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<chapter id="encoding-guide">
<title>L'encodage avec <application>MEncoder</application></title>

<sect1 id="menc-feat-dvd-mpeg4">
<title>Cr<EFBFBD>er un rip MPEG-4 (&quot;DivX&quot;) de haute qualit<69> <20> partir d'un DVD</title>

<para>
  Une question fr<66>quemment pos<6F>e est "Comment faire le meilleur rip DVD possible ?
  Une autre question est "Comment dois-je faire pour avoir un rip de la meilleure
  qualit<69> possible ?" Peu importe la taille du fichier, je veux simplement la 
  meilleure qualit<69>."
</para>

<para>
  Cette question est peut <20>tre un peu mal pos<6F>e. Apr<70>s tout, si vous ne vous
  souciez pas de la taille du fichier, pourquoi ne pas simplement copier le
  flux MPEG-2 du DVD entier ? Bien s<>r, votre AVI finira par faire 5Go, mais
  si vous voulez la meilleure qualit<69> et ne vous souciez pas de la taille,
  ceci est probablement votre meilleure option.
</para>

<para>
  En fait, la raison pour laquelle vous voulez convertir un DVD en MPEG-4
  est que vous tenez <emphasis role="bold">r<EFBFBD>ellement</emphasis> compte
  de la taille du fichier.
</para>

<para>
  Il est difficile de proposer une recette sur la fa<66>on de cr<63>er des rips DVD
  de tr<74>s haute qualit<69>. Il y a de nombreux facteurs <20> prendre en compte, et vous
  devriez comprendre ces d<>tails, ou vous serez d<><64>us par les r<>sultats. Ci-dessous
  nous allons examiner quelques-uns de ces probl<62>mes, et voir un exemple. Nous
  supposerons que vous utilisez <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> pour encoder 
  la vid<69>o, bien que cet exemple th<74>orique s'applique <20>galement <20> d'autres codecs.
</para>

<para>
  Si cela vous semble un peu trop pour vous, vous devriez utiliser une des 
  interfaces graphiques list<73>es dans   <ulink url="http://mplayerhq.hu/homepage/design7/projects.html#mencoder_frontends">Section 
  MEncoder</ulink> sur la page de notre projet.
  Avec ceci, vous serez suffisamment arm<72> pour produire des rips de bonne qualit<69> sans 
  trop r<>fl<66>chir car ces outils utilisent des r<>glages astucieux <20> votre place.
</para>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode">
<title>Pr<EFBFBD>paration <20> l'encodage : identification des sources, du mat<61>riel et du framerate</title>
<para>
  Avant m<>me de penser <20> encoder un film, il est n<>cessaire de passer par quelques <20>tapes
  pr<70>liminaires.
</para>

<para>
  La premi<6D>re et plus importante <20>tape avant l'encodage sera la d<>termination du 
  type de contenu utilis<69>. Si la source physique provient d'un DVD ou bien d'un 
  m<>dia de diffusion comme la t<>l<EFBFBD> par c<>ble ou le satellite, elle sera stock<63>e
  sous deux formats : NTSC pour l'Am<41>rique du nord et le Japon, et PAL pour
  l'Europe et les autres pays...
  C'est important de la prendre en compte ce param<61>tre: ceci est juste le format
  de pr<70>sentation <20> la t<>l<EFBFBD>vision, ce n'est en <emphasis role="bold">aucun</emphasis>
  cas le format original du film.
  L'exp<78>rience montre que le NTSC est bien plus dur <20> encoder car il y a plus
  d'<27>l<EFBFBD>ment d'identification dans la source.
  Afin de produire l'encodage d<>sir<69>, vous devez conna<6E>tre le format original.
  N<>gliger cette <20>tape aura pour cons<6E>quence des r<>sultats hasardeux, des artefacts 
  bizarro<72>des, des trames en double ou ignor<6F>es.
  En plus d'avoir des r<>sultats bizarres, le rendu global risque d'en souffrir avec une 
  qualit<69> m<>diocre par unit<69> du bitrate.
</para>

<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode-fps">
<title>Identification du framerate de la source</title>
<para>
  Voici une liste de types de sources mat<61>rielles, il est possible que vous
  trouviez la v<>tre avec ces propri<72>t<EFBFBD>s :
</para>
<itemizedlist>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Film standard</emphasis>: produit pour une diffusion
  cin<69>matographique avec 24 images par secondes (fps).
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Vid<EFBFBD>o PAL</emphasis>: Enregistr<74> par une cam<61>ra <20> 50 trames 
  par secondes. Une trame est, par exemple, l'ensemble des lignes paires ou des lignes impaires d'une image.
  La t<>l<EFBFBD>vision a <20>t<EFBFBD> cr<63><72>e pour afficher l'image de cette mani<6E>re (en fait une version bas de gamme
  de compression analogique).
  L'oeil humain est cens<6E> compenser cette alternance de trames mais d<>s lors que vous 
  comprenez ce fonctionnement, vous ne regarderez plus la t<>l<EFBFBD>vision de la m<>me fa<66>on.
  Deux trames ne font <emphasis role="bold">pas</emphasis> une image compl<70>te, car elles
  sont captur<75>es avec un d<>calage de 1/50e de seconde, et donc, elles ne s'alignent pas
  parfaitement sauf s'il y a du mouvement
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Vid<EFBFBD>o NTSC</emphasis> : Enregistr<74> par une cam<61>ra <20>
  60000/1001 trames par secondes, ou 60 trames par secondes dans l'<27>re noir/blanc.
  A part cela, c'est similaire au PAL.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Animation</emphasis>: Habituellement dessin<69> pour du 24fps,
  mais on peut en trouver de toute sorte.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Animation Graphique, Effets Sp<53>ciaux</emphasis>: il est
  possible d'en trouver avec n'importe quel framerate, mais en g<>n<EFBFBD>ral, le NTSC utilise 24fps et 30fps, le PAL utilise plut<75>t
  25fps.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Vieux films</emphasis>: le framerate est g<>n<EFBFBD>ralement plus
   bas.
</para></listitem>
</itemizedlist>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode-material">
<title>Identification de la source mat<61>rielle</title>
<para>
  (?)Les films compos<6F>s de trames sont dits 'progressive',
  alors que ceux compos<6F>s de champs ind<6E>pendant sont appel<65>s
  soit entrelac<61>s soit vid<69>o - ce dernier terme est plut<75>t ambigu.
</para>
<para>
  Pour compliquer le tout, certains films utilisent un m<>lange de plusieurs des
  techniques vues ci-dessus.
</para>
<para>
  La distinction la plus importante qui doit <20>tre faire entre ces formats
  est que certains utilisent les trames alors que d'autres, les champs.
  <emphasis role="bold">M<EFBFBD>me si</emphasis> un film a <20>t<EFBFBD> pr<70>par<61> pour <20>tre projet<65>
  sur une t<>l<EFBFBD>vision (DVDs inclus), il est converti dans un format bas<61> sur des champs.
  Les nombreuses m<>thodes peuvent <20>tre rassembl<62>es sous le terme de redimensionnement comme
  l'inf<6E>me NTSC "3:2 telecine" qui en est une vari<72>t<EFBFBD>.
  Sauf si l'oeuvre originale est bas<61>e sur des champs (et avec le m<>me fieldrate),
  le format d'image obtenu sera diff<66>rent de celui d'origine.
</para>

<itemizedlist>
<title>Plusieurs vari<72>t<EFBFBD>s communes de redimensionnement :</title>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Redimensionnement PAL 2:2 </emphasis>: Le meilleur de tous.
  Chaque image est affich<63>e pendant la dur<75>e de deux trames, par extraction des lignes
  paires et impaires, puis en les affichant par alternance.
  Si l'original est <20> 24 images par secondes, ce redimensionnement augmentera la vitesse
  du film de 4%.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Redimensionnement PAL 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3</emphasis>:
  La douzi<7A>me image est affich<63>e pendant la dur<75>e de 3 frames au lieu de deux. Cela
  permet d'<27>viter le probl<62>me de l'acc<63>l<EFBFBD>ration de 4% mais rend le processus tr<74>s 
  difficile <20> inverser.
  Cette technique est g<>n<EFBFBD>ralement utilis<69>e dans les productions musicales o<> 
  l'acc<63>l<EFBFBD>ration de 4% endommagerait s<>rieusement la qualit<69> musicale.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">T<EFBFBD>l<EFBFBD>cine NTSC 3:2</emphasis>: Les images sont alternativement
  affich<63>es pendant une dur<75>e de 3 ou 2 frames. Cela provoque un redimensionnement de 2,5 fois le 
  ratio original. Le r<>sultat est tr<74>s l<>g<EFBFBD>rement ralenti de 60 frames par secondes <20> 60000/1001
  frames par seconde pour maintenir le fieldrate NTSC
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Redimensionnement NTSC 2:2</emphasis>: Utilis<69> pour le NTSC avec une 
  source en 30fps. Le rendu est correct, similaire au redimensionnement PAL 2:2
</para></listitem>
</itemizedlist>

<para>
  Il y aussi d'autres mani<6E>res de convertir des vid<69>os NTSC et PAL 
  mais ce sujet s'<27>loigne des limites de ce guide.
  Si vous d<>sirez encoder un film par exemple, le mieux reste de trouver
  une copie de l'original.
  La conversion entre ces deux formats est hautement destructrice et il n'est 
  pas possible de l'inverser proprement, donc l'encodage sera d'autant plus
  mauvais s'il est fait <20> partir d'une source d<>j<EFBFBD> convertie.
</para>
<para>
  Quand des vid<69>os sont stock<63>es sur un DVD, des groupes de trames 
  cons<6E>cutives sont rassembl<62>es en une image, m<>me si elles ne sont pas cens<6E>es
  <20>tre affich<63>es au m<>me moment.
  Le standard MPEG-2 utilis<69> dans les DVDs et la t<>l<EFBFBD>vision num<75>rique fournit
  un moyen d'encoder les images originales progressivement et de stocker le 
  nombre de trames pour chaque image qui devra <20>tre affich<63> avant cette 
  image.
  Si cette m<>thode est utilis<69>e, on dit que le film est "soft-telecined"
  ("contenu progressif"), car le processus de rendu est
  appliqu<71> directement par le lecteur DVD et non pas en d<>gradant le film.
  Ce cas est de loin le mieux car il peut <20>tre tout aussi bien invers<72>
  (en fait, non pris en compte) par l'encodeur puisqu'il pr<70>serve la qualit<69> maximale.
  Malgr<67> cela, beaucoup de DVD et d'<27>missions studios diffus<75>es n'utilisent pas
  des techniques d'encodage propres mais plut<75>t des films "hard telecine" ("contenu brut") 
  dans lesquels les trames sont dupliqu<71>es puis encod<6F>es en MPEG-2.
</para>
<para>
  Les <20>tapes pour g<>rer correctement ce genre de cas seront <20>voqu<71>es <link
  linkend="menc-feat-telecine">plus tard dans ce guide</link>.
  Pour l'instant, nous allons vous donner quelques indices pour d<>finir <20> quelle
  source vous avez <20> faire : 
</para>

<itemizedlist>
<title>Domaine du NTSC:</title>
<listitem><para>
  Si <application>MPlayer</application> affiche que le nombre d'image a changer pour 
  24000/1001 quand vous regardez votre film, et qu'il ne change plus du tout, il est 
  quasiment certain que c'est un contenu progressif qui a <20>t<EFBFBD> "soft telecin<69>".
</para></listitem>
<listitem><para>
  Si <application>MPlayer</application> affiche un nombre d'images alternant 
  entre 24000/1001 et 30000/1001 et que les bords de l'image affichent des esp<73>ces de "peignes", alors 
  il y a plusieurs possibilit<69>s.
  Les segments <20> 24000/1001 fps ont tr<74>s certainement un contenu progressif, 
  "soft telecin<69>" mais les parties 30000/1001 fps ont pu <20>tre "hard-telecin<69>es" 
  depuis un contenu 24000/1001 fps ou 60000/1001 frames par secondes d'une vid<69>o NTSC.
  Utilisez les m<>mes conseils que ceux pour les deux cas qui suivent.
</para></listitem>
<listitem><para>
  Si <application>MPlayer</application> montre un nombre d'images constant et que chacune 
  des images avec des mouvements semble avoir un "peigne" sur les cot<6F>s, alors votre film 
  est une vid<69>o NTSC <20> 60000/1001 images par seconde.
</para></listitem>
<listitem><para>
  Si <application>MPlayer</application> montre un nombre d'images constant et que deux 
  images sur cinq apparaissent avec des "peignes", le film est "hard telecin<69>" avec un contenu
  <20> 24000/1001fps.
</para></listitem>
</itemizedlist>

<itemizedlist>
<title>Domaine du PAL:</title>
<listitem><para>
  Si vous ne voyez pas de "peigne" sur les cot<6F>s, le film a un redimensionnement 2:2.
</para></listitem>
<listitem><para>
  Si vous voyez une alternance r<>guli<6C>re d'effet "peigne", de pseudo-entrelacement 
  toutes les demi-secondes, alors le film a subi une r<>duction 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3.
</para></listitem>
<listitem><para>
  Si vous voyez une sorte d'entrelacement constant dans les sc<73>nes en mouvement, 
  le film est en PAL avec 50 trames par secondes.
</para></listitem>
</itemizedlist>

<note><title>Astuce:</title>
<para>
  <application>MPlayer</application> peut lire un film tr<74>s lentement en utilisant 
  l'option -speed ou en le jouant image par image.
  Essayer d'utiliser l'option <option>-speed</option> <20> 0.2 afin de regarder le film 
  tr<74>s doucement ou presser la touche "<keycap>.</keycap>" pour avancer d'une frame 
  <20> l'autre et ainsi identifier la "signature" d'un type de redimensionnement si 
  celui-ci n'est pas visible <20> vitesse normale.
</para>
</note>
</sect3>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-2pass">
<title>Quantiseur constant contre deux passes</title>

<para>
  Il est possible d'encoder votre film suivant une large gamme de qualit<69>s.
  Les compresseurs vid<69>os modernes et quelques pre-codec de compression 
  (antibruit et redimensionnement) permettent d'obtenir un 
  tr<74>s bon rendu pour un film grand <20>cran de 90-110 minutes sur 700Mo. 
  De plus, la plupart des films longs peuvent approcher un r<>sultat parfait 
  avec un fichier d'un taille de 1400Mo.
</para>

<para>
  Il y a trois approches possibles pour encoder une vid<69>o: d<>bit constant
  (CBR), quantification constante, et deux passes (ABR, ou d<>bit moyen). 
</para>

<para>
  La complexit<69> des images d'un film et le nombre de bits utilis<69>s pour 
  cette compression fera varier grandement le r<>sultat d'une sc<73>ne <20> l'autre. 
  Les encodeurs vid<69>os modernes savent s'ajuster en fonction des besoins par 
  variation du d<>bit vid<69>o (bitrate).
  Cependant, dans un mode simple comme le CBR, le compresseur ne conna<6E>t pas 
  le besoin en d<>bit vid<69>o pour les sc<73>nes <20> venir, donc il ne sait pas d<>finir 
  un bitrate moyen sur la longueur du film.
  Les modes avanc<6E>s actuels, comme le mode 'multi-passes' (plusieurs passages), prennent
  en compte les statistiques des passes pr<70>c<EFBFBD>dentes pour l'encodage, fixant le 
  probl<62>me ci-dessus. 
</para>

<note><title>Note:</title>
<para>
  La plupart des codecs qui supportent la compression ABR supportent seulement deux 
  passages alors que d'autres comme le <systemitem class="library">x264</systemitem>,
  le <systemitem class="library">XviD</systemitem> et <systemitem   class="library">libavcodec</systemitem> supportent des 
  passes multiples qui permettent d'affiner <20> chaque fois les statistiques (ces am<61>liorations seront cependant n<>gligeables
  apr<70>s la quatri<72>me passe).
  Dans cette section, deux passages ou plus peuvent <20>tre utilis<69>s indiff<66>remment.
</para>
</note>

<para>
  Dans chacun de ces modes, <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>
  s<>pare les trames vid<69>os en macroblocs de 16x16 pixels et applique ensuite
  un quantificateur sur chaque macrobloc. Plus le quantificateur est bas, plus 
  la qualit<69> est bonne et le d<>bit est gros. La m<>thode utilis<69>e par
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> pour d<>terminer quel
  quantificateur utiliser varie et est configurable (ceci est une simplification
  <20> l'extr<74>me du processus, mais il est utile de comprendre le principe de base).
</para>

<!-- FIXME -->
<para>
  Lorsque vous sp<73>cifiez un d<>bit constant, le compresseur vid<69>o codera la vid<69>o 
  en laissant de c<>t<EFBFBD> les d<>tails, et ceci, d'autant plus 
  que le bitrate sera petit. Si la taille du fichier vous importe peu,
  vous pouvez fixer un d<>bit contant et infini. (En pratique, cette 
  valeur aura une limite haute dans les 10000Kbit). Sans r<>elle 
  restriction de d<>bit, 
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> utilisera le plus
  bas quantificateur possible pour chaque macrobloc (tel que sp<73>cifi<66> par
  <option>vqmin</option>, qui vaut 2 par d<>faut). 
  Si vous sp<73>cifiez un d<>bit si petit que <systemitem class="library">
  libavcodec</systemitem> doit utiliser un quantificateur plus haut, 
  alors vous <20>tes certainement en train de massacrer la qualit<69> de votre 
  vid<69>o. En g<>n<EFBFBD>ral, vous devriez <20>viter le CBR si vous vous souciez de 
  la qualit<69>.
</para>

<para>
  Avec un quantificateur constant <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> utilise 
  le m<>me quantificateur, sp<73>cifi<66> par l'option <option>vqscale</option>, sur chaque macrobloc. 
  Si vous voulez un rip de la meilleure qualit<69> possible, cette fois encore en ignorant 
  le d<>bit, vous pouvez utiliser <option>vqscale=2</option>. Cela donnera le m<>me d<>bit 
  et le m<>me PSNR (Peak Signal-to-Noise Ratio, rapport signal sur bruit de cr<63>te) 
  que le CBR avec <option>vbitrate</option>=infini et la valeur de <option>vqmin</option> par 
  d<>faut (2).
</para>

<para>
  Le probl<62>me de la quantification constante est, qu'elle utilise le quantificateur
  demand<6E> m<>me si le macrobloc n'en a pas besoin. En fait, il doit <20>tre possible
  d'utiliser un quantificateur plus haut sur un macrobloc sans sacrifier de la 
  qualit<69> visuelle. Pourquoi gaspiller des bits avec un quantificateur inutilement 
  bas ? Votre microprocesseur a assez de ressources car il a le temps, mais votre
  disque lui a une taille fix<69>e.
</para>

<para>
  Avec l'encodage deux passes, la premi<6D>re passe va ripper le film comme
  en CBR, mais va garder un journal des propri<72>t<EFBFBD>s de chaque trame. Ces donn<6E>es
  sont ensuite utilis<69>es pendant la seconde passe de fa<66>on <20> choisir intelligemment
  quels quantificateurs utiliser. Lors des sc<73>nes d'action rapide ou celles ayant 
  beaucoup de d<>tails, des quantificateurs plus <20>lev<65>s seront utilis<69>s. Pendant les 
  sc<73>nes avec peu de mouvements ou avec peu de d<>tails, ce sera des quantificateurs 
  plus bas.
</para>

<para>
  Si vous utilisez <option>vqscale=2</option>, alors vous gaspillerez des bits.
  Si vous utilisez <option>vqscale=3</option>, vous n'aurez pas la meilleure
  qualit<69> de rip. Supposez que vous ripiez un DVD avec <option>vqscale=3</option>, 
  et que le r<>sultat soit 1800Kbit. Si vous faites un encodage en deux passes avec
  <option>vbitrate=1800</option>, la vid<69>o produite aura une 
  <emphasis role="bold">meilleure qualit<69></emphasis> pour le <emphasis role="bold">m<EFBFBD>me d<>bit</emphasis>.
</para>

<para>
  Maintenant que vous <20>tes convaincu que l'encodage deux passes est la bonne m<>thode,
  la vraie question est maintenant de savoir quel d<>bit utiliser. Il n'y a pas de r<>ponse 
  toute faite. Id<49>alement, vous devriez choisir un d<>bit offrant un compromis entre 
  qualit<69> et taille de fichier. Cette valeur varie selon la source vid<69>o.
</para>

<para>
  Si la taille ne compte pas, un bon point de d<>part pour un rip de tr<74>s haute 
  qualit<69> est environ 2000kbps, plus ou moins 200kbps. 
  Pour les vid<69>os comportant beaucoup d'actions ou de d<>tails, et/ou si vous avez 
  de tr<74>s bon yeux, vous pouvez choisir 2400 ou 2600.
  Pour certains DVDs, vous pourrez ne pas voir de diff<66>rence <20> 1400kbps. C'est une bonne
  id<69>e que d'essayer sur des sc<73>nes avec diff<66>rents d<>bits pour se rendre compte.
</para>

<para>
  Si vous avez fix<69> une taille limite, alors il faudra se livrer <20> un petit calcul 
  pour obtenir le d<>bit souhait<69>. Mais avant cela, il faudra d<>finir l'espace que 
  vous r<>serverez aux piste(s) audio et vous devrez <link linkend="menc-feat-dvd-mpeg4-audio">
  les ripper</link> en premier.
  Vous pourrez alors calculer le d<>bit souhait<69> avec l'<27>quation suivante :
  <systemitem>D<EFBFBD>bit = (taille_fichier_final_en_Mo - taille_fichier_son_en_Mo) *
  1024 * 1024 / dur<75>e_en_secondes * 8 / 1000</systemitem>
  Par exemple, pour ramener deux heures de films sur un CD de 702Mo avec une piste 
  son de 60Mo, le d<>bit vid<69>o sera alors de : 
  <systemitem>(702 - 60) * 1024 * 1024 / (120*60) * 8 / 1000 = 740kbps</systemitem>
</para>

</sect2>
<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-constraints">
<title>Contraintes pour une compression efficace</title>

<para>
  De par la nature intrins<6E>que de la compression MPEG, de nombreux 
  param<61>tres entrent en jeu afin d'obtenir une qualit<69> maximale.
  Le MPEG d<>coupe la vid<69>o en carr<72> de 16x16 appel<65> macroblocs. Chacun 
  d'entre eux est compos<6F> de 4 petits (8x8) blocs contenant des informations sur 
  la luminosit<69> (intensit<69>) ainsi que de 2 blocs (donc <20> r<>solution moiti<74>)
  contenant des informations chromatiques (pour les teintes rouge-cyan et bleu-jaune).
  M<>me si la longueur et la largeur du film ne sont pas des multiples de 16, 
  l'encodeur utilisera des macroblocs de 16x16 pour couvrir l'image enti<74>re, 
  l'espace restant sera alors perdu.
  Si votre int<6E>r<EFBFBD>t est de conserver une tr<74>s bonne qualit<69>, utiliser des r<>solutions 
  non multiples de 16 n'est pas une bonne id<69>e.
</para>

<para>
  La plupart des DVDs ont aussi des bandes noires sur les bords. N<>gliger 
  ces parties peut alt<6C>rer la qualit<69> de plusieurs mani<6E>res.
</para>

<orderedlist>
<listitem>
<para>
  La compression MPEG est aussi d<>pendante du domaine de transformation des 
  fr<66>quences, en particulier du "Discrete Cosine Transform (DCT)" (une esp<73>ce de
  transform<72>e de Fourier). Ce type d'encodage est efficace pour les 
  formes et les transitions douces, mais fonctionne moins bien avec les contours
  ac<61>r<EFBFBD>s. Afin d'encoder correctement, il demandera plus de bits, sinon des 
  artefacts de compression appara<72>tront, aussi connus sous le nom de "ringing".
</para>

<para>
  La transformation en fr<66>quence (DCT) prend place s<>par<61>ment dans chaque 
  macrobloc (en fait, dans chaque bloc), donc le probl<62>me n'appara<72>tra 
  que si un bord franc se situe dans ce bloc. Si vos bordures noires commencent 
  exactement sur un multiple de 16, ce ne sera pas un probl<62>me. En pratique, 
  les bordures ne sont jamais bien align<67>es, et il sera certainement 
  n<>cessaire de les couper pour <20>viter ces d<>fauts.
</para>
</listitem>
</orderedlist>

<para>
  En plus des transformations au niveau des fr<66>quences, la compression MPEG 
  utilise des vecteurs de mouvements repr<70>sentant les changements d'une image 
  <20> la suivante. Ces vecteurs de mouvements voient leur utilit<69> grandement 
  r<>duite quand la prochaine image <20> un contenu totalement diff<66>rent. Quand 
  il y a un mouvement qui sort de la r<>gion encod<6F>e, cela ne pose pas de probl<62>me
  aux vecteurs. En revanche, cela peut poser des probl<62>mes avec les bandes noires:
</para>

<orderedlist continuation="continues">
<listitem>
<para>
  Pour chaque macrobloc, la compression MPEG stocke un vecteur identifiant 
  quelle partie de l'image pr<70>c<EFBFBD>dente devrait <20>tre copi<70>e dans les macroblocs 
  de l'image suivante. Seules les diff<66>rences devront alors <20>tre encod<6F>es.
  Si le macrobloc s'<27>tend et prend en compte une des bordures noire de l'image, 
  alors le vecteur de mouvement <20>crasera la bordure noire. Cela veut dire que de 
  nombreux bits sont gaspill<6C>s pour re-noircir la bande noire ou alors (plus probable) que le vecteur 
  de mouvement ne sera pas du tout utilis<69> et que tout le macrobloc 
  devra alors <20>tre r<>-encod<6F>. Dans tous les cas, l'efficacit<69> de l'encodage en est 
  grandement am<61>lior<6F>e.
</para>

<para>
  Une fois encore, ce probl<62>me n'existe que si les lignes des bordures noires 
  ne sont pas un multiple de 16.
</para>
</listitem>

