoding Audio</title>
<para>
  VCD and SVCD support MPEG-1 layer II audio, using one of
  <systemitem class="library">toolame</systemitem>,
  <systemitem class="library">twolame</systemitem>,
  or <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>'s MP2 encoder.
  The libavcodec MP2 is far from being as good as the other two libraries,
  however it should always be available to use.
  VCD only supports constant bitrate audio (CBR) whereas SVCD supports
  variable bitrate (VBR), too.
  Be careful when using VBR because some bad standalone players might not
  support it too well.
</para>

<para>
  For DVD audio, <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>'s
  AC3 codec is used.
</para>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-audio-toolame">
<title>toolame</title>
<para>
  For VCD and SVCD:
  <screen>
  -oac toolame -toolameopts br=224
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-audio-twolame">
<title>twolame</title>
<para>
  For VCD and SVCD:
  <screen>
  -oac twolame -twolameopts br=224
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-audio-lavc">
<title>libavcodec</title>
<para>
  For DVD with 2 channel sound:
  <screen>
  -oac lavc -lavcopts acodec=ac3:abitrate=192
  </screen>
</para>
<para>
  For DVD with 5.1 channel sound:
  <screen>
  -channels 6 -oac lavc -lavcopts acodec=ac3:abitrate=384
  </screen>
</para>
<para>
  For VCD and SVCD:
  <screen>
  -oac lavc -lavcopts acodec=mp2:abitrate=224
  </screen>
</para>
</sect3>

</sect2>

<sect2 id="menc-feat-vcd-dvd-all">
<title>Putting it all Together</title>
<para>
  This section shows some complete commands for creating VCD/SVCD/DVD
  compliant videos.
</para>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-pal-dvd">
<title>PAL DVD</title>
<para>
  <screen>
  mencoder -oac lavc -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=dvd:tsaf -vf scale=720:576,\
  harddup -srate 48000 -af lavcresample=48000 -lavcopts vcodec=mpeg2video:\
  vrc_buf_size=1835:vrc_maxrate=9800:vbitrate=5000:keyint=15:acodec=ac3:\
  abitrate=192:aspect=16/9 -ofps 25 \
  -o <replaceable>movie.mpg</replaceable> <replaceable>movie.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-ntsc-dvd">
<title>NTSC DVD</title>
<para>
  <screen>
  mencoder -oac lavc -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=dvd:tsaf -vf scale=720:480,\
  harddup -srate 48000 -af lavcresample=48000 -lavcopts vcodec=mpeg2video:\
  vrc_buf_size=1835:vrc_maxrate=9800:vbitrate=5000:keyint=18:acodec=ac3:\
  abitrate=192:aspect=16/9 -ofps 30000/1001 \
  -o <replaceable>movie.mpg</replaceable> <replaceable>movie.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-pal-ac3-copy">
<title>PAL AVI Containing AC3 Audio to DVD</title>
<para>
  If the source already has AC3 audio, use -oac copy instead of re-encoding it.
  <screen>
  mencoder -oac copy -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=dvd:tsaf -vf scale=720:576,\
  harddup -lavcopts vcodec=mpeg2video:vrc_buf_size=1835:vrc_maxrate=9800:\
  vbitrate=5000:keyint=15:aspect=16/9 -ofps 25 \
  -o <replaceable>movie.mpg</replaceable> <replaceable>movie.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-ntsc-ac3-copy">
<title>NTSC AVI Containing AC3 Audio to DVD</title>
<para>
  If the source already has AC3 audio, and is NTSC @ 24000/1001 fps:
  <screen>
  mencoder -oac copy -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=dvd:tsaf:telecine \
  -vf scale=720:480,harddup -lavcopts vcodec=mpeg2video:vrc_buf_size=1835:\
  vrc_maxrate=9800:vbitrate=5000:keyint=15:aspect=16/9 -ofps 24000/1001 \
  -o <replaceable>movie.mpg</replaceable> <replaceable>movie.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-pal-svcd">
<title>PAL SVCD</title>
<para>
  <screen>
  mencoder -oac lavc -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=xsvcd -vf \
  scale=480:576,harddup -srate 44100 -af lavcresample=44100 -lavcopts \
  vcodec=mpeg2video:mbd=2:keyint=15:vrc_buf_size=917:vrc_minrate=600:\
  vbitrate=2500:vrc_maxrate=2500:acodec=mp2:abitrate=224 -ofps 25 \
  -o <replaceable>movie.mpg</replaceable> <replaceable>movie.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-ntsc-svcd">
<title>NTSC SVCD</title>
<para>
  <screen>
  mencoder -oac lavc -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=xsvcd  -vf \
  scale=480:480,harddup -srate 44100 -af lavcresample=44100 -lavcopts \
  vcodec=mpeg2video:mbd=2:keyint=18:vrc_buf_size=917:vrc_minrate=600:\
  vbitrate=2500:vrc_maxrate=2500:acodec=mp2:abitrate=224 -ofps 30000/1001 \
  -o <replaceable>movie.mpg</replaceable> <replaceable>movie.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-pal-vcd">
<title>PAL VCD</title>
<para>
  <screen>
  mencoder -oac lavc -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=xvcd -vf \
  scale=352:288,harddup -srate 44100 -af lavcresample=44100 -lavcopts \
  vcodec=mpeg1video:keyint=15:vrc_buf_size=327:vrc_minrate=1152:vbitrate=1152:\
  vrc_maxrate=1152:acodec=mp2:abitrate=224 -ofps 25 \
  -o <replaceable>movie.mpg</replaceable> <replaceable>movie.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-ntsc-vcd">
<title>NTSC VCD</title>
<para>
  <screen>
  mencoder -oac lavc -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=xvcd -vf \
  scale=352:240,harddup -srate 44100 -af lavcresample=44100 -lavcopts \
  vcodec=mpeg1video:keyint=18:vrc_buf_size=327:vrc_minrate=1152:vbitrate=1152:\
  vrc_maxrate=1152:acodec=mp2:abitrate=224 -ofps 30000/1001 \
  -o <replaceable>movie.mpg</replaceable> <replaceable>movie.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

</sect2>

</sect1>

</chapter>