<listitem>
<para>
  Enfin, supposons que l'on ait un macrobloc <20> l'int<6E>rieur d'une image et qu'un 
  objet se d<>place dans ce bloc proche d'un bord de l'image. Malheureusement, le 
  MPEG ne sait pas faire "copier juste la partie qui dans l'image et laisser tomber 
  la partie noire". Donc la partie noire sera alors aussi copi<70>e, ce qui fait encore gaspiller
  beaucoup de bits pour compresser un morceau d'image qui n'est pas sens<6E> <20>tre l<>.
</para>

<para>
  Si l'objet en mouvement parcourt depuis le bord noir jusque dans la zone encod<6F>e, 
  le MPEG dispose d'optimisation sp<73>ciales pour copier en r<>p<EFBFBD>tition des pixels 
  depuis le bord de l'image lorsque celui vient de l'ext<78>rieur de la partie encod<6F>e. 
  Ces optimisations deviennent inutiles quand le film <20> des bandes noires. Contrairement 
  aux probl<62>mes 1 et 2, m<>me les bordures noires multiples de 16 n'aident pas dans ce cas.
</para>
</listitem>

<listitem>
<para>
  Malgr<67> le fait que les bordures soient enti<74>rement noires et quelles ne changent jamais, 
  il y a toujours un minimum de macroblocs impliqu<71>s.
</para>
</listitem>
</orderedlist>

<para>
  Pour toutes ces raisons, il est pr<70>f<EFBFBD>rable de couper enti<74>rement ces bandes 
  noires. Dans la m<>me optique, s'il y a une partie contenant du bruit ou de la 
  distorsion d'image pr<70>s d'une bordure, la coupure l'enl<6E>vera et permettra d'avoir 
  une am<61>lioration significative de la qualit<69> de l'encodage. Les puristes parmi les vid<69>ophiles 
  souhaiteront pr<70>server l'encodage le plus proche possible de 
  l'original, <20> moins qu'ils n'encodent avec un quantificateur constant, la qualit<69> 
  gagn<67>e apr<70>s la suppression des bandes noires am<61>liorera grandement la qualit<69> 
  finale de l'encodage au regard des quelques informations perdues.
</para>
</sect2>


<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-crop">
<title>D<EFBFBD>coupage et Redimensionnement</title>

<para>
  Vous vous souvenez de la section pr<70>c<EFBFBD>dente que les dimensions (<28> la fois largeur et hauteur)
  de l'image finale doivent <20>tre des 
  multiples de 16. Cela peut <20>tre r<>alis<69> par recadrage (d<>coupe), 
  redimensionnement ou une combinaison des deux.
</para>

<para>
  Lors du recadrage, il y a quelques r<>gles qui doivent <20>tre respect<63>es pour <20>viter 
  d'endommager votre film.
  Le format YUV normal, 4:2:0, stocke la chrominance (la couleur) de mani<6E>re
  sous-<2D>chantillonn<6E>e, c'est <20> dire que la chrominance est <20>chantillon<6F>e moiti<74> moins 
  souvent que la luminance (intensit<69>). Sur le sch<63>ma suivant, L indique l'<27>chantillonage en luminance et C en chrominance.
</para>

<informaltable>
<?dbhtml table-width="40%" ?>
<?dbfo table-width="40%" ?>
<tgroup cols="8" align="center">
<colspec colnum="1" colname="col1"/>
<colspec colnum="2" colname="col2"/>
<colspec colnum="3" colname="col3"/>
<colspec colnum="4" colname="col4"/>
<colspec colnum="5" colname="col5"/>
<colspec colnum="6" colname="col6"/>
<colspec colnum="7" colname="col7"/>
<colspec colnum="8" colname="col8"/>
<spanspec spanname="spa1-2" namest="col1" nameend="col2"/>
<spanspec spanname="spa3-4" namest="col3" nameend="col4"/>
<spanspec spanname="spa5-6" namest="col5" nameend="col6"/>
<spanspec spanname="spa7-8" namest="col7" nameend="col8"/>
  <tbody>
    <row>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
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      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
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      <entry>L</entry>
    </row>
    <row>
      <entry spanname="spa1-2">C</entry>
      <entry spanname="spa3-4">C</entry>
      <entry spanname="spa5-6">C</entry>
      <entry spanname="spa7-8">C</entry>
    </row>
    <row>
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    </row>
    <row>
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      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
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      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
    </row>
    <row>
      <entry spanname="spa1-2">C</entry>
      <entry spanname="spa3-4">C</entry>
      <entry spanname="spa5-6">C</entry>
      <entry spanname="spa7-8">C</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
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      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
    </row>
  </tbody>
</tgroup>
</informaltable>

<para>
  Comme vous pouvez le voir, les lignes et colonnes de l'image viennent naturellement par deux. 
  Ainsi, les dimensions de votre recadrage ainsi que ses distances au bords d'origine 
  <emphasis>doivent</emphasis> <20>tre paires. Si elles ne 
  l'<27>taient pas, les chrominances et luminances ne seraient plus align<67>es.
  En th<74>orie, il est possible d'avoir des dimensions impaires, mais cela 
  requi<75>re un nouvel <20>chantillonage de la chrominance, ce qui 
  engendre potentiellement des pertes d'information et n'est pas support<72> par 
  le filtre de recadrage.
</para>

<para>
  Ensuite, la vid<69>o entrelac<61>e est <20>chantillon<6F>e de la fa<66>on suivante:
</para>

<informaltable>
<?dbhtml table-width="80%" ?>
<?dbfo table-width="80%" ?>
<tgroup cols="16" align="center">
<colspec colnum="1"  colname="col1"/>
<colspec colnum="2"  colname="col2"/>
<colspec colnum="3"  colname="col3"/>
<colspec colnum="4"  colname="col4"/>
<colspec colnum="5"  colname="col5"/>
<colspec colnum="6"  colname="col6"/>
<colspec colnum="7"  colname="col7"/>
<colspec colnum="8"  colname="col8"/>
<colspec colnum="9"  colname="col9"/>
<colspec colnum="10" colname="col10"/>
<colspec colnum="11" colname="col11"/>
<colspec colnum="12" colname="col12"/>
<colspec colnum="13" colname="col13"/>
<colspec colnum="14" colname="col14"/>
<colspec colnum="15" colname="col15"/>
<colspec colnum="16" colname="col16"/>
<spanspec spanname="spa1-2"   namest="col1" nameend="col2"/>
<spanspec spanname="spa3-4"   namest="col3" nameend="col4"/>
<spanspec spanname="spa5-6"   namest="col5" nameend="col6"/>
<spanspec spanname="spa7-8"   namest="col7" nameend="col8"/>
<spanspec spanname="spa9-10"  namest="col9" nameend="col10"/>
<spanspec spanname="spa11-12" namest="col11" nameend="col12"/>
<spanspec spanname="spa13-14" namest="col13" nameend="col14"/>
<spanspec spanname="spa15-16" namest="col15" nameend="col16"/>
  <tbody>
    <row>
      <entry namest="col1" nameend="col8">Top field</entry>
      <entry namest="col9" nameend="col16">Bottom field</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
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    </row>
    <row>
      <entry spanname="spa1-2">C</entry>
      <entry spanname="spa3-4">C</entry>
      <entry spanname="spa5-6">C</entry>
      <entry spanname="spa7-8">C</entry>
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      <entry></entry>
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      <entry></entry>
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    </row>
    <row>
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    </row>
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    </row>
    <row>
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    </row>
    <row>
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      <entry spanname="spa3-4">C</entry>
      <entry spanname="spa5-6">C</entry>
      <entry spanname="spa7-8">C</entry>
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    </row>
    <row>
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      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
    </row>
    <row>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry spanname="spa9-10">C</entry>
      <entry spanname="spa11-12">C</entry>
      <entry spanname="spa13-14">C</entry>
      <entry spanname="spa15-16">C</entry>
    </row>
    <row>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
    </row>
  </tbody>
</tgroup>
</informaltable>

<para>
  Comme vous pouvez le voir, le plus petit motif <20> se r<>p<EFBFBD>ter est sur 4 lignes. 
  Donc, pour la vid<69>o entrelac<61>e, la hauteur de votre recadrage et sa distance 
  verticale aux bords doivent <20>tre des multiples de 4.
</para>

<para>
  La r<>solution native pour un DVD NTSC est 720x480 et 720x576 pour un 
  PAL, mais il y a un indicateur d'aspect qui sp<73>cifie que le mode est 
  plein-<2D>cran (full-screen  4:3) ou bien <20>cran large (wide-screen  16:9). 
  Un grand nombre de DVDs (pas tous) en wide-screen ne respecte pas 
  strictement le format 16:9, mais est plut<75>t en 1,85:1 ou 2,35:1 (cin<69>mascope). 
  Ceci signifie qu'il y aura des bandes noires <20> enlever sur la vid<69>o.
</para>

<para>
  <application>MPlayer</application> fournit un filtre de d<>tection 
  qui d<>termine le rectangle de recadrage (<option>-vf cropdetect</option>).
  Lancer l'application <application>MPlayer</application> avec l'option 
  <option>-vf cropdetect</option> et il affichera les options de recadrage pour enlever les bandes.
  Vous devez laisser tourner le film suffisamment longtemps pour que toute la zone de l'image soit vue
  de fa<66>on <20> obtenir des valeurs pr<70>cises.
</para>

<para>
  Ensuite, testez les valeurs obtenues avec <application>MPlayer</application> en utilisant 
  la ligne de commande fournie par <option>cropdetect</option>, 
  et <20>ventuellement ajustez le rectangle de recadrage.
  Ce filtre <option>rectangle</option> offre la possibilit<69> de le positionner 
  de fa<66>on interactive pendant le film. N'oubliez pas de suivre les 
  recommandations pr<70>c<EFBFBD>dentes sur la divisibilit<69> des dimensions de l'image afin de ne pas
  d<>saligner les plans de chrominance.
</para>

<para>
  Dans certain cas, le redimensionnement n'est pas souhaitable. Il est d<>licat  
  dans le sens vertical avec des vid<69>os entrelac<61>es, si vous d<>sirez 
  conserver l'entrelacement, vous devrez vous abstenir de redimensionner.
  Sans redimensionner, pour utiliser des dimensions multiples de 16,
  il vous faudra recadrer plus petit que l'image. Ne pas recadrer plus grand que l'image
  parce que car les bandes noires sont nuisibles <20> la compression.
</para>

<para>
  Le MPEG-4 utilisant des macroblocs de 16x16, assurez-vous que les dimensions 
  de la vid<69>o que vous encodez sont des multiples de 16, sinon vous d<>graderez la 
  qualit<69>, surtout <20> de faibles d<>bits. Pour ce faire, vous pouvez
  arrondir les dimensions du rectangle de recadrage au multiple de 16 inf<6E>rieur.
  Comme expliqu<71> plus haut, durant le recadrage, vous devrez augmenter le 
  d<>calage en Y de la moiti<74> de la diff<66>rence entre l'ancienne et la nouvelle 
  hauteur pour que l'image r<>sultante se situe au milieu de l'ancienne. Et <20> cause
  de la fa<66>on dont les vid<69>os DVD sont <20>chantillon<6F>es, assurez-vous que ce d<>calage en Y
  est un nombre pair. (En fait, c'est une r<>gle: n'utilisez jamais une valeur impaire lors d'un recadrage ou 
  d'un redimensionnement de vid<69>o). Si vous ne vous faites pas <20> l'id<69>e de vous d<>barrasser de quelques 
  pixels, vous pr<70>f<EFBFBD>rerez sans doute redimensionner la vid<69>o. Nous allons voir cela 
  dans notre exemple ci-dessous.
  En fait, vous pouvez laisser le filtre <option>cropdetect</option> faire 
  tout cela pour vous: il a un param<61>tre optionnel d'arrondi <option>round</option> qui vaut
  16 par d<>faut.
</para>

<para>
  Faites aussi attention aux pixels <20> "demi-noir" sur les bords. Assurez-vous qu'ils sont 
  en dehors de votre recadrage, autrement, vous g<>cherez des bits qui seraient mieux utilis<69>s ailleurs.
</para>

<para>
  Apr<70>s tout ceci, vous obtiendrez une vid<69>o qui n'est pas tout <20> fait au format
  1,85:1 ou 2,35:1, mais quelque chose d'assez proche. Vous pourriez alors 
  calculer le nouveau format <20> la main mais <application>MEncoder</application> propose 
  une option appel<65>e <option>autoaspect</option> pour <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> 
  qui fera cela pour vous. N'agrandissez surtout pas cette vid<69>o pour
  obtenir les dimensions standards <20> moins que vous n'aimiez g<>cher votre espace disque. 
  Ce changement d'<27>chelle se fait <20> la lecture, le lecteur utilisera les donn<6E>es 
  stock<63>es dans le fichier AVI pour effectuer le bon rendu.
  Malheureusement, tous les lecteurs vid<69>os n'appliquent pas ce redimensionnement 
  automatique, c'est peut-<2D>tre pour cela que vous voudrez quand m<>me proc<6F>der <20> ce redimensionnement.
</para>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-resolution-bitrate">
<title>Choix de la r<>solution et du d<>bit</title>

<para>
  Si vous n'encodez pas dans un mode <20> quantificateur constant, vous 
  devez s<>lectionner un d<>bit.
  Le concept de d<>bit (bitrate) est assez simple.
  C'est un nombre (moyen) de bits par seconde qui sera utilis<69> pour stocker votre film.
  Normalement, le d<>bit est mesur<75> en kilobits (1000 bits) par seconde.
  La taille de votre film sur le disque dur correspond au d<>bit multipli<6C> par sa 
  dur<75>e plus une petite quantit<69> pour l'"en-t<>te" (surco<63>t, voir par exemple la section sur 
  <link linkend="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing-avi-limitations">les conteneurs AVI</link>).
  D'autres param<61>tres comme le redimensionnement, le recadrage, etc. ne modifieront
  <emphasis role="bold">pas</emphasis> la taille du fichier sauf si vous y 
  changez aussi le d<>bit.
</para>
<para>
  Le d<>bit n'est <emphasis role="bold">pas</emphasis> proportionnel
  <20> la r<>solution. Ce qui veut dire qu'un fichier en 320x240 <20> 200kbit/sec 
  n'aura pas la m<>me qualit<69> que le m<>me film en 640x480 <20> 800kbit/sec ! A cela, deux raisons:
<orderedlist>
  <listitem><para>
  <emphasis role="bold">Visuelle</emphasis> : Les artefacts de compression MPEG se
  remarquent plus facilement <20> une plus grande <20>chelle. Les artefacts apparaissent 
  <20> l'<27>chelle des blocs (8x8). L'oeil humain ne voit pas les erreurs dans 4800 petits
  blocs aussi facilement que qu'il les voit dans 1200 grands blocs (en supposant 
  une visualisation en plein <20>cran dans les deux cas).
  </para></listitem>
  <listitem><para>
  <emphasis role="bold">Th<EFBFBD>orique</emphasis> : quand vous r<>duisez la taille d'une image
  mais que vous continuez <20> utiliser les m<>mes tailles de bloc (8x8) pour la transformation 
  dans l'espace des fr<66>quences, vous d<>placez plus de donn<6E>es vers les hautes 
  fr<66>quences. Grossi<73>rement dit: chaque pixel contient plus de d<>tails qu'avant.
  Donc, m<>me si votre image de taille r<>duite ne contient plus qu'un quart de l'information
  dans le domaine spatial, elle peut toujours contenir une grande part de l'information dans 
  l'espace des fr<66>quences (en supposant que les hautes fr<66>quences <20>taient sous-utilis<69>es dans
  votre originale en 640x480).
  </para></listitem>
  </orderedlist>
</para>
<para>
  Les anciens guides recommandaient de choisir un d<>bit et une r<>solution bas<61>s
  sur "1 bit par pixel", mais ce n'est que peu justifi<66> avec les raisons <20>voqu<71>es ci-dessus.
  Une meilleure estimation reste que le d<>bit augmente proportionnellement <20> la 
  racine carr<72>e de la r<>solution, donc une image 320x240 <20> 400kbit/sec 
  sera comparable <20> une en 640x480 <20> 800 kbit/sec.
  Cela n'a pas <20>t<EFBFBD> strictement v<>rifi<66> par la th<74>orie ou une quelconque m<>thode.
  De plus, pour un film donn<6E>, le r<>sultat variera en fonction du bruit, des d<>tails, 
  du degr<67> de mouvement, etc.. Il est futile de donner des recommandations g<>n<EFBFBD>rales 
  du style: un nombre de bits par longueur de diagonale (similaire au bit par pixel, 
  en utilisant la racine carr<72>e).
</para>
<para>
  Jusqu'<27> maintenant, nous avons discut<75> de la difficult<6C> de choisir le d<>bit et la r<>solution.
</para>


<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-resolution-bitrate-compute">

<title>Calcul de la r<>solution</title>
<para>
  Les <20>tapes qui suivent vous guideront dans le calcul de la r<>solution de votre 
  encodage sans trop distordre la vid<69>o, en prenant en compte les diff<66>rents types 
  d'information sur la source vid<69>o.
  En premier lieu, il faut calculer le format de l'encodage:
  <systemitem>ARc = (Wc x (ARa / PRdvd )) / Hc</systemitem>
    
<itemizedlist>
<title>O<EFBFBD> :</title>
<listitem><para>
  Wc et Hc sont la largeur et la hauteur de la vid<69>o recadr<64>e,
</para></listitem>
<listitem><para>
  ARa est le format affich<63>, g<>n<EFBFBD>ralement 4/3 ou 16/9,
</para></listitem>
<listitem><para>
  PRdvd est le ratio des pixels du DVD qui normalement est <20>gal <20> 1,25 (=720/576) 
  pour le PAL et 1,5(=720/480) pour le NTSC,
</para></listitem>
</itemizedlist>
</para>

<para>
  Ensuite, vous pouvez calculer la r<>solution X et Y en tenant compte du facteur 
  de Qualit<69> de Compression (CQ): 
  <systemitem>ResY = INT(SQRT( 1000*Bitrate/25/ARc/CQ )/16) * 16</systemitem>
  et
  <systemitem>ResX = INT( ResY * ARc / 16) * 16</systemitem>
</para>

<para>
  D'accord, mais c'est quoi ce CQ ?
  le CQ repr<70>sente le nombre de bit par pixel et par image encod<6F>e. Grosso modo, 
  plus le CQ est grand, moins il y aura de chances de voir appara<72>tre des artefacts 
  de compression. En tout cas, si vous avez une limite de taille pour votre film 
  (1 ou 2 CDs par exemple), il y a donc une limite au nombre de bits total que vous 
  pouvez lui allouer et il est donc n<>cessaire de trouver le bon compromis entre
  compressibilit<69> et la qualit<69>.
</para>

<para>
  Le CQ d<>pend du d<>bit, de l'efficacit<69> du codec vid<69>o et de la r<>solution 
  du film.
  Une mani<6E>re d'augmenter le CQ, c'est de r<>duire la r<>solution du film puisque le 
  d<>bit est calcul<75> en fonction de la taille finale d<>sir<69>e et la longueur du film qui sont constant.
  Avec les codecs ASP MPEG-4 comme le <systemitem class="library">XviD</systemitem> ou le 
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>, un CQ en dessous de 0,18 donne 
  g<>n<EFBFBD>ralement une image type mosa<73>que car il n'y pas assez de bits pour coder 
  les informations de chaque macrobloc (le MPEG-4, comme les autres codecs, groupe 
  les pixels compress<73>s par blocs pour compresser l'image, s'il n'y a pas assez 
  de bits, les bords de ce macrobloc deviennent alors visibles).
  Donc il est raisonnable de prendre un CQ entre 0,20 et 0,22 pour une copie tenant 
  sur 1 CD, et entre 0,26 et 0,28 pour une copie sur 2 CDs avec des options d'encodage 
  standard.
  Des options d'encodage plus avanc<6E>es telles que celles list<73>es ici pour le 
  <link linkend="menc-feat-mpeg4-lavc-example-settings"><systemitem class="library">libavcodec</systemitem></link> et le 
  <link linkend="menc-feat-xvid-example-settings"><systemitem class="library">XviD</systemitem></link> 
  devraient permettre d'obtenir la m<>me qualit<69> avec un CQ se situant entre 
  0,18 et 0,20 pour une copie sur 1 CD et 0,24 <20> 0,26 pour une copie sur 2 CDs.
  Avec les codecs ASP MPEG-4 comme le <systemitem class="library">x264</systemitem>, 
  vous pouvez utiliser un CQ se situant entre 0,14 et 0,16 avec des options standards 
  d'encodage, et m<>me descendre entre 0,10 et 0,12 avec des 
  <link linkend="menc-feat-x264-example-settings">options avanc<6E>es <systemitem class="library">x264</systemitem></link>.
</para>

<para>
  Veuillez noter que le CQ n'est qu'un indicateur, il d<>pend directement 
  du contenu encod<6F>, un CQ de 0,18 pourrait sembler parfait pour un film de Bergman, mais 
  trop petit pour un film comme Matrix contenant beaucoup de sc<73>nes d'actions.
  A l'oppos<6F>, il est inutile d'aller au del<65> de 0,30 pour le CQ, vous ne feriez que g<>cher
  de l'espace disque sans gain notable en qualit<69>.
  Notez aussi, comme cela a <20>t<EFBFBD> dit plus haut que les vid<69>os en 
  plus petites r<>solutions auront besoin d'un plus grand CQ (compar<61> <20> la r<>solution 
  d'un DVD par exemple) pour un rendu correct.
</para>
</sect3>

</sect2>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-filtering">
<title>Les filtres</title>

<para>
  Apprendre <20> utiliser les filtres vid<69>os de <application>MEncoder</application> 
  est essentiel pour cr<63>er des fichiers bien encod<6F>s.
  Toutes les transformations vid<69>os sont ex<65>cut<75>es au travers de filtres, comme le recadrage (d<>coupe), 
  le redimensionnement, l'ajustement de couleur, la suppression du bruit, l'ajustement 
  de la nettet<65>, le d<>s-entrelacement, le t<>l<EFBFBD>cin<69>, le t<>l<EFBFBD>cin<69> inverse, ou l'effacement 
  des macroblocs trop visible, pour n'en nommer que quelques un.
  Avec le grand nombre de formats d'entr<74>e support<72>, la vari<72>t<EFBFBD> des
  filtres disponibles dans <application>MEncoder</application> est l'un de ses principaux
  avantages sur d'autres programmes similaires.
</para>

<para>
  Les filtres sont charg<72>s dans la cha<68>ne gr<67>ce <20> l'option -vf :

  <screen>-vf filtre1=options,filtre2=options,...</screen>

  La plupart des filtres acceptent plusieurs options num<75>riques s<>par<61>es par des double-points (:), mais 
  la syntaxe varie d'un filtre <20> l'autre, aussi lisez la page manuel pour avoir les d<>tails sur les filtres
  que vous souhaitez utiliser.
</para>

<para>
  Les filtres agissent sur la vid<69>o dans l'ordre de leur chargement. Par exemple, 
  la cha<68>ne suivante :
  <screen>-vf crop=688:464:12:4,scale=640:464</screen>
  recadrera d'abord une zone de 688x464 depuis le bord haut gauche mais avec un 
  d<>calage de (12;4), puis redimensionnera la vid<69>o pour obtenir du 640x464.
</para>

<para>
  Certains filtres ont besoin d'<27>tre charg<72>s au d<>but (ou proche du d<>but) de la cha<68>ne pour
  profiter d'informations du d<>codeur vid<69>o qui seraient perdues ou invalid<69>es par d'autres filtres.
  Les principaux exemples sont <option>pp</option> (postprocessing, seulement 
  dans le cas d'un estompage des macroblocs ou des enl<6E>vements des artefacts de 
  compression), le <option>spp</option> (un autre post processus pour enlever les 
  artefacts MPEG), le <option>pullup</option> (t<>l<EFBFBD>cin<69> inverse), et <option>
  softpulldown</option> (conversion du soft t<>l<EFBFBD>cin<69> en hard
  telecine).
</para>

<para>
  En g<>n<EFBFBD>ral, il vaut mieux utiliser le moins de filtres possibles afin de conserver 
  l'encodage le plus proche possible du DVD source. Le recadrage est souvent 
  n<>cessaire (comme expliqu<71> plus haut), mais <20>vitez de redimensionner l'image.
  Bien qu'il soit parfois pr<70>f<EFBFBD>rable de r<>duire la taille de l'image plut<75>t que d'utiliser
  un quantificateur plus <20>lev<65>, nous voulons <20>viter tout ceci:souvenez-vous que
  nous avons d<>cid<69> qu d<>part d'<27>changer des bits pour de la qualit<69>.
</para>

<para>
  Aussi, n'ajustez pas le gamma, le contraste, la luminosit<69>, etc. Ces r<>glages 
  peuvent <20>tre bons chez vous mais pas sur un autre <20>cran. Ils doivent <20>tre 
  appliqu<71>s lors de la lecture uniquement.
</para>

<para>
  Une chose que vous pouvez vouloir faire est de passer la vid<69>o <20> travers un filtre tr<74>s l<>ger 
  antibruit, comme par exemple <option>-vf hqdn3d=2:1:2</option>. 
  Il s'agit encore une fois d'optimiser l'utilisation de l'espace disque:
  pourquoi le gaspiller <20> encoder du bruit alors qu'il sera l<> de toutes fa<66>ons <20> la lecture?
  Augmenter les param<61>tres de <option>hqdn3d</option> am<61>liorera encore la compressibilit<69>, mais
  si vous les augmentez trop, vous risquez de d<>grader l'image. Les valeurs sugg<67>r<EFBFBD>es 
  ci-dessus (<option>2:1:2</option>) sont plut<75>t conservatrices, n'h<>sitez pas <20> 
  les augmenter et <20> regarder le r<>sultat par vous-m<>me.
</para>

</sect2>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-interlacing">
<title>Entrelacmeent et T<>l<EFBFBD>cin<69></title>

<para>
  Presque tous les films sont tourn<72>s en 24 images par seconde. Puisque le NTSC est en 30000/1001 images par seconde,
  certains traitements doivent <20>tre appliqu<71>s pour l'adapter au d<>bit NTSC.
  Ce proc<6F>d<EFBFBD> est appel<65> 3:2 pulldown, plus commun<75>ment appel<65> t<>l<EFBFBD>cin<69> (car
  le pulldown est souvent appliqu<71> durant la phase de conversion en t<>l<EFBFBD>cin<69>),
  et de fa<66>on simpliste, il fonctionne en ralentissant le film <20> 24000/1001 images par seconde,
  et en r<>p<EFBFBD>tant une image sur 4.
</para>

<para>
  Aucun traitement sp<73>cifique n'est cependant appliqu<71> <20> la vid<69>o des DVDs
  PAL, qui fonctionnent <20> 25 images par seconde (techniquement, PAL peut <20>tre t<>l<EFBFBD>cin<69>, ce qui est
  appel<65> 2:2 pulldown, mais ceci n'est pas un probl<62>me en pratique). Le film
  en 24 images par seconde est simplement lu en 25 images par seconde. Le r<>sultat est que la vid<69>o tourne 
  l<>g<EFBFBD>rement plus vite, mais <20> moins d'<27>tre un extra-terrestre, vous ne verrez probablement pas la 
  diff<66>rence. Le son de la plupart des DVDs PAL a <20>t<EFBFBD> corrig<69> de fa<66>on <20> sonner correctement
  quand il est lu <20> 25 images par seconde, m<>me si la piste
  audio (et donc le film entier) a une dur<75>e 4% plus courte que les DVDs NTSC.
</para>

<para>
  Puisque la vid<69>o d'un DVD PAL n'a pas <20>t<EFBFBD> modifi<66>e, vous n'avez pas <20> vous soucier
  de la cadence de d<>filement des images. La source est en 25 images par seconde, et votre copie sera en 25 images par seconde. Cependant,
  si vous recopier un film d'un DVD NTSC, vous pourrez avoir besoin d'appliquer
  du t<>l<EFBFBD>cin<69> inverse.
</para>

<para>
  Pour les films tourn<72>s en 24 images par seconde, la vid<69>o du DVD NTSC est soit en 30000/1001
  t<>l<EFBFBD>cin<69>, soit en 24000/1001 progressif et pr<70>vu pour <20>tre t<>l<EFBFBD>cin<69> <20> la vol<6F>e
  par le lecteur DVD. D'un autre cot<6F>, les s<>ries TV sont g<>n<EFBFBD>ralement
  seulement entrelac<61>es, pas t<>l<EFBFBD>cin<69>es. Ce n'est pas une r<>gle absolue: certaines 
  s<>ries TV sont entrelac<61>es (comme 'Buffy contre les vampires') alors que d'autres 
  sont un m<>lange de progressif et d'entrelac<61> (comme 'Dark Angel', ou '24 heures
  chrono').
</para>

<para>
  Il est fortement recommand<6E> de lire la section <link linkend="menc-feat-telecine">
  Comment g<>rer le t<>l<EFBFBD>cin<69> et le d<>s-entrelacement avec les DVDs NTSC</link>
  pour apprendre <20> g<>rer les diff<66>rentes possibilit<69>s.
</para>

<para>
  De toutes fa<66>ons, si vous copiez principalement des films, vous rencontrerez de
  la vid<69>o 24 images par seconde progressive ou t<>l<EFBFBD>cin<69>e, et dans ce cas vous pouvez
  utiliser le filtre <option>pullup</option> <option>-vf pullup,softskip</option>.
</para>

</sect2>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-encoding-interlaced">
<title>Encodage de vid<69>os entrelac<61>es</title>

<para>
  Si la vid<69>o que vous d<>sirez encoder est entrelac<61>e (NTSC ou PAL), il vous faudra 
  alors choisir de la d<>s-entrelacer ou pas.
  D'un cot<6F>, si vous la passez en d<>s-entrelac<61>, votre film sera utilisable en 
  progressive scan pour les <20>crans d'ordinateurs ou les projecteurs vid<69>os, mais 
  cela aura un prix : le fieldrate de 50 ou 60000/1001 trames par seconde passera <20> 
  25 ou 30000/1001 trames par seconde, et en gros, vous perdrez la moiti<74> des 
  informations durant les sc<73>nes avec beaucoup de mouvements.
</para>

<para>
  Ainsi, si vous encodez pour avoir des archives de haute qualit<69>, il est recommand<6E> 
  de ne pas d<>s-entrelacer.
  Vous pouvez toujours d<>s-entrelacer le film au moment de la lecture avec des 
  appareils en progressive scan, et les les futurs lecteurs pourront d<>s-entrelacer 
  toutes les trames, en interpolant les 50 ou 60000/1001 frames par seconde depuis 
  la vid<69>o entrelac<61>e.
</para>

<para>
Des pr<70>cautions sp<73>ciales doivent <20>tre prises lors d'un travail sur les vid<69>os entrelac<61>es:
</para>

<orderedlist>
<listitem><para>
  Les d<>coupes sur la hauteur et l'offset sur Y doivent <20>tre des multiples de 4
</para></listitem>
<listitem><para>
  Tout redimensionnement vertical doit <20>tre effectu<74> en mode entrelac<61>
</para></listitem>
<listitem><para>
  Les filtres de post-traitement et d'antibruit ne marcheront pas comme pr<70>vu, 
  sauf si vous faites bien attention <20> ce qu'ils travaillent sur une frame <20> la fois, et
  ils peuvent endommager la qualit<69> finale s'ils sont utilis<69>s de mani<6E>re incorrecte.
</para></listitem>
</orderedlist>

<para>
En tenant compte de ces recommandations, voici notre premier exemple :
</para>
<screen>
  mencoder <replaceable>capture.avi</replaceable> -mc 0 -oac lavc -ovc lavc -lavcopts \
  vcodec=mpeg2video:vbitrate=6000:ilme:ildct:acodec=mp2:abitrate=224
</screen>
<para>
Remarquez l'option <option>ilme</option> et <option>ildct</option>. 
</para>
</sect2>


<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-av-sync">
<title>Commentaires sur le synchronisation Audio/Vid<69>o</title>
<para>
  Le syst<73>me de synchronisation audio/vid<69>o de <application>MEncoder</application> 
  a <20>t<EFBFBD> cr<63><72> dans le but de pouvoir lire m<>me des fichiers dont la synchronisation
  a <20>t<EFBFBD> mal faite ou des fichiers corrompus.
  Il arrive que dans certain cas, il y ait des sauts ou des frames en double, 
  ce qui provoque une d<>synchronisation A/V, quand vous utilisez des entr<74>es propres 
  (bien s<>r, les probl<62>mes de synchronisation A/V ne s'appliquent que si vous avez copi<70> ou 
  ripp<70> le son en m<>me temps que l'encodage de la vid<69>o).
  Vous pouvez ensuite activer l'option de synchronisation <option>-mc 0</option>, 
  ou la mettre dans votre fichier de configuration <systemitem>~/.mplayer/mencoder</systemitem>. 
  Elle ne sera utilis<69>e qu'avec les sources vid<69>os propres (DVD, capture T<>l<EFBFBD>, 
  bon rip MPEG-4, etc) mais pas pour des fichiers ASF/RM/MOV d<>t<EFBFBD>rior<6F>s.
</para>
<para>
  Si vous d<>sirez une protection plus efficace contre les sauts ou multiplications 
  de frames, utilisez ces deux options : <option>-mc 0</option> et <option>-noskip</option>.
  Cela emp<6D>chera <emphasis>toutes</emphasis> synchronisation A/V, ou la copie de 
  frames <20> frames, donc vous ne pouvez l'utiliser avec aucun autre filtre qui 
  pourrait produire al<61>atoirement des ajouts ou sauts de frames, ou si votre source 
  a un framerate variable!
  C'est pour cela que l'option <option>-noskip</option> n'est en g<>n<EFBFBD>ral pas recommand<6E>e.
</para>
<para>
  L'encodage audio nomm<6D> "3 passes" que <application>MEncoder</application>
  supporte est connu pour provoquer des d<>synchronisations A/V
  Ceci arrive g<>n<EFBFBD>ralement que lorsqu'il rentre en conjonction avec certains filtres, 
  donc il n'est pas recommand<6E> d'utiliser ce mode "3 passes".
  Cette fonctionnalit<69> est conserv<72>e seulement pour une question de compatibilit<69> 
  et pour certains utilisateurs experts qui savent quand il est bon de l'utiliser 
  ou pas. Si vous n'avez jamais entendu parler de ce mode "3 passes", oubliez le 
  maintenant.
</para>
<para>
  On a rapport<72> des d<>synchronisations A/V lors d'un encodage depuis stdin 
  avec <application>MEncoder</application>. Ne faites pas <20>a ! Utilisez toujours 
  un fichier ou bien une source telle qu'un CD/DVD/etc.
</para>
</sect2>
<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-audio">
<title>Audio</title>

<para>
  L'audio est un probl<62>me bien plus simple <20> r<>soudre : si la qualit<69> importe,
  laissez le flux audio tel quel.
  M<>me les flux AC3 5.1 utilisent au plus 448Kbit/s, et tous ces bits sont utiles.
  Vous pouvez <20>tre tent<6E> de convertir l'audio en Ogg Vorbis de haute qualit<69>,
  mais ne pas avoir de d<>codeur AC3 aujourd'hui ne veut pas dire que vous n'en
  n'aurez pas demain. Pr<50>parez le futur de vos rips DVDs en gardant le flux AC3.
  Vous pouvez conserver le flux AC3 en le copiant directement dans le flux vid<69>o 
  <link linkend="menc-feat-mpeg4">pendant l'encodage</link>. On peut aussi extraire 
  le flux AC3 pour le mixer dans des conteneurs comme NUT ou Matroska.
  <screen>mplayer <replaceable>fichier_source.vob</replaceable> -aid 129 -dumpaudio 
  -dumpfile <replaceable>son.ac3</replaceable></screen>
  mettra dans ce fichier <replaceable>sond.ac3</replaceable> la piste audio num<75>ro 
  129 du fichier source <replaceable>fichier_source.vob</replaceable> (NB : les fichiers 
  VOB d'un DVD utilise normalement une autre syst<73>me de num<75>rotation pour l'audio,
  ainsi la piste 129 est la seconde piste de ce fichier VOB).
</para>

<para>
  Parfois, il arrivera que vous n'ayez pas d'autre choix que de compresser le son 
  pour laisser plus de place <20> la vid<69>o. La plupart des gens optent alors pour le 
  codec MP3 ou le Vorbis.
  Bien que le codec MP3 soit moyennement efficace, il est de mieux en mieux 
  accept<70> par les lecteurs de salon, mais cette tendance <20>volue.
</para>

<para>
  N'utilisez <emphasis>pas</emphasis> l'option <option>-nosound</option> quand vous 
  encodez un fichier avec de l'audio, m<>me si vous voulez encoder puis mixer l'audio 
  dans un deuxi<78>me temps.
  Cela devrait pourtant marcher dans la plupart des cas, mais l'option <option>-nosound</option> 
  cache certains probl<62>mes dans les r<>glages en ligne de commande.
  En d'autres mots, avoir une piste audio pendant l'encodage vous permettra de ne pas 
  avoir ce type de messages comme <quote>Trop de paquets audio dans la m<>moire tampon
  </quote>, et vous aurez ainsi une synchronisation propre.
</para>

<para>
  Vous aurez besoin de <application>MEncoder</application> pour traiter le son. 
  Vous pouvez copier la bande son originale pendant l'encodage avec l'option 
  <option>-oac copy</option> ou la convertir en un "petit" 4kHz mono WAV PCM 
  avec l'option <option>-oac pcm -channels 1 -srate 4000</option>.
  Autrement, dans certains cas, cela g<>n<EFBFBD>rera un fichier vid<69>o qui ne se synchronisera pas avec l'audio.
  Cela arrive quand le nombre de frames vid<69>os dans le fichier source ne correspond 
  pas exactement <20> la longueur totale des frames audio, ou bien lorsqu'il y a une 
  discontinuit<69> ou des frames audio en trop ou manquantes. La meilleure
  fa<66>on de traiter ces soucis est d'ins<6E>rer un silence ou bien de couper l'audio 
  <20> ces points.
  Cependant, <application>MPlayer</application> ne sait pas faire cela, si vous 
  avez d<>-multiplex<65> l'AC3, vous pourrez l'encoder avec une application externe 
  (ou le transformer en PCM avec <application>MPlayer</application>), les superpositions
  de son seront mises de cot<6F>, et la seule mani<6E>re de corriger cela au niveau de 
  la vid<69>o, sera de la couper pendant des erreurs.
  Du moment que <application>MEncoder</application> voit l'audio pendant qu'il 
  encode la vid<69>o, il peut faire ces d<>coupes (ce qui fonctionne habituellement 
  car elles se produisent lors d'un changement de sc<73>ne avec fondu au noir) mais si 
  <application>MEncoder</application> ne voit pas l'audio, il encodera toutes les frames telles quelles
  et elles ne tiendront pas dans le fichier audio final, quand, par exemple, 
  vous m<>langerez la piste vid<69>o et sonore dans un fichier Matroska.
</para>

<para>
  Dans un premier temps, il faudra convertir le son du DVD en fichier WAV que
  le codec audio peut utiliser en entr<74>e.
  Par exemple :
  <screen>mplayer <replaceable>fichier_source.vob</replaceable> -ao pcm:file=<replaceable>fichier_destination_son.wav</replaceable>
   -vc dummy -aid 1 -vo null</screen> 
  aura pour effet de prendre la seconde piste du fichier <replaceable>source_file.vob</replaceable> 
  pour la placer dans le fichier <replaceable>destination_sound.wav</replaceable>.
  Vous devrez ensuite normaliser le son avec l'encodage, car les pistes 
  audio des DVDs sont g<>n<EFBFBD>ralement enregistr<74>s avec un volume bas.
  Vous pouvez utiliser l'outil <application>normalize</application> qui est 
  normalement disponible dans toutes les distributions.
  Si vous utilisez Windows, un outil comme <application>BeSweet</application> 
  donnera le m<>me r<>sultat.
  Il faudra ensuite l'encoder en Vorbis ou MP3.
  Par exemple :
  <screen>oggenc -q1 <replaceable>fichier_destination_son.wav</replaceable></screen> 
  encodera <replaceable>fichier_destination_son.wav</replaceable> avec une qualit<69> de 1, 
  ce qui est <20>quivalent <20> environ 80Kb/s, soit le strict minimum en terme de qualit<69>.
  Notez que <application>MEncoder</application> ne sait pas 
  encore multiplexer des pistes audio Vorbis car il ne supporte que des conteneurs 
  en sortie du type AVI ou MPEG, ce qui signifie qu'il y aura des probl<62>mes de 
  synchronisation lors de la lecture avec quelques lecteurs vid<69>o avec l'AVI 
  contenant un flux audio VBR en Vorbis.
  Soyez sans crainte, ce document vous montrera comment y arriver avec un programme 
  tiers.
</para>

</sect2>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing">
<title>Le multiplexage</title>
<para>
  Maintenant que vous avez encod<6F> votre vid<69>o, vous d<>sirez tr<74>s certainement 
  la multiplexer avec une ou plusieurs pistes audio vers un conteneur comme l'AVI, 
  le MPEG, le Matroska ou le NUT.
  <application>MEncoder</application> ne supporte nativement que des conteneurs 
  AVI ou MPEG.
  Par exemple :
  <screen>mencoder -oac copy -ovc copy  -o <replaceable>sortie_film.avi</replaceable> 
  -audiofile <replaceable>entr<EFBFBD>e_audio.mp2</replaceable> <replaceable>entr<EFBFBD>e_video.avi</replaceable></screen>
  Cela aura pour effet de fusionner le fichier vid<69>o <replaceable>entr<EFBFBD>e_video.avi</replaceable> 
  et le fichier audio <replaceable>entr<EFBFBD>e_audio.mp2</replaceable> vers un seul fichier AVI 
  <replaceable>sortie_film.avi</replaceable>.
  Cette commande marche avec le MPEG-1 layer I, II, ou III (plus connu sous le nom 
  de MP3), WAV et quelques autres formats audio.
</para>

<para>
  Une des caract<63>ristiques exp<78>rimentales de <application>MEncoder</application> 
  est le support de <systemitem class="library">libavformat</systemitem>, <20>tant 
  une librairie issue du projet FFmpeg, supportant le multiplexage et d<>-multiplexage
  vers une grande vari<72>t<EFBFBD> de conteneurs.
  Par exemple : 
  <screen>mencoder -oac copy -ovc copy  -o <replaceable>sortie_film.avi</replaceable> 
  -audiofile <replaceable>entr<EFBFBD>e_audio.mp2</replaceable> <replaceable>entr<EFBFBD>e_video.avi</replaceable> 
  -of lavf -lavfopts format=asf</screen>
  Cela fera strictement la m<>me chose que l'exemple d'avant, mais le conteneur 
  de sortie sera alors de l'ASF. 
  Prenez note : ce support est <20> l'<27>tat exp<78>rimental (mais s'am<61>liore de jour en jour), 
  et ne marchera que si vous compilez <application>MPlayer</application> avec l'option 
  activ<69>e <systemitem class="library">libavformat</systemitem> (ce qui veut dire que 
  les binaires en package ne marcheront certainement pas).
</para>

<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing-filter-issues">
<title>Am<EFBFBD>lioration de la fiabilit<69> lors du multiplexage A/V</title>
<para>
  Vous avez s<>rement pu exp<78>rimenter des probl<62>mes de d<>synchronisation A/V
  quand vous multiplexiez des pistes vid<69>os et audio A/V, m<>me en ajustant 
  le d<>lai de d<>calage du son, il y avait toujours un d<>calage.
  Ceci est d<> <20> l'utilisation de filtres qui dupliquent ou ajoutent des images, 
  comme le filtre t<>l<EFBFBD>cin<69> inverse. Il est vivement conseill<6C> d'utiliser le 
  filtre vid<69>o <option>harddup</option> <20> la fin des filtres pour <20>viter 
  ce probl<62>me.
</para>

<para>
  Sans l'option <option>harddup</option>, si <application>MEncoder</application> 
  veut dupliquer une image, il va demander au multiplexeur de mettre en place 
  une marque sur le conteneur, ainsi la derni<6E>re image sera affich<63>e pour maintenir 
  la synchronisation sans avoir <20> <20>crire une nouvelle image.
  Avec l'option <option>harddup</option>, <application>MEncoder</application> 
  affichera encore l'image dans le filtre au lieu de pousser la frame pr<70>c<EFBFBD>dente.
  Ce qui veut dire que l'encodeur recevra <emphasis>exactement</emphasis> les m<>mes 
  frames plusieurs fois, puis les compressera.
  Cela donnera un fichier l<>g<EFBFBD>rement plus grand, mais cela ne posera plus de 
  probl<62>mes quand vous d<>-multiplexerez ou multiplexerez vers un autre conteneur.
</para>

<para>
  Vous n'aurez pas d'autre choix que d'utiliser <option>harddup</option> avec certains 
  formats de conteneur peu li<6C>s <20> <application>MEncoder</application> comme ceux 
  support<72>s par <systemitem class="library">libavformat</systemitem>, qui ne supportent
  pas la duplication de frame au niveau du conteneur.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing-avi-limitations">
<title>Limitations du conteneur AVI</title>
<para>
  Bien que ce soit le format de conteneur le mieux support<72> apr<70>s le MPEG-1, l'AVI a 
  des inconv<6E>nients majeurs.
  Peut-<2D>tre que plus <20>vident est le surco<63>t.
  Pour chaque morceau du fichier AVI, 24 octets sont utilis<69>s dans les ent<6E>tes et dans l'index.
  Ceci se traduit <20> environ 5Mo par heure, soit <20> peu pr<70>s 1-2,5% de surco<63>t
  sur un fichier de 700Mo. Cela peut ne pas sembler <20>tre important, mais c'est ce qui
  fait la diff<66>rence dans un fichier qui utilise 700 kbits/sec au lieu de 714 kbits/sec:
  pour la qualit<69>, chaque bit compte.
</para>

<para>
  En plus de cette grosse inefficacit<69>, l'AVI a aussi d'autres limitations importantes:
</para>

<orderedlist>
<listitem>
<para>
  Seuls les contenus <20> fps constants peuvent <20>tre stock<63>s. Ceci est particuli<6C>rement 
  limitant si vous voulez stocker des fichiers aux contenus h<>t<EFBFBD>rog<6F>nes (par
  exemple un m<>lange de vid<69>o NTSC et de films).
  En fait, il y a des modifications qui permettent de stocker des contenus <20> fps 
  variables dans un AVI, mais ils multiplient par au moins 5 la taille des ent<6E>tes (d<>j<EFBFBD> grosses).
</para>
</listitem>
<listitem>
<para>
  L'audio dans un fichier AVI doit aussi avoir un d<>bit constant (CBR) ou une 
  taille de 'frames' constante (par exemple : toutes les frames d<>codent le m<>me 
  nombre d'<27>chantillons).
  Malheureusement, le meilleur codec, Vorbis, ne rentre pas dans ces crit<69>res.
  Donc, si vous envisagez de stocker un fichier en AVI, vous devrez utiliser un 
  codec moins performant comme le MP3 ou l'AC3.
</para>
</listitem>
</orderedlist>

<para>
  Ceci dit, <application>MEncoder</application> ne supporte pas actuellement
  l'encodage avec des fps variables ou le Vorbis;
  Donc vous n'allez pas voir de limitation de <application>MEncoder</application> si vous 
  n'utilisez que cet outil pour produire vos encodages.
  Pourtant, il est possible d'utiliser <application>MEncoder</application> uniquement pour 
  l'encodage vid<69>o, utiliser des outils externes pour l'encodage de l'audio et 
  multiplexer le tout vers un conteneur diff<66>rent.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing-matroska">
<title>Le multiplexage avec le conteneur Matroska</title>
<para>
  Matroska est un conteneur libre, ouvert, qui offre de nombreuses options avanc<6E>es 
  que, par exemple, l'AVI ne peut pas supporter.
  Par exemple, le Matroska supporte le d<>bit vid<69>o variable (VBR), un framerate 
  variable (VFR), chapitres, attachement de fichiers, code de d<>tection d'erreur 
  (EDC) et des codecs A/V modernes comme le "Advanced Audio Coding" (AAC), le 
  "Vorbis" ou le "MPEG-4 AVC" (H.264) et d'autres choses non support<72> par l'AVI.
</para>

<para>
  Les outils n<>cessaires <20> la cr<63>ation de fichier Matroska sont appel<65>s <application>mkvtoolnix</application>, 
  et sont disponibles dans la plupart des syst<73>mes Unix mais aussi sous <application>Windows</application>.
  Puisque Matroska est un standard ouvert, vous trouverez s<>rement d'autres outils 
  qui vous conviendront parfaitement, mais comme mkvtoolnix est le plus connu, et 
  qu'il est support<72> par Matroska lui m<>me, nous allons parler de son utilisation.
</para>

<para>
  La fa<66>on la plus simple assur<75>ment de d<>marrer avec Matroska, est d'utiliser
  <application>MMG</application>, une interface graphique livr<76>e avec <application>mkvtoolnix</application>, 
  et suivre le guide sur <ulink url="http://www.bunkus.org/videotools/mkvtoolnix/doc/mkvmerge-gui.html">l'interface mkvmerge (mmg)</ulink>.
</para>

<para>
  Vous pouvez multiplexer des fichiers vid<69>os et audio en utilisant la commande :
  <screen>mkvmerge -o <replaceable>sortie.mkv</replaceable> <replaceable>entree_video.avi</replaceable> 
  <replaceable>entre_son1.mp3</replaceable> <replaceable>entree_son2.ac3</replaceable></screen>
  Ceci aura pour effet de multiplexer le fichier vid<69>o <replaceable>entree_video.avi</replaceable> 
  avec les deux fichiers audio <replaceable>entre_son1.mp3</replaceable> et <replaceable>entree_son2.ac3</replaceable> 
  dans un fichier Matroska <replaceable>sortie.mkv</replaceable>.
  Matroska, comme mentionn<6E> plus t<>t, est capable de faire bien plus, comme plusieurs 
  pistes audio (avec un r<>glage pr<70>cis de la synchronisation audio/video), chapitres, 
  sous titres, coupures, etc... Merci de bien vouloir vous reporter <20> la documentation 
  de cette application pour plus d'informations.
</para>

</sect3>

</sect2>

</sect1>

<sect1 id="menc-feat-telecine">
<title>Comment g<>rer le t<>l<EFBFBD>cin<69> et l'entrelacement des DVDs NTSC</title>

<sect2 id="menc-feat-telecine-intro">
<title>Introduction</title>
<formalpara>
<title>Qu'est ce que le t<>l<EFBFBD>cin<69> ?</title>
<para>
  Je vous sugg<67>re de visiter la page suivante sous peine de ne rien comprendre 
  au document suivant :
  <ulink url="http://www.divx.com/support/guides/guide.php?gid=10">http://www.divx.com/support/guides/guide.php?gid=10</ulink>
  Ce lien pointe vers une documentation relativement compr<70>hensible sur le format 
  t<>l<EFBFBD>cin<69>.
</para></formalpara>

<formalpara>
<title>Une note <20> propos des chiffres</title>
<para>
  Beaucoup de documents, dont le guide propos<6F> ci-dessus, renvoient <20> un 
  nombre de trames par secondes pour la vid<69>o NTSC de 59.94 ce qui correspond <20> 
  29.97 images par secondes (pour le t<>l<EFBFBD>cine entrelac<61>) et <20> 23.976 fps pour 
  le progressive. Pour des raisons de simplicit<69>, certains documents utilisent les 
  valeurs arrondies de 60, 30 et 24.
</para></formalpara>

<para>
  En toute rigueur, ces nombres sont des approximations. Les vid<69>os NTSC en noir et blanc
  <20>taient exactement <20> 60 trames par secondes, mais 60000/1001 a <20>t<EFBFBD> choisi par la suite
  pour la couleur tout en conservant la compatibilit<69> avec les t<>l<EFBFBD>viseurs noir et blanc.
  La vid<69>o num<75>rique NTSC (comme celle d'un DVD) est aussi en 60000/1001 trames 
  par seconde. A partir de cela, la vid<69>o entrelac<61>e et t<>l<EFBFBD>cin<69>e est d<>riv<69>e vers 
  30000/1001 images par seconde ou, pour les vid<69>os progressives en 24000/1001 
  images par secondes.
</para>

<para>
  De plus anciennes versions de la documentation <application>MEncoder</application> 
  et plusieurs e-mails archiv<69>s provenant de liste de diffusion font encore r<>f<EFBFBD>rence <20>
  59.94, 29.97, et 23.976.
  Toute la documentation de <application>MEncoder</application> a <20>t<EFBFBD> mise <20> jour
  pour utiliser les valeurs fractionnelles, et vous devriez aussi les utiliser.
</para>

<para>
  <option>-ofps 23.976</option> est incorrect.
  <option>-ofps 24000/1001</option> doit <20>tre utilis<69> <20> la place.
</para>

<formalpara>
<title>Comment le t<>l<EFBFBD>cin<69> est-il utilis<69>?</title>
<para>
  Toutes les vid<69>os qui sont cens<6E>es <20>tre affich<63>es sur des t<>l<EFBFBD>viseurs NTSC 
  doivent <20>tre en 60000/1001 trames par secondes. Les t<>l<EFBFBD>films sont souvent 
  film<6C>s directement <20> 60000/1001 trames par secondes, alors que la majorit<69> des 
  films pour le cin<69>ma est en 24000/1001 images par seconde. Quand les s<>quences 
  cin<69>ma pour le DVD sont masteris<69>s, la vid<69>o est alors convertie pour la 
  t<>l<EFBFBD>vision par un processus appel<65> le t<>l<EFBFBD>cin<69>.
</para></formalpara>

<para>
  Sur un DVD, la vid<69>o n'est jamais vraiment stock<63>e <20> 60000/1001 trames par seconde. 
  Si la vid<69>o est d'origine en 60000/1001, chaque paire de trames est alors combin<69>e 
  pour former une image, ce qui donne 30000/1001 images par seconde. Les lecteurs de 
  DVD de salon lisent alors les drapeaux embarqu<71>s sur le flux vid<69>o pour d<>terminer 
  si la premi<6D>re ligne <20> afficher doit <20>tre paire ou impaire.
</para>

<para>
  Normalement, les contenus <20> 24000/1001 images par seconde restent comme cela 
  lorsqu'ils sont encod<6F>s pour un DVD, et le lecteur DVD doit alors faire 
  la conversion du t<>l<EFBFBD>cin<69> <20> la vol<6F>e. Parfois, la vid<69>o est t<>l<EFBFBD>cin<69>e <emphasis>avant</emphasis> 
  d'<27>tre stock<63>e sur le DVD, m<>me si c'<27>tait originalement du 24000/1001 images 
  par seconde, cela devient 60000/1001 trames par seconde. Quand elles sont stock<63>es 
  sur le DVD, les trames sont combin<69>es par paires pour former 30000/1001 images 
  par seconde.
</para>

<para>
  Quand on regarde les trames form<72>es individuellement <20> partir de la vid<69>o en
  60000/10001 champs par seconde, t<>l<EFBFBD>cin<69> ou autre, l'entrelacement est 
  clairement visible et ce, qu'il y ait un mouvement ou non car l'un des champs (disons 
  les lignes impaires) repr<70>sente un moment dans le temps 1/(60000/1001) seconde 
  plus tard que les autres. Jouer une vid<69>o entrelac<61>e sur un ordinateur semble 
  dans les deux cas laid parce que l'<27>cran a une r<>solution plus <20>lev<65>e et 
  parce que la vid<69>o est affich<63>e trame apr<70>s trame <20> au lieu de champs apr<70>s champs.
</para>

<itemizedlist>
<title>Notes :</title>
<listitem><para>
  Cette section est seulement destin<69>es aux DVDs NTSC, pas au PAL.
  </para></listitem>
<listitem><para>
  Les lignes d'exemple de <application>MEncoder</application> pr<70>sent<6E>es dans ce 
  document ne sont <emphasis role="bold">pas</emphasis> <20> utiliser tel quelles. 
  Elles sont juste l<> pour montrer le minimum <20> faire en relation avec ce chapitre. 
  Comment r<>aliser un bon rip DVD ou proc<6F>der <20> des r<>glages avanc<6E>s de
<systemitem class="library">libavcodec</systemitem>  dont des questions qui
sortent du contexte de ce guide.
  </para></listitem>
<listitem><para>
  Quelques notes sp<73>cifiques <20> ce guide sont disponibles dans le pied de page,
  et sont li<6C>es comme ceci : <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[1]</link>
  </para></listitem>
</itemizedlist>
</sect2>


<sect2 id="menc-feat-telecine-ident">
<title>Comment trouver le type de votre vid<69>o ?</title>

<sect3 id="menc-feat-telecine-ident-progressive">
<title>Progressive</title>
<para>
  Les vid<69>os progressives sont film<6C>es initialement <20> 24000/1001 fps et stock<63>es 
  sur le DVD telles quelles.
</para>

<para>
  Quand vous lisez un DVD progressive dans <application>MPlayer</application>, 
  il affiche la ligne suivante avant de commencer la lecture : 

  <screen> demux_mpg: 24000/1001 fps progressive NTSC content detected, switching framerate.</screen>

  Dans l'<27>tat actuel des choses, demux_mpg ne devrait jamais <20>tre trouv<75> pour 
  &quot;une vid<69>o NTSC <20> 30000/1001 fps.&quot;
</para>

<para>
  Quand vous regardez une vid<69>o progressive, vous ne devrez voir aucun entrelacement. 
  Mais soyez attentif, il arrive parfois que du t<>l<EFBFBD>cin<69> se glisse sans pr<70>venir. 
  Il m'est arriv<69> de tomber sur des <20>missions de t<>l<EFBFBD>visions en DVD avec une 
  seconde de t<>l<EFBFBD>cin<69> <20> chaque changement de sc<73>ne, voir de temps en temps <20> une 
  zone totalement al<61>atoire. Une autre fois, la moiti<74> du DVD <20>tait en progressif 
  et l'autre moiti<74> en t<>l<EFBFBD>cin<69>. Si vous n'<27>tes pas <emphasis>vraiment</emphasis> s<>r, 
  vous pouvez toujours scanner le film entier : 

  <screen>mplayer dvd://1 -nosound -vo null -benchmark</screen>

  L'utilisation de l'option <option>-benchmark</option> fait lire <application>MPlayer</application> 
  aussi vite qu'il le peut - en fonction du mat<61>riel, cela peut prendre un certain
  temps. Chaque fois que demux_mpg g<>n<EFBFBD>re une ligne, celle-ci vous donnera
  imm<6D>diatement la valeur du changement.
</para>

<para>
  Parfois, la vid<69>o progressive sur les DVDs consid<69>r<EFBFBD>s comme un &quot;soft-telecine&quot; 
  car il devrait <20>tre t<>l<EFBFBD>cin<69> par le lecteur DVD.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-ident-telecined">
<title>T<EFBFBD>l<EFBFBD>cin<EFBFBD></title>
<para>
  Les vid<69>os t<>l<EFBFBD>cin<69>es sont d'abord film<6C>es <20> 24000/1001 et seront t<>l<EFBFBD>cin<69>es
  <emphasis>avant</emphasis> d'<27>tre grav<61> sur DVD.
</para>

<para>
  <application>MPlayer</application> ne doit (jamais) d<>tecter une changement de fps 
  quand une vid<69>o t<>l<EFBFBD>cin<69>e est lue.
</para>

<para>
  Au visionnage d'une vid<69>o t<>l<EFBFBD>cin<69>e, vous verrez des artefacts d'entrelacement 
  donnant l'impression de &quot;clignotement&quot;: apparaissant et disparaissant 
  rapidement.
  Vous pouvez le voir plus pr<70>cis<69>ment avec :
  <orderedlist>
  <listitem>
    <screen>mplayer dvd://1</screen>
    </listitem>
  <listitem><para>
    Chercher une partie en mouvement.
    </para></listitem>
  <listitem><para>
    Utiliser la touche <keycap>.</keycap> pour avancer image par image.
    </para></listitem>
  <listitem><para>
    Observer la forme donn<6E>e par l'entrelacement et les images progressives. 
  Si la forme que vous voyez ressemble <20> PPPII, PPPII, PPPII,... alors la vid<69>o est 
  t<>l<EFBFBD>cin<69>e. Si ce n'est pas le cas, la vid<69>o a peut-<2D>tre <20>t<EFBFBD> t<>l<EFBFBD>cin<69>e selon des r<>gles 
  non standard, <application>MEncoder</application> ne sait pas convertir un t<>l<EFBFBD>cin<69>
  non-standard vers du progressive sans d<>gradation. Si aucune forme n'est visible, c'est 
  alors s<>rement une vid<69>o entrelac<61>e.
    </para></listitem>
  </orderedlist>
</para>

<para>
  Parfois, les vid<69>os t<>l<EFBFBD>cin<69>es sur les DVD sont &quot;hard-telecin<69>&quot;. Le hard-telecin<69>
  <20>tant <20> 60000/1001 images par seconde, les lecteurs de DVD liront la vid<69>o sans modification.
</para>

<para>
  Une autre fa<66>on de savoir si la source est t<>l<EFBFBD>cin<69>e ou non, est de la lire avec 
  l'option <option>-vf pullup</option> et <option>-v</option> depuis une ligne de commande 
  et de voir comment l'option <option>pullup</option> voit d'images. 
  Si la source est t<>l<EFBFBD>cin<69>e, vous devriez voir sur la console une forme 3:2 avec des 
  alternances de <systemitem>0+.1.+2</systemitem> et <systemitem>0++1</systemitem>.
  L'avantage de cette technique et que vous n'avez pas besoin de visionner la 
  source pour l'identifier, donc utile pour automatiser l'encodage de vid<69>os, ou 
  bien effectuer ces proc<6F>dures <20> distance m<>me <20> travers une connexion internet lente.
</para>

</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-ident-interlaced">
<title>Entrelac<EFBFBD>e</title>
<para>
  Les vid<69>os entrelac<61>es sont d'abord film<6C>es en 60000/1001 frames par seconde, 
  puis stock<63>es sur le DVD <20> 30000/1001 frames par secondes. L'effet d'entrelacement 
  (souvent appel<65> &quot;combing&quot; = comme les dents d'un peigne) est le r<>sultat d'une combinaison de paires 
  de trames dans chaque frames. Chaque frame est suppos<6F>e <20>tre cach<63>e 1/(60000/1001) 
  d'une seconde, quand elles sont affich<63>es en m<>me temps, la diff<66>rence devient 
  visible.
</para>

<para>
  Comme pour la vid<69>o t<>l<EFBFBD>cin<69>e, <application>MPlayer</application> ne devrait 
  jamais signaler un changement de framerate <20> la lecture de la vid<69>o entrelac<61>e.
</para>

<para>
  Si vous regardez une vid<69>o entrelac<61>e de plus pr<70>s, image par image avec la 
  touche <keycap>.</keycap>, vous pourrez voir l'entrelacement de chaque frame.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-ident-mixedpt">
<title>M<EFBFBD>lange de vid<69>o progressive et t<>l<EFBFBD>cin<69>e</title>
<para>
  Toutes les vid<69>os qui &quot;m<EFBFBD>langent mode progressif et t<>l<EFBFBD>cin<69>&quot; ont <20>t<EFBFBD> au 
  d<>part en 24000/1001 frames par seconde, puis certaines parties ont <20>t<EFBFBD> converties en t<>l<EFBFBD>cin<69>.
</para>

<para>
  Quand <application>MPlayer</application> joue ce type de fichier, il doit jongler
  (souvent rapidement) entre &quot;30000/1001 fps NTSC&quot; et &quot;24000/1001 fps 
  NTSC progressif&quot;. Regardez la sortie des messages de <application>MPlayer</application>.
</para>

<para>
  Vous devriez aller voir la section &quot;30000/1001 fps NTSC&quot; afin d'<27>tre 
  s<>r que c'est vraiment du t<>l<EFBFBD>cin<69>, et pas seulement de l'entrelac<61>.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-ident-mixedpi">
<title>M<EFBFBD>lange de progressif et d'entrelacement</title>
<para>
  Dans les vid<69>os qui &quot;m<EFBFBD>langent modes progressif et t<>l<EFBFBD>cin<69>&quot;, les flux vid<69>os 
  progressifs et entrelac<61>s sont r<>unis ensemble.
</para>

<para>
  Cette cat<61>gorie ressemble <20> du &quot;m<EFBFBD>lange progressif et t<>l<EFBFBD>cin<69>&quot; jusqu'<27> 
  ce que vous examiniez la partie 30000/1001 fps et que vous vous aperceviez
  qu'il n'y a pas de trace de t<>l<EFBFBD>cin<69>.
</para>
</sect3>

</sect2>

<sect2 id="menc-feat-telecine-encode">
<title>Comment encoder chaque cat<61>gorie ?</title>
<para>
  Comme <20>voqu<71> au d<>part, ces prochaines lignes de &quot;HowTo&quot; 
  <application>MEncoder</application> ne sont <emphasis role="bold">pas</emphasis> l<> pour <20>tre strictement 
  utilis<69>es telles quelles, mais pour fournir des param<61>tres minimum d'encodages pour 
  chaque cat<61>gorie.
</para>

<sect3 id="menc-feat-telecine-encode-progressive">
<title>Le progressif</title>
<para>
  La vid<69>o progressive ne n<>cessite pas de filtre particulier pour l'encodage. 
  Pourtant, un param<61>tre ne doit pas <20>tre omis : <option>-ofps 24000/1001</option>. Sinon,
  <application>MEncoder</application> essayera d'encoder <20> 30000/1001 fps et produira des 
  images en double.
</para>

<para>
  <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -ovc lavc -ofps 24000/1001</screen>
</para>

<para>
  Il n'est pas rare de se trouver avec une vid<69>o qui semble progressive mais qui 
  contient en fait quelques petites parties en t<>l<EFBFBD>cin<69>. A moins d'<27>tre vraiment 
  s<>r l'<27>tat de la vid<69>o, il sera pr<70>f<EFBFBD>rable de traiter la vid<69>o comme 
  <link linkend="menc-feat-telecine-encode-mixedpt"> du progressif et t<>l<EFBFBD>cin<69> m<>lang<6E>s</link>.
  La perte de qualit<69> est n<>gligeable <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[3]</link>.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-encode-telecined">
<title>T<EFBFBD>l<EFBFBD>cin<EFBFBD></title>
<para>
  Les vid<69>os en t<>l<EFBFBD>cin<69> peuvent redonner le contenu original <20> 24000/1001 avec 
  un processus appel<65> inverse-t<>l<EFBFBD>cin<69>.
  <application>MPlayer</application> a plusieurs filtres disponibles pour ceci, 
  mais le meilleur, <option>pullup</option>, est abord<72> <20> la section 
  <link linkend="menc-feat-telecine-encode-mixedpt">m<EFBFBD>lange de progressif et t<>l<EFBFBD>cin<69></link>. 
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-encode-interlaced">
<title>L'entrelac<61></title>
<para>
  Pour des raisons pratiques, il n'est pas possible de retrouver enti<74>rement une 
  vid<69>o progressive depuis une entrelac<61>e. La seule mani<6E>re de faire cela sans 
  perdre la moiti<74> de la r<>solution verticale est de doubler le framerate et 
  d'essayer de &quot;trouver&quot; les lignes correspondantes pour chaque frame 
  (cela a des inconv<6E>nients, voir la m<>thode 3).
</para>

<orderedlist>
<listitem><para>
  Encodez la vid<69>o sous une forme entrelac<61>e. Normalement, l'entrelacement 
  d<>t<EFBFBD>riore la capacit<69> de l'encodeur <20> bien compresser, mais <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> 
  poss<73>de deux param<61>tres sp<73>cifiquement faits pour stocker la vid<69>o entrelac<61>e de mani<6E>re
  plus satisfaisante: <option> ildct</option> et <option>ilme</option>. Aussi,
  l'utilisation de <option>mbd=2</option> est-elle fortement recommand<6E>e <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[2] </link> 
  car cela encodera les macroblocs non-entrelac<61>s <20> des endroits o<> il n'y 
  a pas de mouvements. Notez que <option>-ofps</option> n'est <emphasis>pas</emphasis> n<>cessaire ici.

  <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -ovc lavc -lavcopts ildct:ilme:mbd=2</screen>
  </para></listitem>
<listitem><para>
  Utilisez un filtre de d<>s-entrelacement avant l'encodage. Il y a plusieurs de
  ces filtres disponibles aux choix, chacun avec ces propres avantages et 
  d<>savantages. Consultez <option>mplayer -pphelp</option> pour voir quels sont 
  ceux disponibles (grep pour &quot;deint&quot;), et cherchez les
  <ulink url="http://www.mplayerhq.hu/homepage/design6/info.html#mailing_lists">
  listes de diffusion MPlayer</ulink> pour trouver plusieurs discussions sur les 
  diff<66>rents filtres. Encore une fois, le framerate ne change pas, donc pas de
  <option>-ofps</option>. Aussi, le d<>s-entrelacement devra <20>tre fait apr<70>s
  d<>coupage <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[1]</link> et
  avant dimensionnement.

  <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -vf pp=lb -ovc lavc</screen>
  </para></listitem>
<listitem><para>
  Malheureusement, cette option est un bogu<67>e dans
  <application>MEncoder</application> : cela devrait bien marcher avec
  <application>MEncoder G2</application>, mais on n'en est pas encore l<>. Vous
  risquez d'avoir des plantages. Cela importe peu car le but de <option> -vf tfields</option> 
  est de cr<63>er une frame compl<70>te <20> partir de chaque champs, ce qui
  donne le framerate 60000/1001. L'avantage de cette approche est qu'aucune
  donn<6E>e n'est jamais perdue. Cependant, vu que chaque frame vient avec seulement 
  un champ, les lignes manquantes doivent <20>tre interpol<6F>es d'une fa<66>on ou d'une autre.
  Il n'y a pas de tr<74>s bonne m<>thode g<>n<EFBFBD>rant les donn<6E>es manquantes, et donc le
  r<>sultat sera un peu similaire <20> celui obtenu quand on utilise certains filtres de d<>s-entrelacement. 
  G<>n<EFBFBD>rer les lignes manquantes cr<63>e aussi d'autres probl<62>mes,
  simplement parce que la quantit<69> de donn<6E>es double. Ainsi, de plus haut bitrates 
  d'encodage sont n<>cessaires pour conserver la qualit<69>, et plus de puissance CPU est
  utilis<69>e pour l'encodage et le d<>codage. 'tfields' a  plusieurs 
  options pour g<>rer la cr<63>ation des lignes manquantes de chaque frame. Si vous
  utilisez cette m<>thode, alors regardez le manuel, et prenez n'importe quelle
  option qui semble la meilleure pour votre mat<61>riel. Notez que lors de l'utilisation de
  <option>tfields</option> vous
  <emphasis role="bold">devez</emphasis> sp<73>cifier les deux options <option>-fps</option> 
  et <option>-ofps</option> <20> deux fois le framerate de votre source originale.

  <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -vf tfields=2 -ovc lavc -fps 60000/1001 -ofps 60000/1001</screen>
  </para></listitem>
<listitem><para>
  Si vous avez d<>cid<69> de r<>duire la taille de fa<66>on dramatique, vous pouvez 
  extraire et encoder seulement un des deux champs. Bien s<>r, vous perdrez la 
  moiti<74> de la r<>solution verticale, mais si vous pensez la r<>duire au plus de 
  moiti<74> par rapport <20> l'original, la perte ne sera pas trop grande. Le r<>sultat 
  sera un fichier progressif <20> 30000/1001 frames par seconde. La proc<6F>dure est 
  d'utiliser <option>-vf field</option>, puis de d<>couper
  <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[1]</link> et de dimensionner
  de mani<6E>re appropri<72>e. Souvenez-vous que vous devrez ajuster la dimension pour
  compenser la r<>solution verticale ayant <20>t<EFBFBD> r<>duite de moiti<74>.
  <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -vf field=0 -ovc lavc</screen>
  </para></listitem>
</orderedlist>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-encode-mixedpt">
<title>Progressif et t<>l<EFBFBD>cin<69> m<>lang<6E></title>
<para>
  Afin de convertir une vid<69>o compos<6F>e de progressive et de t<>l<EFBFBD>cin<69> en vid<69>o enti<74>rement
  progressive, les parties en t<>l<EFBFBD>cin<69> doivent <20>tre inverse-t<>l<EFBFBD>cin<69>es. Il y a trois 
  moyens d'accomplir cela, comme d<>crit ci-dessous. Notez que vous devrez
  <emphasis role="bold">toujours</emphasis> inverse-t<>l<EFBFBD>cin<69> avant tout 
  redimensionnement. Sauf si vous savez vraiment ce que vous faites, il faudra 
  inverse-t<>l<EFBFBD>cin<69> avant tout d<>coupage <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[1]</link>.
  <option>-ofps 24000/1001</option> est n<>cessaire ici parce que la sortie vid<69>o
  sera de 24000/1001 frames par seconde.
</para>

<itemizedlist>
<listitem><para>
  <option>-vf pullup</option> est faite pour inverse-t<>l<EFBFBD>cin<69> le mat<61>riel 
  t<>l<EFBFBD>cin<69> tandis que les donn<6E>es progressives sont laiss<73>es intactes. Afin
  de bien fonctionner, <option>pullup</option> <emphasis role="bold">doit</emphasis>
  <20>tre suivi par le filtre <option>softskip</option> ou sinon <application>MEncoder</application> plantera.
  <option>pullup</option> est, cependant, la m<>thode la plus propre et la plus pr<70>cise
  disponible pour encoder le t<>l<EFBFBD>cin<69> et le &quot;progressif et t<>l<EFBFBD>cin<69> m<>lang<6E>s&quot;.

  <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -vf pullup,softskip -ovc lavc -ofps 24000/1001</screen>
  </para>


  </listitem>
  <listitem><para>
  Une m<>thode plus ancienne consiste <20> t<>l<EFBFBD>ciner les parties non-t<>l<EFBFBD>cin<69>es
  et ensuite inverse-t<>l<EFBFBD>ciner la vid<69>o tout enti<74>re, au lieu de
  n'inverse-t<>l<EFBFBD>ciner que les parties en t<>l<EFBFBD>cin<69>.
  Cela semble confus? softpulldown est un filtre qui parcours une vid<69>o
  et rend t<>l<EFBFBD>cin<69> le fichier entier. Si nous faisons suivre softpulldown avec 
  soit <option>detc</option> ou soit <option>ivtc</option>, le r<>sultat final
  sera enti<74>rement progressif. <option>-ofps 24000/1001</option> est n<>cessaire.

  <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -vf softpulldown,ivtc=1 -ovc lavc -ofps 24000/1001</screen>
  </para>
  </listitem>

<listitem><para>
  Je n'ai pas moi-m<>me utilis<69> <option>-vf filmdint</option>, mais voil<69> ce que
  D Richard Felker III en dit:
  
  <blockquote><para>Il est correct, mais AMA il essaie de d<>s-entrelacer plut<75>t
  que de faire l'inverse-t<>l<EFBFBD>cin<69> trop souvent (tout comme les lecteurs DVD de salon
   &amp; les TVs progressive) ce qui donne des clignotements affreux et d'autre 
  artefacts. Si vous penser l'employer, vous devez commencer par passer un peu de temps 
  pour affiner les options et observer la sortie pour <20>tre s<>r que cela
  casse pas tout.</para></blockquote>
  </para></listitem>
</itemizedlist>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-encode-mixedpi">
<title>Progressif et entrelac<61> m<>lang<6E>s</title>
<para>
  Il y a deux options pour s'occuper de cette cat<61>gorie, chacune <20>tant un  
  compromis. Vous devez prendre une d<>cision bas<61>e sur la dur<75>e/localisation 
  de chaque type.
</para>

<itemizedlist>
<listitem><para>
  Traitez-la comme progressive. Les parties entrelac<61>es sembleront entrelac<61>es,
  et certains des champs entrelac<61>s devront <20>tre jet<65>s, ayant pour r<>sultat un 
  peu de sautillement in<69>gal. Vous pouvez utiliser un filtre post-traitement si
  vous le voulez, mais cela peut sensiblement d<>grader les parties progressives.
  </para>

  <para>
  Cette option ne devrait vraiment pas <20>tre utilis<69>e si vous voulez 
  <20>ventuellement afficher la vid<69>o sur un appareil entrelac<61> (avec une carte TV, 
  par exemple). Si vous avez entrelac<61> les frames dans une vid<69>o <20> 24000/1001 
  frames par seconde, ils seront t<>l<EFBFBD>cin<69>s en m<>me temps que les frames progressive. 
  La moiti<74> des "frames" entrelac<61>es sera affich<63>e pour une dur<75>e de trois champs
  (3/(60000/1001) secondes), ce qui a pour r<>sultat un effet pichenette de 
  &quot;retour en arri<72>re&quot; ce qui semble tout <20> fait mauvais. Si vous tentez 
  quand m<>me ceci, vous <emphasis role="bold">devez</emphasis> utiliser un filtre
  d<>s-entrela<6C>ant comme <option>lb</option> ou <option>l5</option>.
  </para>

  <para>
  Cela peut tout aussi bien <20>tre une mauvaise id<69>e pour l'affichage progressive. 
  Cela laissera tomber les paires cons<6E>cutives de champs entrelac<61>s, ayant pour 
  r<>sultat une discontinuit<69> qui peut <20>tre plus visible qu'avec la seconde m<>thode, 
  ce qui montre certaines frames progressive en double. Une vid<69>o entrelac<61>e <20> 
  30000/1001 frames par seconde est d<>j<EFBFBD> un peu variable parce que cela devrait 
  vraiment <20>tre montr<74> <20> 60000/1001 champs par seconde, donc les frames dupliqu<71>es 
  ne tiennent pas.
  </para>

  <para>
  Qu'importe la fa<66>on, il est recommand<6E> de consid<69>rer votre contenu et comment 
  vous voulez l'afficher. Si votre vid<69>o est <20> 90% progressive et que vous ne 
  pensez pas la regarder sur une TV, vous devriez favoriser une approche progressive. 
  Si elle est seulement <20> moiti<74> progressive, vous voudrez probablement l'encoder
  comme si elle <20>tait enti<74>rement entrelac<61>e.
  </para>
  </listitem>

<listitem><para>
  Traitez-la comme entrelac<61>e. Certaines frames des parties progressive auront 
  besoin d'<27>tre dupliqu<71>es, ce qui entra<72>nera en un sautillement in<69>gal. Encore une 
  fois, les filtres d<>s-entrela<6C>ant peuvent passablement d<>grader les parties
  progressives.
  </para></listitem>

</itemizedlist>
</sect3>

</sect2>

<sect2 id="menc-feat-telecine-footnotes">
<title>Notes de pied</title>
<orderedlist>
<listitem><formalpara>
  <title>A propos de d<>coupage:</title>
  <para>
  Les donn<6E>es vid<69>o d'un DVD sont stock<63>es dans un format appel<65> YUV 4:2:0. Dans 
  la vid<69>o YUV, la luma (&quot;luminosit<EFBFBD>&quot;) et le chroma (&quot;couleur&quot;)
  sont stock<63>s s<>par<61>ment. Parce que l'oeil humain est somme toute moins sensible
  <20> la couleur qu'il ne l'est <20> la luminosit<69>, dans une image YUV 4:2:0 il y a 
  seulement un pixel de chroma pour 4 pixels de luma. Dans une image progressive, 
  chaque carr<72> de quatre pixels de luma (deux sur chaque cot<6F>) ont un pixel de 
  chroma commun. Vous devez d<>couper un YUV 4:2:0 progressif <20> des r<>solutions paires, 
  et utiliser un d<>calage pair. Par exemple,
  <option>crop=716:380:2:26</option> est correct mais 
  <option>crop=716:380:3:26 </option> ne l'est pas.
  </para>
  </formalpara>

  <para>
  Quand vous avez <20> faire <20> un YUV 4:2:0 entrelac<61>, la situation devient un peu plus
  compliqu<71>e. Au lieu que chaque s<>rie de quatre pixels de luma partage un pixel 
  de chroma dans une <emphasis>frame</emphasis>, chaque groupe de quatre pixels de luma 
  dans chaque <emphasis>champs</emphasis> partage un pixel de chroma. Quand les 
  champs sont entrelac<61>s pour former une frame, chaque ligne de scan est un 
  pixel de haut. Maintenant, au lieu que tout les quatre pixels de luma soient 
  dans un carr<72>, ils sont deux pixels c<>te <20> c<>te, et les deux autres pixels
  sont c<>te <20> c<>te deux lignes de scan plus bas. Les deux pixels de luma dans la 
  ligne de scan interm<72>diaire sont <20> partir de l'autre champ, et donc partage un 
  pixel de chroma diff<66>rent avec deux pixels de luma deux lignes de scan plus loin. 
  Toute cette confusion rend n<>cessaire d'avoir des dimensions de d<>coupe verticales 
  et des d<>calages en multiple de quatre. Le d<>calage horizontal peut rester <20>gal.
  </para>

  <para>
  Pour la vid<69>o t<>l<EFBFBD>cin<69>e, je recommande que le d<>coupage prenne place apr<70>s l'inverse
  t<>l<EFBFBD>cin<69>. Une fois la vid<69>o progressive vous avez seulement besoin de d<>couper par 
  nombres pairs. Si vous voulez vraiment gagner la l<>g<EFBFBD>re acc<63>l<EFBFBD>ration que la d<>coupe
  peut offrir, vous devez d<>couper verticalement par multiples de quatre
  ou bien le filtre inverse-t<>l<EFBFBD>cin<69> n'aura pas les bonnes donn<6E>es.
  </para>

  <para>
  Pour la vid<69>o entrelac<61>e (pas t<>l<EFBFBD>cin<69>e), vous devez toujours d<>couper verticalement
  par multiples de quatre <20> moins que vous n'utilisiez <option>-vf field</option> avant de d<>couper.
  </para>
  </listitem>

<listitem><formalpara>
  <title>A propos des param<61>tres d'encodage et de la qualit<69>:</title>
  <para>
  Juste parce que je recommande <option>mbd=2</option> ici ne veut pas dire
  que cela ne devrait pas <20>tre utilis<69> autre part. Avec <option>trell</option>,
  <option>mbd=2</option> est l'une des deux options de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> 
  qui augmente le mieux la qualit<69>, et vous devriez toujours utiliser au moins 
  une des deux <20> moins que la baisse de vitesse d'encodage ne soit prohibitive 
  (e.g. encodage temps r<>el). Il y a plusieurs autres options <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> 
  qui augmentent la qualit<69> d'encodage (et r<>duisent la vitesse d'encodage) mais ceci est au del<65>
  de la port<72>e de ce document.
  </para>
  </formalpara>
  </listitem>

<listitem><formalpara>
  <title>A propos de la performance de pullup:</title>
  <para>
  Employer <option>pullup</option> (avec <option>softskip</option>) 
  sur une vid<69>o progressive est s<>r, et est habituellement une bonne id<69>e <20> moins qu'il
  ait <20>t<EFBFBD> v<>rifi<66> que la source est enti<74>rement progressive.
  La perte de performance est petite pour la plupart des cas. Sur un encodage minimal,
  <option>pullup</option> ralentit <application>MEncoder</application> de 50%. 
  L'ajout du traitement du son et d'options avanc<6E>es pour <option>lavcopts</option> masquent cette 
  diff<66>rence, en limitant la perte de performance due <20> l'utilisation de <option>pullup</option> <20> 2%.
  </para>
  </formalpara>
  </listitem>

</orderedlist>

</sect2>

</sect1>

<sect1 id="menc-feat-enc-libavcodec">
<title>Encodage avec la famille de codec <systemitem class="library">libavcodec</systemitem></title>

<para>
<link linkend="ffmpeg"><systemitem class="library">libavcodec</systemitem></link>
fournit un encodage simple pour plusieurs formats vid<69>os et audio int<6E>ressants.
Vous pouvez encoder vers les codecs suivant (la liste suivante est plus ou moins <20> jour):
</para>

<sect2 id="menc-feat-enc-libavcodec-video-codecs">
<title>codecs vid<69>o de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem></title>

<para>
<informaltable frame="all">
<tgroup cols="2">
<thead>
<row><entry>Nom du codec vid<69>o</entry><entry>Description</entry></row>
</thead>
<tbody>
<row><entry>mjpeg</entry><entry>
   Motion JPEG
  </entry></row>
<row><entry>ljpeg</entry><entry>
   JPEG sans perte
  </entry></row>
<row><entry>h261</entry><entry>
  H.261
  </entry></row>
<row><entry>h263</entry><entry>
  H.263
  </entry></row>
<row><entry>h263p</entry><entry>
  H.263+
  </entry></row>
<row><entry>mpeg4</entry><entry>
  ISO standard MPEG-4 (DivX 5, compatible XviD)
  </entry></row>
<row><entry>msmpeg4</entry><entry>
  pre-standard MPEG-4 variant par MS, v3 (AKA DivX3)
  </entry></row>
<row><entry>msmpeg4v2</entry><entry>
  pre-standard MPEG-4 by MS, v2 (utilis<69> dans les vieux fichiers ASF)
  </entry></row>
<row><entry>wmv1</entry><entry>
  Windows Media Vid<69>o, version 1 (AKA WMV7)
  </entry></row>
<row><entry>wmv2</entry><entry>
  Windows Media Vid<69>o, version 2 (AKA WMV8)
  </entry></row>
<row><entry>rv10</entry><entry>
  RealVid<69>o 1.0
  </entry></row>
<row><entry>rv20</entry><entry>
  RealVid<69>o 2.0
  </entry></row>
<row><entry>mpeg1vid<EFBFBD>o</entry><entry>
  MPEG-1 vid<69>o
  </entry></row>
<row><entry>mpeg2vid<EFBFBD>o</entry><entry>
  MPEG-2 vid<69>o
  </entry></row>
<row><entry>huffyuv</entry><entry>
  compression sans perte
  </entry></row>
<row><entry>asv1</entry><entry>
  ASUS Vid<69>o v1
  </entry></row>
<row><entry>asv2</entry><entry>
  ASUS Vid<69>o v2
  </entry></row>
<row><entry>ffv1</entry><entry>
  codec vid<69>o sans perte de FFmpeg
  </entry></row>
<row><entry>svq1</entry><entry>
  Sorenson vid<69>o 1
  </entry></row>
<row><entry>flv</entry><entry>
  Sorenson H.263 utilis<69> dans Vid<69>o Flash
  </entry></row>
<row><entry>dvvideo</entry><entry>
  Vid<69>o Num<75>rique Sony
  </entry></row>
<row><entry>snow</entry><entry>
  codec bas<61> sur l'ondelette exp<78>rimentale de FFmpeg
  </entry></row>
</tbody>
</tgroup>
</informaltable>

La premi<6D>re colonne contient les noms de codec qui doivent <20>tre pass<73>s apr<70>s la
configuration de <literal>vcodec</literal>, comme ceci: <option>-lavcopts vcodec=msmpeg4</option>
</para>
<informalexample>
<para>
Un exemple avec la compression MJPEG:
<screen>mencoder dvd://2 -o title2.avi -ovc lavc -lavcopts vcodec=mjpeg -oac copy</screen>
</para>
</informalexample>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-enc-libavcodec-audio-codecs">
<title>Codecs audio de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>=</title>
<para>
<informaltable frame="all">
<tgroup cols="2">
<thead>
<row><entry>Nom de codec audio</entry><entry>Description</entry></row>
</thead>
<tbody>
  <row>
    <entry>mp2</entry>
    <entry>MPEG Layer 2</entry>
  </row>
  <row>
    <entry>ac3</entry>
    <entry>AC3, AKA Dolby Digital</entry>
  </row>
  <row>
    <entry>adpcm_ima_wav</entry>
    <entry>IMA adaptatif PCM (4 bits par <20>chantillon, compression 4:1)</entry>
  </row>
  <row>
    <entry>sonic</entry>
    <entry>codec avec/sans perte exp<78>rimental</entry>
  </row>
</tbody>
</tgroup>
</informaltable>

La premi<6D>re colonne contient les noms du codec qui devra <20>tre pass<73>e apr<70>s l'option 
<literal>acodec</literal>, comme ceci: <option>-lavcopts acodec=ac3</option>
</para>

<informalexample>
<para>
Un exemple avec compression AC3:
<screen>mencoder dvd://2 -o title2.avi -oac lavc -lavcopts acodec=ac3 -ovc copy</screen>
</para>
</informalexample>

<para>
  Contrairement aux codecs vid<69>o de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>, 
  ces codecs audio ne font pas un usage intelligents des bits qu'on leur donne
  vu qu'ils ont des mod<6F>les psycho-accoustiques minimaux (quand ils en ont)
  ce que la plupart des autres impl<70>mentations de codec comportent.
  Cependant, notez que tous ces codecs audio sont tr<74>s rapides et fonctionnent qu'importe
  leur environnement <20> partir du moment o<> <application>MEncoder</application> a <20>t<EFBFBD>
  compil<69>e avec <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> (ce qui est le
  cas la plupart du temps), et ne d<>pend pas de biblioth<74>ques externes.
</para>
</sect2>


<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-lavc-encoding-options">
<title>Options d'encodage de libavcodec</title>

<para>
  Id<49>alement, vous voudriez probablement juste dire <20> mencoder de passer en 
  mode "haute qualit<69>" et passer <20> autre chose.
  Ce serait s<>rement sympa, mais c'est malheureusement dur <20> faire vu que les 
  diff<66>rentes options d'encodage donnent diff<66>rents r<>sultats de qualit<69> 
  en fonction du mat<61>riel source.
  Ceci vient du fait que la compression d<>pende des propri<72>t<EFBFBD>s visuelles
  de la vid<69>o en question.
  Par exemple, un film d'animation et un film d'action ont des propri<72>t<EFBFBD>s tr<74>s 
  diff<66>rentes et n<>cessitent des options diff<66>rentes pour obtenir un encodage 
  optimal.
  La bonne nouvelle, c'est que certaines options ne devraient jamais <20>tre mise <20> 
  part, comme <option>mbd=2</option>, <option>trell</option>, et <option>v4mv</option>.
  Voir ci-dessous pour une description d<>taill<6C>e des options d'encodage communes.
</para>


<itemizedlist>
<title>Options <20> r<>gler:</title>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vmax_b_frames</emphasis>: 1 ou 2 est bon selon
  le film.
  Notez que si vous avez besoin d'avoir votre encodeur d<>codable par DivX5, vous
  aurez besoin d'activer le support closed GOP, en utilisant l'option <option>cgop</option> de
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>, mais vous aurez besoin de d<>sactiver 
  la d<>tection de sc<73>ne, ce qui n'est pas une bonne id<69>e <20>tant donn<6E> que cela 
  affectera un peu l'efficacit<69> d'encodage.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vb_strategy=1</emphasis>: aide aux sc<73>nes avec de rapides 
  mouvements.
  Sur certaines vid<69>os, vmax_b_frames peut affecter la qualit<69>, mais 
  vmax_b_frames=2 avec vb_strategy=1 aideront.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">dia</emphasis>: port<72>e de recherche de mouvement. Le plus large 
  est l'<27>cart; ce sera mieux, mais aussi plus lent.
  Des valeurs n<>gatives sont une <20>chelle compl<70>tement diff<66>rente.
  De bonnes valeurs sont -1 pour un encodage rapide, ou 2-4 pour un plus lent.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">predia</emphasis>: pr<70>-passe de recherche de mouvement.
  Pas aussi important que dia. De bonnes valeurs sont 1 (par d<>faut) <20> 4. Cela 
  demande preme=2 pour <20>tre vraiment utile.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">cmp, subcmp, precmp</emphasis>: Fonction de comparaison 
  pour l'estimation de mouvement.
  Testez avec des valeurs de 0 (d<>faut), 2 (hadamard), 3 (dct), et 6 (taux de
  distorsion).
  0 est le plus rapide, et suffisant pour precmp.
  Pour cmp et subcmp, 2 est bon pour les animations, et 3 est bon pour les 
  actions en direct.
  6 peut-<2D>tre ou non un peu mieux, mais c'est lent.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">last_pred</emphasis>: Nombre de pr<70>dicateurs de mouvement 
  <20> prendre depuis la frame pr<70>c<EFBFBD>dente.
  1-3 (ou dans ces eaux) am<61>liore la vitesse de l'encodage quasiment sans contrepartie.
  De plus hautes valeurs ralentiront sans avoir de gain r<>el.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">cbp, mv0</emphasis>: Contr<74>le la s<>lection de macroblocs.
  Un petit co<63>t en vitesse pour un petit gain en qualit<69>.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">qprd</emphasis>: quantification adaptative bas<61>e sur la
  complexit<69> du macrobloc.
  Peut aider ou aggraver la situation ceci d<>pend de la vid<69>o et des autres options.
  Cela peut causer des artefacts <20> moins que vous ne param<61>triez vqmax <20> certaines
  valeurs raisonnablement petites (6 c'est bien, voire peut-<2D>tre 4); 
  vqmin=1 devrait aussi aider.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">qns</emphasis>: tr<74>s lente, sp<73>cialement quand combin<69>e
  avec qprd.
  Cette option dira l'encodeur <20> minimiser le bruit d<> <20> la compression
  d'artefact au lieu de faire strictement ressembler la vid<69>o encod<6F>e <20> la 
  source.
  N'utilisez pas ceci <20> moins d'avoir d<>j<EFBFBD> bidouill<6C> tout ce qui est possible 
  et que les r<>sultats ne sont pas encore assez bons.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vqcomp</emphasis>: Bidouille du contr<74>le de taux.
  Quelles sont les bonnes valeurs qui d<>pendent du film?
  Vous pouvez de mani<6E>re s<>re laisser cela de c<>t<EFBFBD> si vous voulez.
  R<>duire vqcomp met plus de bits sur les sc<73>nes de basse complexit<69>, l'augmenter 
  les met sur les sc<73>nes de haute complexit<69> (d<>faut: 0.5, port<72>e: 0-1. port<72>e 
  recommand<6E>e: 0.5-0.7).
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vlelim, vcelim</emphasis>: Param<61>tre le seuil du seul 
  coefficient d'<27>limination pour les plans de luminance et de chroma.
  Ceux-l<> sont encod<6F>s s<>par<61>ment dans tous les algorithmes de style MPEG.
  L'id<69>e derri<72>re tout ceci est d'utiliser certaines bonnes heuristiques
  pour d<>terminer quand le changement dans un bloc est inf<6E>rieur au seuil que 
  vous avez sp<73>cifi<66>, et dans ce cas, de simplement encoder le bloc comme <20>tant 
  "sans changement".
  Cela <20>conomisera des bits et acc<63>l<EFBFBD>rera peut-<2D>tre l'encodage. vlelim=-4 et 
  vcelim=9 semblent <20>tre de bonnes valeurs pour les films en direct, mais 
  semblent ne pas aider avec les animations; quand vous voudrez encoder une animation, 
  vous devrez probablement les laisser inchang<6E>s.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">qpel</emphasis>: Estimation de mouvement de quart de pixel.
  MPEG-4 utilise la pr<70>cision de moiti<74> de pixel pour sa recherche de mouvement 
  par d<>faut, donc cette option vient avec un surplus car plus d'information seront 
  stock<63>es dans le fichier encod<6F>.
  La compression gain/perte d<>pend du film, mais n'est habituellement pas tr<74>s 
  efficace sur les animations.
  qpel induit toujours un surco<63>t significatif dans le temps de d<>codage du CPU 
  (+25% en pratique).
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">psnr</emphasis>: n'affecte pas l'encodage courant,
  mais <20>crit un fichier journal donnant le type/taille/qualit<69> de chaque frame, et 
  imprime un r<>sum<75> du PSNR (rapport maximal du signal sur le bruit) <20> la fin.
</para></listitem>

</itemizedlist>

<itemizedlist>
<title>Options <20> <20>viter:</title>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vme</emphasis>: La valeur par d<>faut est la mieux.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">lumi_mask, dark_mask</emphasis>: Quantification adaptative 
  pyscho-visuelle.
  Vous ne voulez pas jouer avec ces options si vous tenez <20> la qualit<69>.
  Des valeurs raisonnables peuvent <20>tre efficaces dans votre cas, mais soyez pr<70>venu 
  que ceci reste tr<74>s subjectif.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">scplx_mask</emphasis>: Essaie d'<27>viter l'apparition d'artefacts 
  carr<72>s, mais le post-traitement est le mieux.
</para></listitem>
</itemizedlist>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-mpeg4-lavc-example-settings">
<title>Exemples de param<61>tres d'encodage</title>

<para>
  Les param<61>tres suivant sont des exemples de combinaisons d'option de diff<66>rents 
  encodages qui affectent la vitesse et la qualit<69> pour un bitrate donn<6E>.
</para>

<para>
  Tous les param<61>tres d'encodage sont test<73>s sur un <20>chantillon de vid<69>o de 
  720x448 @30000/1001 fps, le bitrate cible <20>tait 900kbps, et la machine <20>tait un
  AMD-64 3400+ <20> 2400 Mhz en mode 64 bits.
  Chaque param<61>tre d'encodage comporte la mesure de vitesse d'encodage (en
  frames par seconde) et la perte PSNR (en dB) compar<61> au param<61>tre de "tr<74>s
  haute qualit<69>".
  Sachez que selon votre source, votre machine et les derniers d<>veloppements,
  vous pourrez obtenir des r<>sultats tr<74>s diff<66>rents.
</para>

<para>
<informaltable frame="all">
<tgroup cols="4">
<thead>
<row><entry>Description</entry><entry>Options d'encodage</entry><entry>vitesse (en fps)</entry><entry>perte PSNR relative (en dB)</entry></row>
</thead>
<tbody>
<row>
  <entry>Tr<EFBFBD>s haute qualit<69></entry>
  <entry><option>vcodec=mpeg4:mbd=2:mv0:trell:v4mv:cbp:last_pred=3:predia=2:dia=2:vmax_b_frames=2:vb_strategy=1:precmp=2:cmp=2:subcmp=2:preme=2:qns=2</option></entry>
  <entry>6fps</entry>
  <entry>0dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>Haute qualit<69></entry>
  <entry><option>vcodec=mpeg4:mbd=2:trell:v4mv:last_pred=2:dia=-1:vmax_b_frames=2:vb_strategy=1:cmp=3:subcmp=3:precmp=0:vqcomp=0.6:turbo</option></entry>
  <entry>15fps</entry>
  <entry>-0.5dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>Rapide</entry>
  <entry><option>vcodec=mpeg4:mbd=2:trell:v4mv:turbo</option></entry>
  <entry>42fps</entry>
  <entry>-0.74dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>Temps r<>el</entry>
  <entry><option>vcodec=mpeg4:mbd=2:turbo</option></entry>
  <entry>54fps</entry>
  <entry>-1.21dB</entry>
</row>
</tbody>
</tgroup>
</informaltable>
</para>
</sect2>

<sect2 id="custommatrices"><title>Matrices inter/intra personnalis<69>es</title>

<para>
Avec cette fonctionnalit<69> de
<link linkend="ffmpeg"><systemitem class="library">libavcodec</systemitem></link>
vous pouvez rentrer des matrices personnalis<69>es inter (I-frames/frames cl<63>) et intra
(P-frames/frames pr<70>vu). La plupart des codecs supporte ceci - on rapporte que
<systemitem>mpeg1video</systemitem> et <systemitem>mpeg2video</systemitem> fonctionnent avec.
</para>

<para>
Cette fonctionnalit<69> est utilis<69>e habituellement pour r<>gler les matrices utilis<69>es
par les sp<73>cifications <ulink url="http://www.kvcd.net/">KVCD</ulink>.
</para>

<para>
La <emphasis role="bold">Matrice de Quantification KVCD &quot;Notch&quot; :</emphasis>
</para>

<para>
Intra:
<screen>
 8  9 12 22 26 27 29 34
 9 10 14 26 27 29 34 37
12 14 18 27 29 34 37 38
22 26 27 31 36 37 38 40
26 27 29 36 39 38 40 48
27 29 34 37 38 40 48 58
29 34 37 38 40 48 58 69
34 37 38 40 48 58 69 79
</screen>

Inter:
<screen>
16 18 20 22 24 26 28 30
18 20 22 24 26 28 30 32
20 22 24 26 28 30 32 34
22 24 26 30 32 32 34 36
24 26 28 32 34 34 36 38
26 28 30 32 34 36 38 40
28 30 32 34 36 38 42 42
30 32 34 36 38 40 42 44
</screen>
</para>

<para>
Utilisation:
<screen>
$ mencoder <replaceable>input.avi</replaceable> -o <replaceable>output.avi</replaceable> -oac copy -ovc lavc -lavcopts inter_matrix=...:intra_matrix=...
</screen>
</para>

<para>
<screen>
$ mencoder <replaceable>input.avi</replaceable> -ovc lavc -lavcopts
vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
12,14,18,27,29,34,37,38,22,26,27,31,36,37,38,40,26,27,29,36,39,38,40,48,27,
29,34,37,38,40,48,58,29,34,37,38,40,48,58,69,34,37,38,40,48,58,69,79
:inter_matrix=16,18,20,22,24,26,28,30,18,20,22,24,26,28,30,32,20,22,24,26,
28,30,32,34,22,24,26,30,32,32,34,36,24,26,28,32,34,34,36,38,26,28,30,32,34,
36,38,40,28,30,32,34,36,38,42,42,30,32,34,36,38,40,42,44 -oac copy -o svcd.mpg
</screen>
</para>
</sect2>


<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-example">
<title>Exemple</title>

<para>
  Voil<69>, vous venez tout juste d'acheter votre exemplaire de 'Harry Potter et la 
  Chambre des Secrets' (<28>dition <20>cran large, bien s<>r), et vous voulez ripper ce 
  DVD ceci afin de pouvoir l'ajouter <20> votre PC Home Cin<69>ma. C'est un DVD de 
  r<>gion 1, donc en NTSC. L'exemple ci-dessous peut quand m<>me <20>tre adapt<70> au PAL, 
  si ce n'est que vous devrez retirer <option>-ofps 24000/1001</option> (parce que le 
  framerate de sortie est le m<>me que celui en entr<74>e), et bien s<>r les dimensions 
  de d<>coupage seront diff<66>rentes.
</para>

<para>
  Apr<70>s avoir lanc<6E> <option>mplayer dvd://1</option>, nous suivons le processus
  d<>taill<6C> dans la section <link linkend="menc-feat-telecine">Comment traiter le
  t<>l<EFBFBD>cin<69> et l'entrelacement dans les DVDs NTSC</link> et d<>couvrir que c'est une 
  vid<69>o progressive en 24000/1001 fps, ce qui signifie que nous n'aurons pas besoin 
  d'utiliser un filtre inverse t<>l<EFBFBD>cin<69>, comme <option>pullup</option> ou <option>filmdint</option>.
</para>

<para>
  Ensuite, nous voulons d<>terminer le rectangle de recadrage appropri<72>, donc 
  nous utilisons le filtre cropdetect:

  <screen>mplayer dvd://1 -vf cropdetect</screen>

  Cherchez une frame compl<70>tement remplie (comme une sc<73>ne 
  lumineuse), et vous verrez dans la console de sortie de <application>MPlayer</application>:

  <screen>crop area: X: 0..719  Y: 57..419  (-vf crop=720:362:0:58)</screen>

  Rejouons ensuite le film avec le filtre pour tester le r<>sultat:

  <screen>mplayer dvd://1 -vf crop=720:362:0:58</screen>

  Et nous nous apercevons que tout est parfait. Ensuite, nous nous assurons que 
  la hauteur et la largeur sont des multiples de 16. La largeur est bonne, 
  cependant la hauteur ne l'est pas. Vu que nous avons quelques notions minimales
  de maths, nous savons que le plus proche multiple de 16 inf<6E>rieur <20> 362 
  est 352.
</para>

<para>
  Nous pourrions juste utiliser <option>crop=720:352:0:58</option>, mais il
  serait mieux d'enlever un peu du haut et un peu du bas afin de garder 
  le centre. Nous avons r<>tr<74>ci la hauteur de 10 pixels, mais nous ne voulons 
  pas augmenter le d<>calage de 5 pixels vu que c'est un nombre impair et que
  cela affectera d<>favorablement la qualit<69>. A la place, nous augmenterons le 
  d<>calage y de 4 pixels:

  <screen>mplayer dvd://1 -vf crop=720:352:0:62</screen>

  Une autre raison pour retirer les pixels du haut et du bas est que nous nous 
  assurons que nous avons <20>limin<69> tous les pixels <20> moiti<74> noir s'ils 
  existent. Notez que si votre vid<69>o est t<>l<EFBFBD>cin<69>e, assurez-vous que le filtre 
  <option>pullup</option> (ou quelque soit le filtre inverse t<>l<EFBFBD>cin<69> que vous 
  avez d<>cid<69> d'utiliser) apparaissent dans la cha<68>ne de filtres avant que vous 
  d<>coupiez. Si il est entrelac<61>, d<>s-entrelacez-le avant d<>coupage.
  (Si vous choisissez de pr<70>server la vid<69>o entrelac<61>e, alors soyez certain que 
  votre d<>calage de d<>coupage vertical est un multiple de 4.)
</para>

<para>
  Si la perte de ces 10 pixels vous peine, vous pouvez, au lieu de r<>duire
  les dimensions, prendre le plus proche multiple de 16.
  La cha<68>ne de filtres ressemblerait <20> ceci:

  <screen>-vf crop=720:362:0:58,scale=720:352</screen>

  R<>duire la vid<69>o comme cela signifie qu'une petite quantit<69> de d<>tails est perdu
  bien que cela ne soit probablement pas perceptible. Augmenter la taille 
  entra<72>nera une qualit<69> inf<6E>rieure (<28> moins que vous n'augmentiez le bitrate). 
  Le redimensionnement sauvera l'ensemble de ces pixels. C'est une diff<66>rence que vous 
  voudrez prendre en compte <20> chaque circonstance. Par exemple, si le DVD vid<69>o  
  <20>tait fait pour la t<>l<EFBFBD>vision, vous pourriez avoir int<6E>r<EFBFBD>t <20> <20>viter le 
  redimensionnement vertical, <20>tant donn<6E> que la ligne d'<27>chantillons correspond 
  <20> la mani<6E>re d'origine avec laquelle le contenu a <20>t<EFBFBD> enregistr<74>.
</para>

<para>
  Apr<70>s v<>rification, nous voyons que notre film a un peu d'action et beaucoup de 
  d<>tails, donc nous prenons 2400Kbit pour notre bitrate.
</para>

<para>
  Nous sommes maintenant pr<70>ts <20> faire les deux passes d'encodage. Premi<6D>re passe:

  <screen>mencoder dvd://1 -ofps 24000/1001 -oac copy -vf crop=720:352:0:62,hqdn3d=2:1:2 -ovc lavc \
-lavcopts vcodec=mpeg4:vbitrate=2400:v4mv:mbd=2:trell:cmp=3:subcmp=3:mbcmp=3:autoaspect:vpass=1 \
-o Harry_Potter_2.avi</screen>

  La seconde passe est la m<>me, si ce n'est que nous sp<73>cifions <option>vpass=2</option>:

  <screen>mencoder dvd://1 -ofps 24000/1001 -oac copy -vf crop=720:352:0:62,hqdn3d=2:1:2 -ovc lavc \
-lavcopts vcodec=mpeg4:vbitrate=2400:v4mv:mbd=2:trell:cmp=3:subcmp=3:mbcmp=3:autoaspect:vpass=2 \
-o Harry_Potter_2.avi</screen>
</para>

<para>
  Les options <option>v4mv:mbd=2:trell</option> augmenteront consid<69>rablement la
  qualit<69> au d<>pend de la dur<75>e d'encodage. Il y a peu de raison de ne pas 
  prendre en compte ces options quand le but premier est la qualit<69>. Les options
  <option>cmp=3:subcmp=3:mbcmp=3</option> choisissent une fonction de comparaison
  qui rend une plus haute qualit<69> que celle par d<>faut. Vous pouvez tenter d'exp<78>rimenter
  avec ces param<61>tres (reportez-vous <20> la page man pour les valeurs possibles) 
  <20>tant donn<6E> que diff<66>rentes fonctions peuvent avoir un large impact sur la 
  qualit<69> selon le mat<61>riel source. Par exemple, si vous trouvez que
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> produit trop d'artefacts 
  carr<72>s, vous pouvez essayer de choisir le NSSE exp<78>rimental comme fonction 
  de comparaison via <option>*cmp=10</option>.
</para>

<para>
  Pour ce film, le AVI r<>sultant durera 138 minutes et p<>sera <20> peu pr<70>s 3GB. 
  Si vous disiez que la taille du fichier n'<27>tait pas importante, cette taille
  est parfaitement acceptable. Cependant, si vous la souhaitez plus petite, 
  vous pouvez essayer un bitrate inf<6E>rieur. Les augmentations de bitrates ont des 
  effets amoindris, tandis que nous pourrons clairement voir une 
  am<61>lioration <20> partir de 1800Kbit jusqu'<27> 2000Kbit, cela ne semblera pas
  tellement rentable notablement au-dessus de 2000Kbit. Libre <20> vous 
  d'exp<78>rimenter jusqu'<27> totale satisfaction.
</para>

<para>
  Parce que nous avons pass<73> la source vid<69>o au travers d'un filtre antibruit, 
  vous aimerez en rajouter un peu pendant la lecture. Ceci, avec le filtre de 
  post-traitement <option>spp</option>, am<61>liore de fa<66>on radicale la perception 
  de qualit<69> et aide <20> <20>liminer les artefacts carr<72>s de la vid<69>o.
  Avec l'option <option>autoq</option> de <application>MPlayer</application>,
  vous pouvez faire varier le montant de post-traitement achev<65> par le filtre spp
  selon le CPU disponible. Aussi, <20> ce point, pourriez-vous vouloir demander
  une correction gamma et/ou couleur qui convient mieux <20> l'affichage. Par exemple:

  <screen>mplayer Harry_Potter_2.avi -vf spp,noise=9ah:5ah,eq2=1.2 -autoq 3</screen>

</para>
</sect2>
</sect1>


<sect1 id="menc-feat-xvid">
<title>Encod<EFBFBD> avec le codec <systemitem class="library">XviD</systemitem></title>
<para>
 <systemitem class="library">XviD</systemitem> est une biblioth<74>que libre pour
 encoder les flux vid<69>o de MPEG-4 ASP.
 Avant de commencer <20> encoder, vous avez besoin de <link linkend="xvid">
 param<61>trer <application>MEncoder</application> pour son support</link>.
</para>
<para>
 Ce guide a pour principal objectif de fournir le m<>me genre d'information que
 le guide d'encodage de x264.
 Par cons<6E>quent, commencez par lire
 <link linkend="menc-feat-x264-encoding-options-intro">la premi<6D>re partie</link>
 de ce guide.
</para>


<sect2 id="menc-feat-xvid-intro">
<title>Quelles options devrais-je utiliser pour avoir les meilleurs r<>sultats?</title>

<para>
 Commencez par passer en revue la page man de la section 
 <systemitem class="library">XviD</systemitem> de <application>MPlayer</application>.
 Cette section est pr<70>vue pour <20>tre un suppl<70>ment <20> la page man.
</para>
<para>
 Les param<61>tres XviD par d<>faut font d<>j<EFBFBD> une bonne distinction entre la 
 vitesse et la qualit<69>, donc vous pouvez sans risque vous en tenir <20> eux 
 si la section suivante vous laisse perplexe.
</para>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-xvid-encoding-options">
<title>Options d'encodage de <systemitem class="library">XviD</systemitem></title>

<itemizedlist>
<listitem><para>
 <emphasis role="bold">vhq</emphasis>
  Ce param<61>tre affecte l'algorithme de choix de macrobloc, o<> plus la valeur 
  du param<61>tre est <20>lev<65>e, meilleure sera la d<>cision.
  Le param<61>tre par d<>faut peut <20>tre utilis<69> de fa<66>on s<>re pour tous les encodages, 
  alors que des param<61>tres plus <20>lev<65>s aident toujours le PSNR mais sont significativement
  plus lents.
  Veuillez noter qu'un meilleur PSNR ne veut pas forc<72>ment dire que l'image 
  sera mieux, mais vous informe de la proximit<69> par rapport <20> l'image originale.
  D<>sactiver l'option acc<63>l<EFBFBD>rera de fa<66>on notable l'encodage; si la vitesse est un point 
  critique pour vous, la diff<66>rence peut valoir le coup.
</para></listitem>

<listitem><para>
 <emphasis role="bold">bvhq</emphasis>
  C'est pareil que vhq, mais cela agit sur les B-frames.
  L'impact sur la vitesse est n<>gatives, et la qualit<69> est un peu am<61>lior<6F>e
  (environ +0.1dB PSNR).
</para></listitem>

<listitem><para>
 <emphasis role="bold">max_bframes</emphasis>
  Un plus grand nombre de B-frames cons<6E>cutives permis am<61>liore habituellement
  la compressibilit<69>, bien qu'il puisse <20>galement entra<72>ner plus d'artefacts carr<72>s.
  Le param<61>trage par d<>faut est un bon compromis entre compressibilit<69> et qualit<69>, 
  mais vous pouvez l'augmenter jusqu'<27> 3 si vous <20>tes obnubil<69> par le bitrate.
  Vous pouvez aussi le r<>duire <20> 1 ou 0 si vous avez pour seul but la qualit<69> 
  parfaite, cependant dans votre cas vous devriez vous assurer que le bitrate 
  cible est assez <20>lev<65> pour que l'encodeur n'ait pas <20> augmenter le 
  quantificateur pour l'atteindre.
</para></listitem>

<listitem><para>
 <emphasis role="bold">bf_threshold</emphasis>
  Ceci contr<74>le la sensibilit<69> de l'encodeur pour les B-frames, o<> une plus haute
  valeur am<61>ne <20> ce que plus de B-frames soit utilis<69> (et vice versa).
  Ce param<61>tre doit <20>tre utilis<69> avec <option>max_bframes</option>;
  si vous <20>tes obnubil<69> par le bitrate, vous devrez augmenter <option>max_bframes</option> 
  et <option>bf_threshold</option>, tandis que vous devriez augmenter <option>max_bframes</option> 
  et r<>duire <option>bf_threshold</option> ainsi donc l'encodeur peut utiliser plus de B-frames 
  aux seuls endroits qui les n<>cessitent <emphasis role="bold">vraiment</emphasis>.
  Un nombre bas de <option>max_bframes</option> et une valeur <20>lev<65>e de <option>bf_threshold</option> 
  n'est probablement pas un choix avis<69> vu qu'il obligera l'encodeur <20> mettre 
  des B-frames en des endroits qui n'en tireront pas de b<>n<EFBFBD>fice, mais en plus 
  r<>duiront la qualit<69> visuelle.
  Cependant, si vous avez besoin d'<27>tre compatible avec des lecteurs qui 
  supportent seulement de vieilles versions DivX (ce qui revient <20> supporter jusqu'<27> 
  1 B-frame cons<6E>cutive), ceci sera votre seul espoir d'augmenter la 
  compressibilit<69> en utilisant les B-frames.
</para></listitem>

<listitem><para>
 <emphasis role="bold">trellis</emphasis>
  Optimise la proc<6F>dure de quantification pour obtenir un compromis optimal
  entre le PSNR et le bitrate, ce qui permet de sauver de mani<6E>re significative 
  des bits.
  Ces bits seront en retour utilis<69>s autre part sur la vid<69>o, augmentant l'ensemble 
  de la qualit<69> visuelle.
  Vous devriez toujours l'utiliser <20>tant donn<6E> qu'il impacte <20>norm<72>ment sur la 
  qualit<69>.
  M<>me si vous recherchez de la vitesse, ne le d<>sactivez pas jusqu'<27> ce que 
  vous r<>duisiez <option>vhq</option> et toutes les autres options plus gourmandes 
  en CPU <20> leur minimum.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">hq_ac</emphasis>
  Active une meilleure m<>thode d'estimation du co<63>t en coefficient, ce qui r<>duit 
  passablement la taille de fichier par environ 0.15 <20> 0.19% (ce qui correspond
  <20> moins de 0.01dB PSNR d'augmentation), tandis qu'elle a un impact n<>gligeable 
  sur la vitesse.
  Il est n<>anmoins recommand<6E> de toujours la laisser activ<69>e.
</para></listitem>

<listitem><para>
 <emphasis role="bold">cartoon</emphasis>
  Faite pour un meilleur encodage de contenu dessin anim<69>, et n'a pas d'impact 
  sur la vitesse <20>tant donn<6E> qu'il modifie juste les heuristiques
  pour ce type de contenu.
</para></listitem>

<listitem><para>
 <emphasis role="bold">me_quality</emphasis>
  Ce param<61>tre contr<74>le la pr<70>cision de l'estimation de mouvement.
  Le plus <20>lev<65> <option>me_quality</option> est, le plus pr<70>cis
  l'estimation du mouvement d'origine sera, et mieux le clip r<>sultant 
  capturera le mouvement d'origine.
 </para>
 <para>
  Le param<61>tre par d<>faut est le mieux dans tous les cas; bien qu'il ne 
  soit pas recommand<6E> de le d<>sactiver <20> moins que vous recherchiez vraiment 
  la rapidit<69>, vu que tout les bits sauv<75>s par une bonne estimation du 
  mouvement seront d<>pens<6E>s autre part, augmentant la qualit<69> g<>n<EFBFBD>rale.
  Cependant, n'allez pas plus bas que 5, et m<>me ceci doit <20>tre utilis<69> 
  en dernier recours.
</para></listitem>

<listitem><para>
 <emphasis role="bold">chroma_me</emphasis>
  Am<41>liore l'estimation de mouvement en prenant aussi en compte l'information 
  de la chroma (couleur), alors que <option>me_quality</option> toute seule 
  utilise seulement la luma (niveau de gris).
  Cela ralenti l'encodage de 5-10% mais am<61>liore pas mal la qualit<69> visuelle 
  en r<>duisant les effets de bloc et r<>duit la taille de fichier d'environ 1.3%.
  Si vous cherchez de la vitesse, vous devriez d<>sactiver cette option avant de
  commencer <20> consid<69>rer <20> la r<>duction de <option>me_quality</option>.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">chroma_opt</emphasis>
    A pour objectif d'augmenter la qualit<69>  du chroma de l'image vers des 
    bords blanc/noirs pures, plut<75>t que d'am<61>liorer la compression.
    Ceci peut aider <20> r<>duire l'effet "red stairs".
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">lumi_mask</emphasis>
    Tente de donner moins de bitrate <20> une partie de l'image que l'oeil humain 
    ne peut pas tr<74>s bien voir, ce qui devrait permettre <20> l'encodeur de d<>penser
    les bits sauv<75>s sur des parties plus importantes de l'image.
    La qualit<69> de l'encodage li<6C>e <20> cette option d<>pend grandement des 
    pr<70>f<EFBFBD>rences personnelles et des param<61>tres de type et moniteurs utilis<69>s pour 
    le regarder (typiquement, cela ne semblera pas aussi bon si c'est plus 
    lumineux ou si c'est un moniteur TFT).
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">qpel</emphasis>
    <20>l<EFBFBD>ve le nombre de vecteurs de mouvement candidats en augmentant la
    pr<70>cision de l'estimation de mouvement de halfpel (demi-pixel) <20> quarterpel (quart de pixel).
    L'id<69>e est de trouver de meilleurs vecteurs de mouvement pour
    r<>duire le bitrate (ou augmenter la qualit<69> <20> bitrate constant).
    Cependant, les vecteurs de mouvement avec une pr<70>cision quarterpel requi<75>rent 
    quelques bits en plus <20> coder, mais les vecteurs candidats ne donnent pas 
    toujours des r<>sultats vraiment meilleurs.
    Assez souvent, le codec gaspille encore des bits sur la pr<70>cision en plus, 
    mais en retour il n'y aura que peu ou pas de qualit<69> suppl<70>mentaire.
    Malheureusement, il n'y a aucune fa<66>on de pr<70>voir les avantages possible de
    <option>qpel</option>, donc vous avez pr<70>cis<69>ment besoin de l'encoder avec 
    et sans pour en <20>tre s<>r.
  </para><para>
    <option>qpel</option> peut quasiment doubler la dur<75>e d'encodage, et ne
    requiert pas moins de 25% de puissance processeur en plus pour d<>coder.
    Cela n'est pas support<72> par tous les lecteurs.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">gmc</emphasis>
    Essaie de sauver des bits sur des sc<73>nes panoramiques en employant un 
    vecteur simple de mouvement pour la frame enti<74>re.
    Cela augmente <20> peu pr<70>s toujours le PSNR, mais ralentit l'encodage
    de fa<66>on significative (et aussi le d<>codage).
    Par cons<6E>quent, vous devriez seulement l'employer si vous avez 
    augment<6E> <option>vhq</option> au maximum.
    Le GMC de <systemitem class="library">XviD</systemitem> est plus sophistiqu<71> 
    que celui de DivX, mais il est seulement support<72> par quelques lecteurs.
</para></listitem>

</itemizedlist>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-xvid-encoding-profiles">
<title>Profils d'encodage</title>
<para>
  XviD supporte des profils d'encodage via l'option <option>profile</option>,
  ce qui est utilis<69> pour imposer des restrictions sur les propri<72>t<EFBFBD>s du flux 
  vid<69>o XviD pour qu'il puisse <20>tre relu sur tout ce qui supporte le profil 
  choisi.
  Les restrictions relient les r<>solutions, les bitrates et certaines 
  fonctionnalit<69>s MPEG-4.
  La table suivante montre ce que chaque profil supporte.
</para>
<informaltable>
<tgroup cols="16" align="center">
<colspec colnum="1"  colname="col1"/>
<colspec colnum="2"  colname="col2"/>
<colspec colnum="3"  colname="col3"/>
<colspec colnum="4"  colname="col4"/>
<colspec colnum="5"  colname="col5"/>
<colspec colnum="6"  colname="col6"/>
<colspec colnum="7"  colname="col7"/>
<colspec colnum="8"  colname="col8"/>
<colspec colnum="9"  colname="col9"/>
<colspec colnum="10" colname="col10"/>
<colspec colnum="11" colname="col11"/>
<colspec colnum="12" colname="col12"/>
<colspec colnum="13" colname="col13"/>
<colspec colnum="14" colname="col14"/>
<colspec colnum="15" colname="col15"/>
<colspec colnum="16" colname="col16"/>
<colspec colnum="17" colname="col17"/>
<spanspec spanname="spa2-5"   namest="col2" nameend="col5"/>
<spanspec spanname="spa6-11"  namest="col6" nameend="col11"/>
<spanspec spanname="spa12-17" namest="col12" nameend="col17"/>
  <tbody>
    <row>
      <entry></entry>
      <entry spanname="spa2-5">Simple</entry>
      <entry spanname="spa6-11">Simple avanc<6E></entry>
      <entry spanname="spa12-17">DivX</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Nom de profil</entry>
      <entry>0</entry>
      <entry>1</entry>
      <entry>2</entry>
      <entry>3</entry>
      <entry>0</entry>
      <entry>1</entry>
      <entry>2</entry>
      <entry>3</entry>
      <entry>4</entry>
      <entry>5</entry>
      <entry>Handheld</entry>
      <entry>NTSC Portable</entry>
      <entry>PAL Portable</entry>
      <entry>NTSC Home Cin<69>ma</entry>
      <entry>PAL Home Cin<69>ma</entry>
      <entry>TV Haute D<>finition</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Largeur [pixels]</entry>
      <entry>176</entry>
      <entry>176</entry>
      <entry>352</entry>
      <entry>352</entry>
      <entry>176</entry>
      <entry>176</entry>
      <entry>352</entry>
      <entry>352</entry>
      <entry>352</entry>
      <entry>720</entry>
      <entry>176</entry>
      <entry>352</entry>
      <entry>352</entry>
      <entry>720</entry>
      <entry>720</entry>
      <entry>1280</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Hauteur [pixels]</entry>
      <entry>144</entry>
      <entry>144</entry>
      <entry>288</entry>
      <entry>288</entry>
      <entry>144</entry>
      <entry>144</entry>
      <entry>288</entry>
      <entry>288</entry>
      <entry>576</entry>
      <entry>576</entry>
      <entry>144</entry>
      <entry>240</entry>
      <entry>288</entry>
      <entry>480</entry>
      <entry>576</entry>
      <entry>720</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Frame rate [fps]</entry>
      <entry>15</entry>
      <entry>15</entry>
      <entry>15</entry>
      <entry>15</entry>
      <entry>30</entry>
      <entry>30</entry>
      <entry>15</entry>
      <entry>30</entry>
      <entry>30</entry>
      <entry>30</entry>
      <entry>15</entry>
      <entry>30</entry>
      <entry>25</entry>
      <entry>30</entry>
      <entry>25</entry>
      <entry>30</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Bitrate moyen maxi [kbps]</entry>
      <entry>64</entry>
      <entry>64</entry>
      <entry>128</entry>
      <entry>384</entry>
      <entry>128</entry>
      <entry>128</entry>
      <entry>384</entry>
      <entry>768</entry>
      <entry>3000</entry>
      <entry>8000</entry>
      <entry>537.6</entry>
      <entry>4854</entry>
      <entry>4854</entry>
      <entry>4854</entry>
      <entry>4854</entry>
      <entry>9708.4</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Bitrate moyen maximal plus de 3 secs [kbps]</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>800</entry>
      <entry>8000</entry>
      <entry>8000</entry>
      <entry>8000</entry>
      <entry>8000</entry>
      <entry>16000</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>B-frames maxi</entry>
      <entry>0</entry>
      <entry>0</entry>
      <entry>0</entry>
      <entry>0</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>0</entry>
      <entry>1</entry>
      <entry>1</entry>
      <entry>1</entry>
      <entry>1</entry>
      <entry>2</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Quantification MPEG</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Quantification adaptative</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Encodage entrelac<61></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Quaterpixel</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Compensation globale du mouvement</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
    </row>
  </tbody>
</tgroup>
</informaltable>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-xvid-example-settings">
<title>Exemples de param<61>tres d'encodage</title>

<para>
  Les param<61>tres suivant sont des exemples de diff<66>rentes combinaisons 
  d'option d'encodage qui affectent la compensation entre la vitesse et 
  la qualit<69> pour le m<>me bitrate cible.
</para>

<para>
  Tous les param<61>tres d'encodage ont <20>t<EFBFBD> test<73>s sur un <20>chantillon vid<69>o <20> 
  720x448 @30000/1001 fps, le bitrate cible <20>tait <20> 900kbps, et la machine 
  <20>tait un AMD-64 3400+ <20> 2400 Mhz en mode 64 bits.
  Chaque param<61>tre d'encodage exploite la vitesse d'encodage mesur<75> (en
  frames par seconde) et la perte PSNR (en dB) en la comparant au param<61>tre 
  de "tr<74>s haute qualit<69>".
  Veuillez comprendre que selon votre source vid<69>o, votre type de machine
  les d<>veloppements logiciels, vous pouvez obtenir des r<>sultats tr<74>s 
  diff<66>rents.
</para>

<para>
<informaltable frame="all">
<tgroup cols="4">
<thead>
<row><entry>Description</entry><entry>Options d'encodage</entry><entry>vitesse (en fps)</entry><entry>Perte PSNR relative (en dB)</entry></row>
</thead>
<tbody>
<row>
  <entry>Tr<EFBFBD>s haute qualit<69></entry>
  <entry><option>chroma_opt:vhq=4:bvhq=1:quant_type=mpeg</option></entry>
  <entry>16fps</entry>
  <entry>0dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>Haute qualit<69></entry>
  <entry><option>vhq=2:bvhq=1:chroma_opt:quant_type=mpeg</option></entry>
  <entry>18fps</entry>
  <entry>-0.1dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>Rapide</entry>
  <entry><option>turbo:vhq=0</option></entry>
  <entry>28fps</entry>
  <entry>-0.69dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>Temps r<>el</entry>
  <entry><option>turbo:nochroma_me:notrellis:max_bframes=0:vhq=0</option></entry>
  <entry>38fps</entry>
  <entry>-1.48dB</entry>
</row>
</tbody>
</tgroup>
</informaltable>
</para>
</sect2>

</sect1>

<sect1 id="menc-feat-x264">
<title>Encodage avec le codec <systemitem class="library">x264</systemitem></title>
<para>
  <systemitem class="library">x264</systemitem> est une librairie libre pour 
  encoder des flux vid<69>o H.264/AVC.
  Avant de commencer <20> encoder, vous avez besoin de <link linkend="codec-x264-encode">
  r<>gler <application>MEncoder</application> pour le supporter</link>.
</para>

<sect2 id="menc-feat-x264-encoding-options">
<title>Options d'encodage de x264</title>

<para>
  Veuillez commencer par passer en revue la section 
  <systemitem class="library">x264</systemitem> de la page man
  de <application>MPlayer</application>.
  Cette section a <20>t<EFBFBD> pr<70>vue pour <20>tre un compl<70>ment <20> la page man.
  Vous trouverez ici rapidement des astuces sur le genre d'options qui est 
  le plus susceptible d'int<6E>resser la plupart des gens. La page man 
  est plus laconique, elle est aussi plus exhaustive, et cela offre 
  parfois beaucoup plus de d<>tails techniques.
</para>

<sect3 id="menc-feat-x264-encoding-options-intro">
<title>Introduction</title>
<para>Ce guide consid<69>re deux cat<61>gories majeures d'options d'encodage:</para>

<orderedlist>
  <listitem><para>Options qui principalement compensent la dur<75>e d'encodage de la qualit<69>
  </para></listitem>
  <listitem><para>Options qui peuvent <20>tre utiles pour accomplir des pr<70>f<EFBFBD>rences personnelles 
  vari<72>es et des conditions sp<73>ciales</para></listitem>
</orderedlist>

<para>
  Finalement, seul vous pouvez d<>cider quelles options permettent d'atteindre vos buts.
  Le choix de la premi<6D>re classe d'options est la plus simple:  
  vous devez seulement d<>cider si vous pensez que les diff<66>rences de qualit<69> 
  justifient les diff<66>rences de vitesse. Pour la deuxi<78>me classe d'options, 
  les pr<70>f<EFBFBD>rences peuvent <20>tre bien plus subjectives, et plus de facteurs 
  peuvent <20>tre impliqu<71>s. Notez que certaines des options de type 
  "pr<70>f<EFBFBD>rences personnelles et de conditions sp<73>ciales" peuvent encore avoir 
  un impact impact sur la vitesse ou la qualit<69>, mais ce n'est pas l<> leur
  principale utilit<69>. Quelques unes des options de "pr<70>f<EFBFBD>rence 
  personnelle" peuvent m<>me causer des changements qui semblent mieux pour 
  certaines personnes, mais semblent moins bon <20> d'autres. 
</para>

<para>
  Avant de continuer, il vous est n<>cessaire de comprendre que ce guide utilise seulement
  une qualit<69> m<>trique: le PSNR global.
  Pour une br<62>ve explication sur le PSNR, voir
  <ulink url="http://en.wikipedia.org/wiki/PSNR">l'article Wikipedia sur le PSNR</ulink>.
  PSNR global est le dernier nombre PSNR rapport<72> quand vous incluez l'option
  <option>psnr</option> dans <option>x264encopts</option>.
  Chaque fois que vous lisez une r<>clamation sur le PSNR, une des pr<70>tentions 
  derri<72>re la r<>clamation est que des bitrates <20>gaux sont utilis<69>s.
</para>

<para>
  A peu pr<70>s tous les commentaires de ce guide pr<70>sument que vous utilisez 
  deux passages.
  Lors de la comparaison des options, il y a deux principales raisons pour 
  l'utilisation d'un encodage en deux passes.
  Premi<6D>rement, utiliser deux passes permet souvent de gagner environ 1dB 
  PSNR, ce qui est une tr<74>s grosse diff<66>rence.
  Deuxi<78>mement, tester les options en faisant des comparaisons directes de 
  qualit<69> avec un encodage en un passage introduit un facteur confus important: 
  le bitrate varie souvent de fa<66>on significative avec chaque encodage.
  Il n'est pas toujours facile de dire si les changements de qualit<69> sont 
  principalement d<>s aux changements d'options, ou si la plupart du temps ils 
  refl<66>tent essentiellement des diff<66>rences al<61>atoires dans le bitrate r<>alis<69>.
</para>

</sect3>

<sect3 id="menc-feat-x264-encoding-options-speedvquality">
<title>Options qui affectent principalement la vitesse et la qualit<69></title>

<itemizedlist>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">subq</emphasis>:
  Des options qui vous permettent de compenser la vitesse pour la qualit<69>,
  <option>subq</option> et <option>frameref</option> (voir ci-dessous) sont 
  habituellement et de loin les plus importantes.
  Si vous <20>tes int<6E>ress<73>s par le bidouillage soit de la vitesse soit de la 
  qualit<69>, ces options sont les premi<6D>res que vous devriez prendre en 
  consid<69>ration.
  A propos de la dimension de la vitesse, les options <option>frameref</option> 
  et <option>subq</option> interagissent entre elles assez fortement.
  L'exp<78>rience montre que, avec une frame de r<>f<EFBFBD>rence,
  <option>subq=5</option> (le r<>glage par d<>faut) est environ 35% plus lent que
  <option>subq=1</option>.
  Avec 6 frames de r<>f<EFBFBD>rence, la p<>nalit<69> passe au dessus des 60%.
  L'effet de <option>subq</option> sur le PSNR semble assez constant 
  ind<6E>pendamment du nombre de frames de r<>f<EFBFBD>rence.
  Typiquement, <option>subq=5</option> r<>sulte en un PSNR global plus haut de 
  0.2-0.5 dB en comparaison <20> <option>subq=1</option>.
  C'est habituellement assez pour <20>tre <20>vident.
</para>
<para>
  <option>subq=6</option> est le plus lent, le plus <20>lev<65> mode de qualit<69>.
  En comparaison <20> <option>subq=5</option>, il gagne habituellement un PSNR 
  global de 0.1-0.4 dB avec des co<63>ts en vitesse variant entre 25% et 100%.
  A la diff<66>rence des autres niveaux de <option>subq</option>, le comportement 
  de <option>subq=6</option> ne d<>pend pas beaucoup de <option>frameref</option>
  et <option>me</option>. A la place, l'efficacit<69> de <option>subq=6</option> 
  d<>pend principalement du nombre de B-frames utilis<69>es. Lors d'une utilisation 
  normale, cela signifie que <option>subq=6</option> a un large impact sur la 
  vitesse et la qualit<69> dans le cas complexe, des sc<73>nes avec beaucoup de mouvements, 
  mais il peut ne pas avoir beaucoup d'effets sur les sc<73>nes avec peu de mouvements.
  Notez qu'il est encore recommand<6E> de toujours r<>gler les <option>bframes</option> 
  <20> d'autres valeurs que z<>ro (voir ci-dessous).
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">frameref</emphasis>:
  <option>frameref</option> est r<>gl<67> <20> 1 par d<>faut, mais cela ne veut pas dire
  qu'il est raisonnable de le laisser <20> 1.
  La simple augmentation de <option>frameref</option> <20> 2 permet un gain de PSNR d'environ
  0.15dB, avec une p<>nalit<69> de 5-10% sur la vitesse; cela semble <20>tre
  un bon compromis.
  <option>frameref=3</option> gagne environ 0.25dB de PSNR de mieux que
  <option>frameref=1</option>, ce qui devrait <20>tre une diff<66>rence visible.
  <option>frameref=3</option> est d'environ 15% plus lent que <option>frameref=1</option>.
  Malheureusement, des retours diminuant se mettent en place rapidement.
  <option>frameref=6</option> peut entra<72>ner un gain de seulement 0.05-0.1 dB 
  de mieux que <option>frameref=3</option> avec une p<>nalit<69> de
  15% sur la vitesse.
  Au del<65> de <option>frameref=6</option>, les gains en qualit<69> sont 
  habituellement tr<74>s faible (bien que vous deviez garder <20> l'esprit
  que toute cet avis est <20> mod<6F>rer selon la source vid<69>o utilis<69>e).
  Dans un cas typique, <option>frameref=12</option> am<61>liorera le PSNR 
  global d'un minuscule 0.02dB de mieux que <option>frameref=6</option>, 
  avec un surco<63>t sur la vitesse de 15%-20%.
  Avec des valeurs aussi <20>lev<65>es de <option>frameref</option>, la seule vraie bonne 
  chose qui puisse <20>tre dite est que de l'augmenter m<>me un peu plus ne 
  <emphasis role="bold">nuira</emphasis> quasiment jamais au PSNR, 
  mais les b<>n<EFBFBD>fices sur la qualit<69> additionnelle sont <20> peine mesurables, et encore 
  moins perceptibles.
</para>
<note><title>Note:</title>
<para>
  Augmenter le <option>frameref</option> <20> des valeurs inutilement <20>lev<65>es
  <emphasis role="bold">peut affecter</emphasis> et <emphasis role="bold">habituellement affecte</emphasis>
  l'efficacit<69> d'encodage si vous d<>sactivez le CABAC.
  Avec le CABAC activ<69> (comportement par d<>faut), il n'y a pas vraiment de risque
  qu'un r<>glage de <option>frameref</option> "trop <20>lev<65>" diminue l'efficacit<69>
  de l'encodage, et dans l'avenir, des optimisations pouront peut-<2D>tre
  rendre ce risque nul.
</para>
</note>

<para>
  Si vous vous inqui<75>tez pour la vitesse, un compromis raisonnable est 
  d'utiliser des valeurs <option>subq</option> et <option>frameref</option> basses
  sur le premier passage, et ensuite les augmenter sur le second passage.
  Typiquement, cela a un effet n<>gatif n<>gligeable sur la qualit<69> finale.
  Vous perdrez probablement bien moins de 0.1dB du PSNR, ce qui devrait
  <20>tre une diff<66>rence beaucoup trop faible pour <20>tre visible.
  Cependant, des valeurs diff<66>rentes de <option>frameref</option> peuvent
  parfois affecter le choix du type de frame.
  Tr<54>s probablement, ce sont des cas p<>riph<70>riques rares, mais si vous voulez 
  en <20>tre compl<70>tement certain, consid<69>rez que votre vid<69>o a soit des mod<6F>les 
  plein <20>cran, clignotants et r<>p<EFBFBD>titifs, soit des occlusions provisoires tr<74>s 
  grandes qui forcent une I-frame.
  Ajustez le <option>frameref</option> de premier passage pour qu'il soit assez 
  large pour contenir la dur<75>e du cycle de clignotement (ou occlusion).
  Par exemple, si la sc<73>ne clignote dans les deux sens entre deux images 
  au-dessus d'une dur<75>e de trois frames, r<>glez le <option>frameref</option> de 
  premier passage <20> 3 ou plus.
  Le probl<62>me est probablement extr<74>mement rare sur des mat<61>riaux vid<69>o de type 
  action en directe, mais cela arrive quelquefois dans des captures de jeu vid<69>o.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">me</emphasis>:
  Cette option est utilis<69>e pour choisir une m<>thode de recherche d'estimation de mouvement.
  Cette option modifie de mani<6E>re notable le rapport entre qualit<69> et vitesse. 
  <option>me=1</option> est seulement quelques pour cent plus rapide que
  la recherche par d<>faut et entra<72>ne une diminution du PSNR global inf<6E>rieure <20> 0.1dB. Le 
  param<61>tre par d<>faut (<option>me=2</option>) est offre un compromis raisonnable
  entre vitesse et qualit<69>. <option>me=3</option> am<61>liore de moins de 0.1dB le
  PSNR global - la p<>nalit<69> sur la vitesse varie en fonction
  du <option>frameref</option>.  Pour de hautes valeurs du <option>frameref</option> 
  (par exemple 12 ou plus), <option>me=3</option> est environ 40% plus lent que la 
  valeur par d<>faut <option>me=2</option>. Avec <option>frameref=3</option>, 
  la p<>nalit<69> sur la vitesse chute dans les 25%-30%.
</para>
<para>
  <option>me=4</option> utilise une recherche exhaustive qui est trop lente pour
  une utilisation pratique.
</para>
</listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">4x4mv</emphasis>:
  Cette option active l'utilisation des sous-partitions 8x4, 4x8 et 4x4 dans
  les macroblocs pr<70>vus. L'activer r<>sulte en une perte de vitesse habituellement
  dans les 10% <20> 15%. Cette option est plut<75>t inutile pour une source contenant
  peu de mouvements, bien que dans certaines sources riches en mouvements,
  ou bien des sources avec beaucoup de petits objets en mouvement, un 
  gain d'environ 0.1dB peut <20>tre esp<73>r<EFBFBD>.
</para>
</listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">bframes</emphasis>:
  Si vous avez l'habitude d'encoder avec d'autre codecs, vous pourriez penser
  que les trames-B ne sont pas toujours utiles.
  Avec le H.264, ceci a chang<6E>: il y a de nouvelles techniques et types de blocs
  qui sont possibles avec les trames-B.
  Habituellement, m<>me un choix na<6E>f d'algorithme de trames-B peut avoir un
  b<>n<EFBFBD>fice significatif sur le PSNR.
  Il est int<6E>ressant de noter que l'utilisation de trames-B acc<63>l<EFBFBD>re
  habituellement l<>g<EFBFBD>rement la seconde passe, et peut aussi acc<63>l<EFBFBD>rer
  l'encodage en un seul passage si le choix de trames-B adaptatif est d<>sactiv<69>.
</para>
<para>
  Avec le choix de trames-B adaptatif d<>sactiv<69>
  (l'option <option>nob_adapt</option> de <option>x264encopts</option>),
  le r<>glage optimal est habituellement inf<6E>rieur <20>
  <option>bframes=1</option>, sinon les sc<73>nes riches en mouvement vont en souffrir.
  Avec le choix de B-frame adaptatif activ<69> (le comportement par d<>faut), cela
  ne pose plus de probl<62>me d'utiliser des valeurs plus <20>lev<65>es;
  l'encodeur r<>duira l'utilisation de trames-B dans les sc<73>nes pour lesquelles
  cela risque de diminuer la qualit<69>.
  L'encodeur choisi rarement d'utiliser plus de 3 ou 4 trames-B;
  param<61>trer cette option <20> une valeur plus <20>lev<65>e aura peu d'effet.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">b_adapt</emphasis>:
  Note: il est activ<69> par d<>faut.
</para>
<para>
  Avec cette option activ<69>e, l'encodeur d<>cidera quand r<>duire le nombre
  de trames-B utilis<69>es dans les sc<73>nes pour lesquelles ces trames
  n'apporteraient rien.
  Vous pouvez utiliser <option>b_bias</option> pour temp<6D>rer la tendance
  de l'encodeur <20> ins<6E>rer des trames-B.
  Le surco<63>t sur la vitesse des trames-B adaptatives est actuellement
  plut<75>t modeste, mais il en est de m<>me pour le gain de qualit<69> potentiel.
  En g<>n<EFBFBD>ral, cela ne fait pas de mal...
  Notez que cela affecte seulement la vitesse et le choix du type de trames
  lors de la premi<6D>re passe.
  Les options <option>b_adapt</option> et <option>b_bias</option> n'ont pas
  d'effet lors des passages suivants.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">b_pyramid</emphasis>:
  Vous pouvez aussi activer cette option si vous utilisez >=2 trames-B;
  comme l'indique la page man, vous obtiendrez une faible am<61>lioration de la 
  qualit<69> sans surco<63>t en vitesse.
  Notez que ces vid<69>os ne peuvent pas <20>tre lues avec les d<>codeurs utilisant
  une version de libavcodec ant<6E>rieur au 5 mars 2005.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">weight_b</emphasis>:
  En th<74>orie, il n'y a beaucoup de gain <20> esp<73>rer de cette option.
  En effet, dans des sc<73>nes de fondu ou de fondu au noir, la pr<70>diction
  pond<6E>r<EFBFBD>e permet d'<27>conomiser beaucoup de bitrate.
  Dans le MPEG-4 ASP, un fondu-au-noir est souvent mieux compress<73> comme une
  co<63>teuse s<>rie de I-frames; utiliser la pr<70>diction pond<6E>r<EFBFBD>e pour les
  trames-B permet d'en convertir une partie en plus petites B-frames.
  Le co<63>t sur la dur<75>e d'encodage est minimal, <20>tant donn<6E> qu'aucun choix 
  suppl<70>mentaire n'a besoin d'<27>tre fait.
  Aussi, contrairement <20> ce que les gens croient deviner, les besoins en CPU par 
  le d<>codeur ne sont pas <20>norm<72>ment affect<63> par la pr<70>diction pond<6E>r<EFBFBD>e, toutes
  choses <20>tant <20>gales par ailleurs.
</para>
<para>
  Malheureusement, l'algorithme actuel de choix de trames-B adaptative
  a une forte tendance <20> <20>viter les trames-B pendant les fondus.
  Tant que ce sera le cas, ajouter <option>nob_adapt</option>
  <20> votre x264encopts sera une bonne id<69>e si vous pensez que les
  fondus vont avoir un gros effet dans votre vid<69>o.
</para></listitem>
</itemizedlist>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-x264-encoding-options-misc-preferences">
<title>Options diverses et/ou d<>pendant des go<67>ts de chacun</title>
<itemizedlist>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Encodage en deux passes</emphasis>:
  On a sugg<67>r<EFBFBD> ci-dessus de toujours utiliser un encodage en deux passages, 
  mais il y a reste quelques cas pour ne pas l'utiliser. Par exemple, si vous
  capturez la t<>l<EFBFBD>vision en direct et que vous l'encodez en temps r<>el, vous 
  <20>tes oblig<69> d'utiliser un encodage mono-passe.
  Aussi, une compression en une passe est <20>videmment plus rapide qu'une en deux
  passes pour un jeu d'options donn<6E> - un encodage en deux passes est presque deux 
  fois plus lent qu'un encodage en une passe.
</para>
<para>
  Cependant, il y a de tr<74>s bonnes raisons pour utiliser l'encodage en deux passages.
  D'une part, le taux de contr<74>le d'un seul passage ne peut pas pr<70>dire le futur, il
  fait donc souvent des choix sous-optimaux parce qu'il ne peut pas voir l'ensemble 
  de la vid<69>o. Par exemple, supposez que vous ayez une vid<69>o de deux minutes 
  consistant en deux moiti<74>s distinctes. La premi<6D>re moiti<74> est une sc<73>ne
  riche en mouvements pendant 60 secondes, ce qui, hors de tout contexte, demande
  environ 2500kbps afin d'avoir l'air correct.
  Une sc<73>ne de 60 secondes beaucoup plus statique suit et peut <20>tre tr<74>s bien <20>
  300kbps. Supposez que vous demandiez 1400kbps sur la 
  th<74>orie que ceci soit suffisant pour les deux sc<73>nes. Un taux de 
  contr<74>le en un seul passage fera quelques "fautes" dans un cas comme celui-l<>.
  Premi<6D>rement, il essaiera de viser 1400kbps pour les deux segments. Alors que le
  premier segment va manquer de bits et donc avoir beaucoup d'artefacts de blocs,
  le second segment va avoir trop de bits et les gaspiller. Ceci est d'autant plus difficile
  <20> <20>viter que le probl<62>me se produit <20> la transition entre les deux sc<73>nes. Les premi<6D>res 
  secondes de la seconde partie vont <20>tre grandement sur-quantifi<66>s, parce que 
  le taux de contr<74>le suppose qu'il va avoir les m<>mes besoins en bitrate que pour
  la premi<6D>re moiti<74> de la vid<69>o. Cette "p<>riode d'erreur" de sur-quantification pour
  les mouvements faibles va <20>trangement mauvais, et utilisera en r<>alit<69> moins
  que les 300kbps qu'il aurait pris pour le rendre correct. Il y a des fa<66>ons
  d'att<74>nuer les pi<70>ges de l'encodage en simple passe, mais ils peuvent avoir
  tendance <20> empirer la mauvaise pr<70>diction de bitrate.
</para>
<para>
  Le taux de contr<74>le en multi-passes apporte d'<27>normes avantages sur une
  compression mono-passe. En utilisant les statistiques r<>cup<75>r<EFBFBD>es depuis le
  premier passage d'encodage, l'encodeur peut estimer, avec exactitude, le "co<63>t"
  (en bits) de l'encodage de n'importe quelle frame donn<6E>e, <20> n'importe quel
  quantificateur donn<6E>. Cela permet d'avoir une allocation de bits beaucoup plus
  rationnelle car mieux planifi<66>e entre les sc<73>nes riches (beaucoup de
  mouvements) et celles pauves en d<>tails (peu de mouvements). Voir
  <option>qcomp</option> ci-dessous pour quelques suggestions sur la mani<6E>re
  d'adapter cette allocation <20> vos besoins.
</para>
<para>
  De plus, la compression en deux passes ne prend pas n<>cessairement deux fois plus de temps
  que celle mono-passe. Vous pouvez jouer avec les options dans le premi<6D>re passe
  pour avoir une vitesse plus <20>lev<65>e et une qualit<69> plus faible.
  Si vous choisissez bien vos options, vous pouvez obtenir un premier passage 
  tr<74>s rapide.
  La qualit<69> r<>sultante de la seconde passe sera l<>g<EFBFBD>rement plus basse parce 
  que la pr<70>diction de taille sera moins pr<70>cise, mais la diff<66>rence de qualit<69> 
  sera usuellement trop faible pour <20>tre visible. Essayez, par exemple, 
  d'ajouter <option>subq=1:frameref=1</option> au premier passage <option>x264encopts</option>. 
  Ensuite, sur le second passage, utilisez des options plus lentes pour avoir une
  meilleure qualit<69>:
  <option>subq=6:frameref=15:4x4mv:me=3</option>
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Encodage en trois passages</emphasis>?
  x264 offre la possibilit<69> de faire un nombre arbitraire de passages cons<6E>cutifs. 
  Si vous sp<73>cifiez <option>pass=1</option> lors de la premi<6D>re passe, alors 
  utilisez <option>pass=3</option> pour la passe suivante, cette passe
  lira les statistiques calcul<75>es lors du passage pr<70>c<EFBFBD>dent, et <20>crira ses propres 
  statistiques. Une passe suivante aura une tr<74>s bonne base depuis laquelle
  faire des pr<70>dictions tr<74>s pr<70>cises de tailles de trame pour un quantificateur donn<6E>.
  En pratique, les gains sur la qualit<69> d'ensemble sont plut<75>t proches de z<>ro,
  il est m<>me possible qu'une troisi<73>me passe d<>grade le PSNR global...
  Pour utilisation typique, trois passages aident si vous obtenez une mauvaise
  pr<70>diction de bitrate ou un mauvais rendu lors des transitions de sc<73>nes
  lors de l'utilisation de seulement deux passages.
  Ceci peut se produire sur les clips extr<74>mement courts. Il y a aussi quelques 
  cas sp<73>ciaux dans lesquels trois (ou plus) passages sont utiles pour les 
  utilisateurs avanc<6E>s, mais par souci de bri<72>vet<65>, ce guide ne traitera pas
  ces cas sp<73>ciaux.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">qcomp</emphasis>:
  <option>qcomp</option> compense le nombre de bits allou<6F>s entre les trames
  co<63>teuses car riches en mouvement et celles pauvres en mouvement. Dans
  les cas extr<74>mes, <option>qcomp=0</option> vise un vrai bitrate constant. 
  Typiquement, cela rendrait des sc<73>nes riches en mouvements vraiment laides, 
  alors que les sc<73>nes plus statiques seraient absolument parfaites, mais cela
  utiliserait aussi beaucoup plus de bits que n<>cessaire pour les rendre excellentes.
  A l'autre extr<74>me, <option>qcomp=1</option> rend les param<61>tres de quantifications
  (QP) presque constants. Un QP constant n'a pas l'air mauvais, mais la plupart des
  gens pensent qu'il est plus raisonnable d'enlever quelques bits des sc<73>nes
  co<63>teuses (car la perte de qualit<69> sera moins visible) et les r<>-allouer
  aux sc<73>nes qui sont plus faciles <20> encoder pour qu'elles aient une excellente qualit<69>.
  <option>qcomp</option> vaut 0.6 par d<>faut, ce qui peut <20>tre un 
  peu trop faible pour certains (des valeurs entre 0.7-0.8 sont aussi commun<75>ment 
  utilis<69>es).
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">keyint</emphasis>:
  <option>keyint</option> est seulement l<> pour permetre de jouer sur le compromis entre la
  pr<70>cision de la navigation dans les fichiers et leur compression.
  Par d<>faut, <option>keyint</option> est <20>gal <20> 250.
  Sur des sources <20> 25 fps, cela garantit que la navigation peut se faire
  avec une pr<70>cision de 10 secondes.
  Si vous pensez qu'il est important et utile de pouvoir faire une recherche
  avec une granularit<69> de 5 secondes, mettez cette option <20> <option>keyint=125</option>;
  cela d<>gradera un peu la qualit<69>/bitrate. Si vous vous souciez seulement
  de la qualit<69> et non de la capacit<69> <20> faire une recherche, vous pouvez le
  mettre <20> des valeurs beaucoup plus <20>lev<65>es (mais gardez <20> l'esprit que plus
  vous augmenterez, moins il aura de gain visuels).
  Le flux vid<69>o aura encore des points de recherche <20> chaque changement de
  de sc<73>ne.
</para></listitem> 
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">deblockalpha, deblockbeta</emphasis>:
  Ce sujet risque d'<27>tre une source de controverses.
</para>
<para>
  H.264 d<>finit une proc<6F>dure simple pour retirer les blocs sur les I-blocs
  qui utilisent des forces et des seuils pr<70>-r<>gl<67>ss en fonction du QP du
  bloc en question.
  Par d<>faut, les blocs QP <20>lev<65>s sont fortement filtr<74>s, les blocs <20> bas QP
  ne seront pas "d<>bloqu<71>s" du tout.
  Les pr<70>-r<>glages de force d<>finies par les standards sont bien choisis et
  il y a de grandes chances qu'elles aient des PSNR optimaux quel que soit la 
  vid<69>o que vous compressez.
  Les param<61>tres <option>deblockalpha</option> et <option>deblockbeta</option>
  permettent de sp<73>cifier des offsets par rapport aux seuils de "d<>blocage"
  pr<70>-d<>finis.
</para>
<para>
  Il semble que beaucoup de gens pensent que baisser la force du filtre de
  "d<>blocage" de beaucoup (par exemple -3) est une bonne id<69>e.
  Ce n'est cependant presque jamais une bonne id<69>e, et dans la plupart des cas, 
  ceux qui font cela ne comprennent pas tr<74>s bien comment le d<>blocage 
  fonctionne par d<>faut.
</para>
<para>
  La premi<6D>re et plus importante chose <20> savoir <20> propos du filtre de d<>blocage 
  in-loop est que les seuils par d<>faut sont <20> peu pr<70>s toujours optimaux du point de vue du PSNR.
  Dans les rares cas o<> ce n'est pas le cas, le d<>calage id<69>al est de plus ou 
  moins 1.
  Ajuster les param<61>tres de d<>blocage avec une quantit<69> plus importante a de forts
  risques de d<>grader le PSNR.
  Renforcer le filtrage fera dispara<72>tre plus de d<>tails; l'affaiblissement du filtre 
  augmentera la visibilit<69> des blocs.
</para>
<para>
  C'est une mauvaise id<69>e que de baisser les seuils de d<>blocage si
  votre source est de complexit<69> spatiale basse (c-<2D>-d avec peu de 
  d<>tails ou de bruit).
  Le filtre in-loop fait un travail plut<75>t bon en cachant les artefacts 
  qui se produisent.
  Cependant, si la source a une complexit<69> spatiale <20>lev<65>e, les
  artefacts sont moins apparents.
  Ceci vient du fait que "ringing" tend <20> ressembler <20> du d<>tail
  ou du bruit.
  La vision humaine remarque facilement qu'un d<>tail a <20>t<EFBFBD> enlev<65>
  mais elle le remarque plus difficilement s'il y a du bruit faussement
  repr<70>sent<6E>.
  Subjectivement, le bruit et les d<>tails sont quelque peu interchangeables.
  En baissant la force du filtre de d<>blocage, vous allez tr<74>s probablement
  avoir des erreurs croissantes en ajoutant des artefacts de ringing mais
  l'oeil ne les remarquera pas parce qu'il les confondra avec des d<>tails.
</para>

<para>
  Ceci ne justifie <emphasis role="bold">toujours</emphasis> pas de diminuer
  la force du filtre de d<>blocage.
  Vous pouvez g<>n<EFBFBD>ralement obtenir une meilleure qualit<69> de bruit lors du
  post-traitement.
  Si votre encodage en H.264 est trop flou ou sale, essayez de lui rajouter
  <option>-vf noise</option> quand vous jouez votre film encod<6F>.
  <option>-vf noise=8a:4a</option> devrait cacher la plupart des artefacts
  simples.
  Cela aura l'air certainement mieux ce que ous obtiendriez en jouant
  juste avec le filtre de d<>blocage.
</para></listitem>
</itemizedlist>
</sect3>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-x264-example-settings">
<title>Exemples de param<61>tre d'encodage</title>

<para>
  Les param<61>tres ci-dessous sont des exemples de diff<66>rentes combinaisons 
  d'option de compression illustrant le compromis entre vitesse et
  qualit<69> pour un m<>me bitrate.
</para>

<para>
  Tous les param<61>tres d'encodage sont test<73>s sur un <20>chantillon vid<69>o <20> 
  720x448 @30000/1001 fps, le bitrate cible est <20> 900kbps, et la machine 
  est un AMD-64 3400+ <20> 2400 Mhz en mode 64 bits.
  Chaque param<61>tre d'encodage exploite la vitesse de compression mesur<75>e (en
  frames par seconde) et la perte PSNR (en dB) en la comparant au param<61>tre 
  de "tr<74>s haute qualit<69>".
  Veuillez comprendre que selon votre source, le type de votre machine et
  les derniers d<>veloppements logiciels, vous pourrez obtenir des r<>sultats
  tr<74>s diff<66>rents.
</para>

<para>
<informaltable frame="all">
<tgroup cols="4">
<thead>
<row><entry>Description</entry><entry>Options d'encodage</entry><entry>vitesse (en fps)</entry><entry>Perte PSNR relative (en dB)</entry></row>
</thead>
<tbody>
<row>
  <entry>Tr<EFBFBD>s haute qualit<69></entry>
  <entry><option>subq=6:4x4mv:8x8dct:me=3:frameref=5:bframes=3:b_pyramid:weight_b</option></entry>
  <entry>6fps</entry>
  <entry>0dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>Haute qualit<69></entry>
  <entry><option>subq=5:4x4mv:8x8dct:frameref=2:bframes=3:b_pyramid:weight_b</option></entry>
  <entry>13fps</entry>
  <entry>-0.89dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>Rapide</entry>
  <entry><option>subq=4:bframes=2:b_pyramid:weight_b</option></entry>
  <entry>17fps</entry>
  <entry>-1.48dB</entry>
</row>
</tbody>
</tgroup>
</informaltable>
</para>
</sect2>

</sect1>
<sect1 id="menc-feat-vcd-dvd">
<title>Utiliser MEncoder pour cr<63>er des fichiers conforme VCD/SVCD/DVD.</title>

<sect2 id="menc-feat-vcd-dvd-constraints">
<title>Contraintes de Format</title>
<para>
  <application>MEncoder</application> est capable de cr<63>er des fichiers MPEG 
  au format VCD, SCVD et DVD en utilisant la biblioth<74>que
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>.
  Ces fichiers peuvent ensuite <20>tre utilis<69>s avec 
  <ulink url="http://www.gnu.org/software/vcdimager/vcdimager.html">vcdimager</ulink>
  ou
  <ulink url="http://dvdauthor.sourceforge.net/">dvdauthor</ulink>
  pour cr<63>er des disques lisibles par une platine de salon standard.
</para>

<para>
  Les formats DVD, SVCD, et VCD sont sujets <20> de lourdes contraintes.
  Seule une petite s<>lection des tailles d'image encod<6F>e et taux d'aspect 
  est disponible.
  Si votre film ne respecte pas d<>j<EFBFBD> ces conditions, vous pouvez
  avoir <20> dimensionner, d<>couper ou ajouter des bords noirs <20> l'image pour 
  la rendre conforme.
</para>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-constraints-resolution">
<title>Contraintes de format</title>

<informaltable frame="all">
<tgroup cols="9">
<thead>
    <row>
        <entry>Format</entry>
        <entry>R<EFBFBD>solution</entry>
        <entry>V. Codec</entry>
        <entry>V. Bitrate</entry>
        <entry>Taux d'<27>chantillonnage</entry>
        <entry>A. Codec</entry>
        <entry>A. Bitrate</entry>
        <entry>FPS</entry>
        <entry>Aspect</entry>
    </row>
</thead>
<tbody>
    <row>
        <entry>NTSC DVD</entry>
        <entry>720x480, 704x480, 352x480, 352x240</entry> 
        <entry>MPEG-2</entry>
        <entry>9800 kbps</entry>
        <entry>48000 Hz</entry>
        <entry>AC3,PCM</entry>
        <entry>1536 kbps (max)</entry>
        <entry>30000/1001, 24000/1001</entry>
        <entry>4:3, 16:9 (seulement pour 720x480)</entry>
    </row>
    <row>
        <entry>NTSC DVD</entry>
        <entry>352x240<footnote id='fn-rare-resolutions'><para>
	  Ces r<>solutions sont rarement utilis<69>es pour les DVDs 
	  parce qu'ils ont une assez basse qualit<69>.</para></footnote></entry> 
        <entry>MPEG-1</entry>
        <entry>1856 kbps</entry>
        <entry>48000 Hz</entry>
        <entry>AC3,PCM</entry>
        <entry>1536 kbps (max)</entry>
        <entry>30000/1001, 24000/1001</entry>
        <entry>4:3, 16:9</entry>
    </row>
    <row>
        <entry>NTSC SVCD</entry>
        <entry>480x480</entry>
        <entry>MPEG-2</entry>
        <entry>2600 kbps</entry>
        <entry>44100 Hz</entry>
        <entry>MP2</entry>
        <entry>384 kbps (max)</entry>
        <entry>30000/1001</entry>
        <entry>4:3</entry>
    </row>
    <row>
        <entry>NTSC VCD</entry>
        <entry>352x240</entry>
        <entry>MPEG-1</entry>
        <entry>1150 kbps</entry>
        <entry>44100 Hz</entry>
        <entry>MP2</entry>
        <entry>224 kbps</entry>
        <entry>24000/1001, 30000/1001</entry>
        <entry>4:3</entry>
    </row>
    <row>
        <entry>PAL DVD</entry>
        <entry>720x576, 704x576, 352x576, 352x288</entry>
        <entry>MPEG-2</entry>
        <entry>9800 kbps</entry>
        <entry>48000 Hz</entry>
        <entry>MP2,AC3,PCM</entry>
        <entry>1536 kbps (max)</entry>
        <entry>25</entry>
        <entry>4:3, 16:9 (seulement pour 720x576)</entry>
    </row>
    <row>
        <entry>PAL DVD</entry>
        <entry>352x288<footnoteref linkend='fn-rare-resolutions'/></entry>
        <entry>MPEG-1</entry>
        <entry>1856 kbps</entry>
        <entry>48000 Hz</entry>
        <entry>MP2,AC3,PCM</entry>
        <entry>1536 kbps (max)</entry>
        <entry>25</entry>
        <entry>4:3, 16:9</entry>
    </row>
    <row>
        <entry>PAL SVCD</entry>
        <entry>480x576</entry>
        <entry>MPEG-2</entry>
        <entry>2600 kbps</entry>
        <entry>44100 Hz</entry>
        <entry>MP2</entry>
        <entry>384 kbps (max)</entry>
        <entry>25</entry>
        <entry>4:3</entry>
    </row>
    <row>
        <entry>PAL VCD</entry>
        <entry>352x288</entry>
        <entry>MPEG-1</entry>
        <entry>1152 kbps</entry>
        <entry>44100 Hz</entry>
        <entry>MP2</entry>
        <entry>224 kbps</entry>
        <entry>25</entry>
        <entry>4:3</entry>
    </row>
</tbody>
</tgroup>
</informaltable>

<para>
  Si votre film a un aspect 2.35:1 (la plupart des films d'action r<>cents), vous 
  devrez ajouter des bords noirs ou d<>couper le film <20> un aspect 16:9 
  pour faire un DVD ou un VCD.
  Si vous ajoutez des bords noirs, essayez de les aligner aux fronti<74>res de 
  16-pixels de fa<66>on <20> minimiser l'impact sur la performance d'encodage.
  Le DVD a heureusement un bitrate suffisamment <20>lev<65> pour que vous n'ayez pas trop 
  <20> vous inqui<75>ter pour l'efficacit<69> de l'encodage, mais le SVCD et le VCD sont
  gaspillent tellement de bitrate qu'ils demandent beaucoup d'efforts pour avoir
  une qualit<69> acceptable.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-constraints-gop">
<title>Contraintes de Taille GOP</title>
<para>
  DVD, VCD, et SVCD vous contraignent aussi <20> des tailles relativement basses 
  de GOP (Group of Pictures ou "Groupe d'Images").
  Pour des mat<61>riaux <20> 30 fps la plus large taille de GOP permise est 18.
  Pour 25 ou 24 fps, le maximum est 15.
  La taille du GOP est r<>gl<67>e en utilisant l'option <option>keyint</option>.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-constraints-bitrate">
<title>Contraintes de Bitrate</title>
<para>
  Une vid<69>o VCD doit <20>tre n<>cessairement en CBR <20> 1152 kbps.
  Cette contrainte grandement limitante vient aussi avec une taille du buffer 
  vbv de 327 kilobits extr<74>mement basse.
  SVCD permet de varier des bitrates vid<69>o jusqu'<27> 2500 kbps, et une taille du buffer vbv l<>g<EFBFBD>rement 
  moins restrictive de 917 kilobits est permise.
  Les bitrates de vid<69>o DVD peuvent aller jusqu'<27> 9800 kbps 
  (bien que les bitrates typiques valent <20> peu pr<70>s la moiti<74> de <20>a), et la taille 
  du buffer vbv est 1835 kilobits.
</para>
</sect3>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-vcd-dvd-output">
<title>Options de sortie</title>
<para>
  <application>MEncoder</application> a des options de contr<74>le du format 
  de sortie.
  En utilisant ces options nous pouvons lui dire de cr<63>er le type correct de 
  fichier.
</para>

<para>
  Les options pour le VCD et le SVCD sont appel<65>es xvcd et xsvcd, parce que ce
  sont des formats <20>tendus.
  Elles ne sont pas strictement conforme, principalement parce que la sortie 
  ne contient pas de d<>calages de scan.
  Si vous avez besoin de g<>n<EFBFBD>rer une image SVCD, vous devriez passer le fichier 
  de sortie <20> <ulink url="http://www.gnu.org/software/vcdimager/vcdimager.html">vcdimager</ulink>.
</para>

<para>
  VCD:
  <screen>
  -of mpeg -mpegopts format=xvcd
  </screen>
</para>

<para>
  SVCD:
  <screen>
  -of mpeg -mpegopts format=xsvcd
  </screen>
</para>

<para>
  DVD:
  <screen>
  -of mpeg -mpegopts format=dvd
  </screen>
</para>

<para>
  DVD avec NTSC <20>tir<69>:
  <screen>
  -of mpeg -mpegopts format=dvd:telecine -ofps 24000/1001
  </screen>
  Ceci permet au contenu progressif <20> 24000/1001 fps d'<27>tre encod<6F> <20> 
  30000/1001 fps tout en conservant le support DVD.
</para>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-output-aspect">
<title>Rapport d'aspect</title>
<para>
  L'argument d'aspect <option>-lavcopts</option> est utilis<69> pour encoder
  le rapport d'aspect du fichier.
  Durant la lecture le rapport d'aspect est utilis<69> pour redonner <20> la vid<69>o 
  la taille correcte.
</para>

<para>
  16:9 ou "<22>cran Large"
  <screen>
  -lavcopts aspect=16/9
  </screen>
</para>

<para>
  4:3 ou "Plein <20>cran"
  <screen>
  -lavcopts aspect=4/3
  </screen>
</para>

<para>
  2.35:1 ou NTSC "Cin<69>mascope"
  <screen>
  -vf scale=720:368,expand=720:480 -lavcopts aspect=16/9
  </screen>
  Pour calculer la taille correcte de dimensionnement, utilisez la largeur 
  <20>tendu NTSC de 854/2.35 = 368
</para>

<para>
  2.35:1 ou PAL "Cin<69>mascope"
  <screen>
  -vf scale="720:432,expand=720:576 -lavcopts aspect=16/9
  </screen>
  Pour calculer la taille correcte de dimensionnement, utilisez la largeur 
  <20>tendu PAL de 1024/2.35 = 432
</para>

</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-output-srate">
<title>Conversion du Taux d'<27>chantillonnage</title>
<para>
  Si le taux d'<27>chantillonnage de l'audio du fichier original n'est pas le m<>me 
  que celui demand<6E> par le format cible, la conversion du taux d'<27>chantillonnage 
  est requis.
  Ceci est r<>alis<69> en utilisant ensemble l'option <option>-srate</option> et le 
  filtre audio <option>-af lavcresample</option>.
  </para>
  <para>
  DVD:
  <screen>
  -srate 48000 -af lavcresample=48000
  </screen>
</para>
<para>
  VCD et SVCD:
  <screen>
  -srate 44100 -af lavcresample=44100
  </screen>
  </para>
</sect3>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-vcd-dvd-lavc">
<title>Utiliser libavcodec pour l'encodage VCD/SVCD/DVD</title>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-lavc-intro">
<title>Introduction</title>
<para>
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> peut <20>tre utilis<69> pour cr<63>er
  des vid<69>os conformes aux standards VCD/SVCD/DVD en utilisant les options appropri<72>es.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-lavc-options">
<title>lavcopts</title>
<para>
  Ceci est une liste de champs de <option>-lavcopts</option> que
  vous pourriez avoir besoin de changer si vous voulez convertir
  film en VCD, SVCD, ou DVD:
</para>

<itemizedlist>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">acodec</emphasis>:
  <option>mp2</option> pour le VCD, le SVCD, ou le DVD PAL;
  <option>ac3</option> est plus commun<75>ment utilis<69> pour le DVD.
  L'audio PCM peut aussi <20>tre utilis<69>e pour le DVD, mais c'est surtout
  une grosse perte d'espace.
  Notez que l'audio MP3 n'est compatible avec aucun de ces formats, cependant
  les lecteurs n'ont souvent aucun probl<62>me pour les jouer.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">abitrate</emphasis>:
  224 pour le VCD; jusqu'<27> 384 pour le SVCD; jusqu'<27> 1536 pour le DVD, mais 
  utilise commun<75>ment une gamme de valeurs de 192 kbps pour le st<73>r<EFBFBD>o <20> 
  384 kbps pour le son canaux 5.1.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vcodec</emphasis>:
  <option>mpeg1video</option> pour le VCD;
  <option>mpeg2video</option> pour le SVCD;
  <option>mpeg2video</option> est habituellement utilis<69> pour le DVD mais on peut 
  aussi utiliser <option>mpeg1video</option> pour des r<>solutions CIF.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">keyint</emphasis>:
  Utilis<69> pour r<>gler la taille du GOP.
  18 pour les mat<61>riaux <20> 30 fps, ou 15 pour les mat<61>riaux  <20> 25/24 fps.
  Les producteurs commerciaux semblent pr<70>f<EFBFBD>rer des keyframe <20> des intervalles 
  de 12.
  Il est possible d'augmenter cette valeur et de rester compatible avec la 
  plupart des lecteurs.
  Un <option>keyint</option> de 25 ne devrait jamais causer de probl<62>mes.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vrc_buf_size</emphasis>:
  327 pour le VCD, 917 pour le SVCD, et 1835 pour le DVD.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vrc_minrate</emphasis>:
  1152, pour le VCD. Peut <20>tre laiss<73> seul pour le SVCD et le DVD.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vrc_maxrate</emphasis>:
  1152 pour le VCD; 2500 pour le SVCD; 9800 pour le DVD.
  Pour le SVCD et le DVD, vous pouvez souhaiter utiliser des valeurs plus 
  basses selon vos pr<70>f<EFBFBD>rences.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vbitrate</emphasis>:
  1152 pour le VCD;
  jusqu'<27> 2500 pour le SVCD;
  jusqu'<27> 9800 pour le DVD.
  Pour les deux derniers formats, les valeurs de vbitrate devrait <20>tre r<>gl<67>es
  selon vos go<67>ts.
  Par exemple, si vous insistez pour faire tenir 20 heures ou plus sur un DVD, 
  vous pouvez utiliser vbitrate=400.
  La qualit<69> vid<69>o r<>sultante sera probablement assez mauvaise.
  Si vous essayez d'avoir la qualit<69> maximum possible sur un DVD, utilisez 
  vbitrate=9800, mais sachez que cela pourrait vous forcer
  <20> ne stocker que moins d'une heure de vid<69>o sur un DVD simple couche.
</para></listitem>
</itemizedlist>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-lavc-examples">
<title>Exemples</title>
<para>
  Ceci est un param<61>trage typique minimal de <option>-lavcopts</option> pour
  encoder une vid<69>o:
</para>
<para>
  VCD:
  <screen>
  -lavcopts vcodec=mpeg1video:vrc_buf_size=327:vrc_minrate=1152:\
  vrc_maxrate=1152:vbitrate=1152:keyint=15:acodec=mp2
  </screen>
</para>

<para>
  SVCD:
  <screen>
  -lavcopts vcodec=mpeg2video:vrc_buf_size=917:vrc_maxrate=2500:vbitrate=1800:\
  keyint=15:acodec=mp2
  </screen>
</para>

<para>
  DVD:
  <screen>
  -lavcopts vcodec=mpeg2video:vrc_buf_size=1835:vrc_maxrate=9800:vbitrate=5000:\
  keyint=15:acodec=ac3
  </screen>
</para>

</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-lavc-advanced">
<title>Options Avanc<6E></title>
<para>
  Pour une qualit<69> d'encodage plus <20>lev<65>e, vous pouvez aussi souhaiter ajouter 
  des options d'am<61>lioration de qualit<69> <20> lavcopts, comme <option>trell</option>,
  <option>mbd=2</option>, et autres.
  Notez que, bien que <option>qpel</option> et <option>v4mv</option> soient souvent
  utile avec le MPEG-4, elles ne sont pas utilisables avec MPEG-1 ou MPEG-2.
  Aussi, si vous essayez de cr<63>er un encodage DVD de tr<74>s haute qualit<69>,
  peut-il <20>tre utile d'ajouter <option>dc=10</option> <20> lavcopts.
  Le faire peut aider <20> r<>duire l'apparition de blocs dans les zones plates 
  color<6F>es.
  Pour r<>sumer, la ligne suivante est un exemple de param<61>trage de lavcopts 
  pour une meilleure qualit<69> pour un DVD:
</para>

<para>
  <screen>
  -lavcopts vcodec=mpeg2video:vrc_buf_size=1835:vrc_maxrate=9800:vbitrate=8000:\
  keyint=15:trell:mbd=2:precmp=2:subcmp=2:cmp=2:dia=-10:predia=-10:cbp:mv0:\
  vqmin=1:lmin=1:dc=10
  </screen>
</para>

</sect3>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-vcd-dvd-audio">
<title>Encodage Audio</title>
<para>
  Les VCD et SVCD supportent l'audio MPEG-1 layer II, en utilisant un des 
  encodeurs MP2 <systemitem class="library">toolame</systemitem>,
  <systemitem class="library">twolame</systemitem>,
  ou <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>.
  Le MP2 libavcodec est loin d'<27>tre aussi bon que les deux autres biblioth<74>ques,
  cependant il devrait toujours <20>tre disponible en utilisation.
  Les VCD ne supportent que l'audio avec un bitrate constant (CBR) alors que les SVCD 
  supportent aussi le bitrate variable (VBR).
  Soyez prudents lors de l'utilisation du VBR car certains mauvais lecteurs 
  pourraient ne pas trop bien le supporter.
</para>

<para>
  Pour l'audio DVD, le codec AC3 de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>
  est utilis<69>.
</para>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-audio-toolame">
<title>toolame</title>
<para>
  Pour un VCD et un SVCD:
  <screen>
  -oac toolame -toolameopts br=224
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-audio-twolame">
<title>twolame</title>
<para>
  Pour un VCD et un SVCD:
  <screen>
  -oac twolame -twolameopts br=224
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-audio-lavc">
<title>libavcodec</title>
<para>
  Pour un DVD avec un son 2 canaux:
  <screen>
  -oac lavc -lavcopts acodec=ac3:abitrate=192
  </screen>
</para>
<para>
  Pour un DVD avec un son 5.1 canaux:
  <screen>
  -channels 6 -oac lavc -lavcopts acodec=ac3:abitrate=384
  </screen>
</para>
<para>
  Pour un VCD et un SVCD:
  <screen>
  -oac lavc -lavcopts acodec=mp2:abitrate=224
  </screen>
</para>
</sect3>

</sect2>

<sect2 id="menc-feat-vcd-dvd-all">
<title>Combiner le tout</title>
<para>
  Cette section pr<70>sente certaines commandes compl<70>tes pour cr<63>er des vid<69>os 
  compatibles VCD/SVCD/DVD.
</para>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-pal-dvd">
<title>DVD PAL</title>
<para>
  <screen>
  mencoder -oac lavc -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=dvd -vf scale=720:576,\
  harddup -srate 48000 -af lavcresample=48000 -lavcopts vcodec=mpeg2video:\
  vrc_buf_size=1835:vrc_maxrate=9800:vbitrate=5000:keyint=15:acodec=ac3:\
  abitrate=192:aspect=16/9 -ofps 25 \
  -o <replaceable>film.mpg</replaceable> <replaceable>film.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-ntsc-dvd">
<title>DVD NTSC</title>
<para>
  <screen>
  mencoder -oac lavc -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=dvd -vf scale=720:480,\
  harddup -srate 48000 -af lavcresample=48000 -lavcopts vcodec=mpeg2video:\
  vrc_buf_size=1835:vrc_maxrate=9800:vbitrate=5000:keyint=18:acodec=ac3:\
  abitrate=192:aspect=16/9 -ofps 30000/1001 \
  -o <replaceable>film.mpg</replaceable> <replaceable>film.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-pal-ac3-copy">
<title>AVI PAL Contenant Audio AC3 vers DVD</title>
<para>
  Si la source a d<>j<EFBFBD> l'audio en AC3, utilise la copie -oac au lieu de la r<>-encoder.
  <screen>
  mencoder -oac copy -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=dvd -vf scale=720:576,\
  harddup -lavcopts vcodec=mpeg2video:vrc_buf_size=1835:vrc_maxrate=9800:\
  vbitrate=5000:keyint=15:aspect=16/9 -ofps 25 \
  -o <replaceable>film.mpg</replaceable> <replaceable>film.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-ntsc-ac3-copy">
<title>AVI NTSC Contenant Audio AC3 vers DVD</title>
<para>
  Si la source a d<>j<EFBFBD> l'audio en AC3, et est en NTSC @ 24000/1001 fps:
  <screen>
  mencoder -oac copy -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=dvd:telecine \
  -vf scale=720:480,harddup -lavcopts vcodec=mpeg2video:vrc_buf_size=1835:\
  vrc_maxrate=9800:vbitrate=5000:keyint=15:aspect=16/9 -ofps 24000/1001 \
  -o <replaceable>film.mpg</replaceable> <replaceable>film.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-pal-svcd">
<title>SVCD PAL</title>
<para>
  <screen>
  mencoder -oac lavc -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=xsvcd -vf \
  scale=480:576,harddup -srate 44100 -af lavcresample=44100 -lavcopts \
  vcodec=mpeg2video:mbd=2:keyint=15:vrc_buf_size=917:vrc_minrate=600:\
  vbitrate=2500:vrc_maxrate=2500:acodec=mp2:abitrate=224 -ofps 25 \
  -o <replaceable>film.mpg</replaceable> <replaceable>film.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-ntsc-svcd">
<title>SVCD NTSC</title>
<para>
  <screen>
  mencoder -oac lavc -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=xsvcd  -vf \
  scale=480:480,harddup -srate 44100 -af lavcresample=44100 -lavcopts \
  vcodec=mpeg2video:mbd=2:keyint=18:vrc_buf_size=917:vrc_minrate=600:\
  vbitrate=2500:vrc_maxrate=2500:acodec=mp2:abitrate=224 -ofps 30000/1001 \
  -o <replaceable>film.mpg</replaceable> <replaceable>film.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-pal-vcd">
<title>VCD PAL</title>
<para>
  <screen>
  mencoder -oac lavc -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=xvcd -vf \
  scale=352:288,harddup -srate 44100 -af lavcresample=44100 -lavcopts \
  vcodec=mpeg1video:keyint=15:vrc_buf_size=327:vrc_minrate=1152:vbitrate=1152:\
  vrc_maxrate=1152:acodec=mp2:abitrate=224 -ofps 25 \
  -o <replaceable>film.mpg</replaceable> <replaceable>film.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-ntsc-vcd">
<title>VCD NTSC</title>
<para>
  <screen>
  mencoder -oac lavc -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=xvcd -vf \
  scale=352:240,harddup -srate 44100 -af lavcresample=44100 -lavcopts \
  vcodec=mpeg1video:keyint=18:vrc_buf_size=327:vrc_minrate=1152:vbitrate=1152:\
  vrc_maxrate=1152:acodec=mp2:abitrate=224 -ofps 30000/1001 \
  -o <replaceable>film.mpg</replaceable> <replaceable>film.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

</sect2>
</sect1>

</chapter>